濱田芳通&アントネッロ

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濱田芳通&アントネッロ

濱田芳通&アントネッロ

@Anthonello_

指揮者、リコーダー・コルネット奏者 管弦楽≪アントネッロ≫ ◆2026/6/13（土）濱田芳通＆アントネッロ第22回定期公演/第一生命ホール

Beigetreten Haziran 2010
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カムロちゃんの弟
カムロちゃんの弟@FAEschumann·
#アントネッロ #モーツァルト アントネッロのモーツァルト　創意と生気に満ちた古楽 - 日本経済新聞 nikkei.com/article/DGXZQO…
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ニーナ・フラーゴラ
ニーナ・フラーゴラ@nina_fragola951·
3月にアントネッロのモーツァルト「レクイエム」拝聴しました。共に演奏された交響曲41番✨各楽章の間に声楽曲が歌われる構成。素晴らしくて新鮮で元気100倍になりました😍RPの記事が勉強になります🙇‍♀️ #アントネッロ #モーツァルト
ニーナ・フラーゴラ@nina_fragola951

モーツァルトの演奏史に新たな一ページを記す—濱田芳通＆アントネッロ《レクイエム》｜公演レビュー - ぶらあぼONLINE | クラシック音楽情報ポータル ebravo.jp/archives/208185

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ニーナ・フラーゴラ
ニーナ・フラーゴラ@nina_fragola951·
モーツァルトの演奏史に新たな一ページを記す—濱田芳通＆アントネッロ《レクイエム》｜公演レビュー - ぶらあぼONLINE | クラシック音楽情報ポータル ebravo.jp/archives/208185
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ぶらあぼ
ぶらあぼ@bravo_tweet·
完売公演続出の #濱田芳通 ＆ #アントネッロ🔥 その熱狂の理由とは？ モーツァルト《レクイエム》（3/28）のレビューを公開❗️ 思わず身体が動き出すような躍動感🎶 クラシックの枠を軽々と飛び越えるエネルギー⚡ 人々を惹きつける、その秘密に迫る ebravo.jp/archives/208185
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Akiko's Chorus Room
Akiko's Chorus Room@Akik0Takahashi·
有料記事がプレゼントされました！　4月18日 11:41まで全文お読みいただけます （評・音楽）濱田芳通＆アントネッロ「レクイエム」　非日常の祝祭、過去が立ち上る：朝日新聞 digital.asahi.com/articles/DA3S1…
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中山 美紀 Miki Nakayama
中山 美紀 Miki Nakayama@miki_sop·
アントネッロの濱田芳通先生のもとでモーツァルト《レクイエム》を歌う会！続々とお申し込みをいただいているようです👏🏼 私も微力ながらサポートいたします。 7月より第1木曜夜・第3土曜夜の練習です。文京区近辺が練習場になるのではと思います。ぜひ一緒に歌いませんか？✨ docs.google.com/forms/d/e/1FAI…
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ecce
ecce@ecce10·
（評・音楽）濱田芳通＆アントネッロ「レクイエム」　非日常の祝祭、過去が立ち上る：朝日新聞 asahi.com/articles/DA3S1…
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ぶらあぼ
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7月にグランドオープンを迎える #川口リリア。 英国ロイヤル・バレエ団が華やかにリオープンを飾り、ケヴィン・チェン、牛田智大＆ゲヴァントハウスQほか、話題のアーティストが続々登場！ 濱田芳通＆アントネッロの「マタイ受難曲」、小松亮太らによるピアソラにも注目。 ebravo.jp/archives/207066
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神奈川フィルハーモニー管弦楽団
神奈川フィルハーモニー管弦楽団@kanagawaphil·
5/30（土）音楽堂シリーズに初登場する指揮者、リコーダー奏者そしてコルネット（ツィンク）奏者で古楽アンサンブル「アントネッロ」を主宰する濱田芳通さん。古楽の常識をくつがえすその精神と躍動感あふれる音楽を音楽堂でぜひお楽しみください！ kanaphil.or.jp/concert/3977/
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笹崎・T・譲
笹崎・T・譲@udupho·
管楽器が立奏だったこともあるのかな。 とくに感激した箇所は、レクイエムのキリエのフーガ。16分音符はほどよいdétaché、長い音符はテヌートでのほどよいノン・レガート。理想はこうだけど、なかなかこういう演奏は難しいはず。ここだけでもすごいものを聴いた感が。 ありがとうございました。
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笹崎・T・譲
笹崎・T・譲@udupho·
3/28「濱田芳通＆アントネッロ第21回定期公演『レクイエム』」（さっきのツイートに書き忘れた……） ということで、今まで聴いたことのない仕掛けが満載だったのだけれど、ストレートに表現したところも、これまたすごい演奏で。 まず、41番が完璧なバランスで聴こえてきた。
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笹崎・T・譲
笹崎・T・譲@udupho·
交響曲第41番冒頭。3つ目の音にフェルマータ。次の3つの応答のあとにもフェルマータ。この時期の作品は「3」が重要な数であり、おそらくは魔笛の冒頭のような「3」への意識という表現だったか。 といった刺激が何度も何度も。なんとなく名曲として聴き流してしまっていた作品を再考する貴重な機会に。
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笹崎・T・譲
笹崎・T・譲@udupho·
という姿勢に僕はなってきている。 この日もさまざま。まず冒頭に演奏されたアリエッタ「御手に口づけすれば（手に口づけ）」 K. 541。初めてこの曲の存在を知ったのはずいぶん前だけれど、「なんか似てるな」くらいでスルーしてしまっていた。もっとその時に気にしとくもんだよ。同じ作曲年。
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笹崎・T・譲
笹崎・T・譲@udupho·
Mozart交響曲第41番とレクイエムを中心としたプログラム。アントネッロを聴きに行くということは、曲を聴きに行くというだけではなく、この曲は何なのか、この部分は何を実現したかったのだろうか、という次々繰り広げられる問いと解釈例に新たな世界を見る、 anthonello.com/schedule/detai…
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Joshua@Joshua_Kawasaki·
有料パンフに濱田さんが書いているプログラムノートにある通り、古典交響曲の演奏では普通避けられるルバートや急激なテンポの変化を多用した演奏。ユーモアだけではなく、演劇性もあるのではないか。第4楽章などそのユニークさにニヤニヤしっぱなし。新鮮で面白い。→
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Joshua
Joshua@Joshua_Kawasaki·
ジュスマイヤーによるモーツァルトへの追悼音楽の趣。オッフェルトリウムの後、モーツァルト14歳の「ミゼレーレ」の一節が挟まれるのもそんな感じ。ジュピターもモツレクも様々な企みに満ちていて、次から次へと意外なことが起きる。聴き慣れたモーツァルトの名曲でも新鮮な体験となった。→
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