six-rivers

月曜ほどじゃないけど今朝も大雨で、10時過ぎに止む予報だったけど、支度できちゃったので9時半ごろ外に出ると、ふつうの降り。朝マックから出た11時ごろには止んでたみたいだけど、曇り空。さきほど、リュックの中の探しものをしたら湿ってたのは、畳んで袋に入れてサイドポケットにいれてた傘...。

今朝の大雨は会社に行きたくなくなるくらい。さきほど、出かけようと外を見たらピーカン☀️。ドアを出たところの廊下(?)が濡れてたので、だいぶ吹き込んでたんだな。外に出ると、濡れた道路に強い日差しで、プールサイドみたいなにおいが微かに。

関連アプリの入出力データ(出力には要約や作成文書も)を学習に使うGemini。off→チャット履歴削除、Gmailのをoff→他の機能も。iPhone等のデフォルト設定に多額を費やすGoogle、設定変更はわかりづらく。 The hidden cost of Google’s AI defaults and the illusion of choice arstechnica.com/ai/2026/04/goo…

✏️News Release Release of New Japanese LLMs, "LLM-jp-4 8B" and "LLM-jp-4 32B-A3B", Trained on a High-Quality Corpus of Approximately 12 Trillion Tokens under an Open-Source License Surpassing GPT-4o and Qwen3-8B on Several Standard Benchmarks nii.ac.jp/en/news/releas…

#DUG #DIG

#DUG は学生自分によく行ったけど、DIGは知らなかった。わたしの #ジャズ のイメージは、たぶん、この店で聞いた曲たちからだなぁ。🔊 新宿にジャズ喫茶「ＤＩＧ」開店、中平穂積さん８８歳で死去…写真家でマイルス・デイビスら撮影 : 読売新聞オンライン yomiuri.co.jp/culture/music/…

無印良品の靴下のタグの取り方の「正解」は、少し飛び出ている糸を引っ張るだけ。 ぜひ試してみてください🧦

昨日の記事の終わりの方に、この実証実験の第一段階は人型ロボットにとって最も安全な空港エリアを特定すること、と。 BBCの記事の最後は、安全管理などの業務は人間でないとできない、というコメント。 Japan Airlines trials humanoid robots as ground handlers bbc.com/news/articles/…

羽田空港の人型ロボットの実験は2028年まで。予測不能な状況への対応も必要だが、施設整備は不要。比較的安価な中国製で。2023年末の成田空港では、人手不足で便要請の30%超に対応できず。 Humanoid robots start sorting luggage in Tokyo airport test amid labor shortage arstechnica.com/ai/2026/04/jap…

従業員の1人か2人をセルフレジのサポートにまわすより有人レジにしたほうが効率がいい、ということ? セルフレジが(たぶん)5台以上あれば、セルフのほうが効率よさそうだけど、セルフレジのほうにイレギュラーなことが頻発して効率が落ちるのかな?

タモリのネタ「プライバシー保護のため音声はご本人が自分で変えています」。このネタ、大好き。徹子の反応もキレキレ。

席を譲ったちっちゃい子、もともとそういう子だったのかもしれないけど、席を譲ってもらったことも影響してるかも。いずれにしても、やさしさの連鎖...❣

マイケル・ジャクソンの「スリラー」を、なんと水中で完全再現。 ​スイミング選手のクリスティーナ・マクシェンコによる重力を感じさせないダンスが凄すぎる…

映画監督アルフレッド・ヒッチコックへのピーター・ボグダノヴィッチによるインタヴューから： ――『めまい』Vertigo (58)こそ幻影と現実の葛藤の物語ですね。 ヒッチコック：ああ、そうだね。この物語では基本的状況設定に強く惹かれるものがあった。そこにはセックスとの類似が数多くあったからだ。 ジェイムズ・ステュアート演じるジョン・ファーガソンが女を再創造しようとするのだが、映画的には、彼はまさに女の衣装を一枚ずつ――着せていくのではなく――脱がせていくのと同様になっている。彼には最初の女性が頭から離れない。 原作(ポワロー&ナルジャック「死者の中から」)では二人の女性が同一人物であることは最後になってやっと明かされる。私は一緒にシナリオを書いていたサム・テイラーに「ステュアートが二人目のブルネットの女に出会ったとき、秘密をすべて明かしてしまおう」といって、彼を驚かせた。「そりゃまた、どうして?」とサムが訊くので、次のように答えた。 もしそこで秘密を明かさなければ、その後ストーリーはどうなっていく?　男がブルネットの女と知り合い、はじめの女といくつかの類似点に気づく。さあ、観客はどう思うだろう。 「彼はブルネットの女と知り合いになり、彼女を最初の女のようにしようとしているな」 そこからどうするか。男は女を変えようとし、最後にじつは同じ女だったと気がつくのか。そこで彼は女を殺してしまうのか、どうするのか？ここは前にもいった"サプライズ"か"サスペンス"かの問題になっていく。（中略） もし観客に二人目の女の正体を明かさなければ、彼らはそれから先のことに何の予想も抱けないだろう。私はサムにいった。 「サスペンスにおいて致命的なのは観客を曖昧な状態においてしまうことだ。そうなると観客はどういう感情を抱けばいいのかわからなくなる。だから状況を明確にするんだ、とにかく明確に。『どちらの女がどうで、何がどうなっているんだ』と観客にいわせてはいけない。そこで、ここは思い切っていく。フラッシュバックを使ってすべてを明かしてしまう。その場で一気に！ 　ブルネットの女は前の女と同じ人物なんだとね」と。 そうすれば、ステュアートがホテルに迎えに来たとき、「ああ、彼は何も知らない」と観客は思うだろうし、女が彼の要求に抵抗するのも合点がいく――自分の正体を知られたくないからだ、と。 グレイのスーツを着たくないのも、髪をブロンドに染めたくないのもそういう理由があるからだ。彼のいうなりの装いにすれば、自分の身がたちまち危うくなってしまうのだ。 そしてまた別の面白みもここには出てくる。死んだ女を甦らせたいという彼の猛烈な執着がそれで、彼は女を作り変えることにのめりこんでいく。 女がブロンドの髪になって美容室からもどってきても、髪はまだ上に束ねられてはいない。 「髪を上に束ねてくれ」と彼はいい、女は「いやよ」と拒む。 彼はもう一度「お願いだから」と懇願する。ここで彼は「まだブラとパンティは取ってないじゃないか。頼むから全部脱いでくれ」といっているのだ。 「わかったわ」と女は行ってバスルームに入る。彼は女が裸になって出てくるのを待っている。出てきたら一緒にベッドに入るんだ。それがこのシーンの正体なんだ。 彼女がバスルームから出てくると、彼はそこに亡霊を見る。つまり、前の女を見る。その効果を強めるために、女を緑の光のなかに置いた。 前半部分でステュアートはこの女を尾行するのだが、女は過去の女性になりきったフリをしてさまざまな場所を訪れる。そのとき、白昼でありながらどこか夢のような感覚をあたえるために、フォグフィルターを使って、白昼の光に霧がかかったような緑っぽい効果を出していた。 それと符合させるために、ホテルの部屋の中でも緑色のライトを使った。そこがポスト通りのエンパイア・ホテルだったのも、窓のすぐ外に緑色のネオンサインがあったからだ。緑色のネオンのまたたきが常時部屋のなかに差し込んでくる。つまり緑の照明はこちらの望みどおりに使うことができた。 加えて、女が近づくところでは、過去から甦ったイメージを強めるためにフォグフィルターをキャメラのレンズにかけた。彼の目の前に来たところでは、フィルターを外し、再び現実にもどったように見せた。女は過去からの甦りだと男は感じ、確信し、反面当惑する。しかし、しばらくあとにロケットを発見し、すべては仕組まれていたと気づくんだ。 ――ホテルの部屋でステュアートが女にキスをすると馬小屋でのことを思い出します。あのショットはどのようにして作り出されたのですか？ ヒッチコック：馬小屋とホテルの部屋とどちらも備えた円形のセットを拵えた。360度のセットだ。そうしてキャメラを中央に置き、ぐるぐるとパンをさせて撮った。それを改めてリア・プロジェクションのスクリーンに投影した。スクリーンの前には転車台を置き、二人の俳優をその上に乗せた。そして転車台をまわしながらそのまま撮影をしたというわけだ。 そういうやり方を選んだのは、フラッシュバックを何度も繰り返したくなかったからでね。それでもあの場面では、ステュアートには馬小屋にもどったような感覚を抱かせたかったし、それを映像として表現したかったのでああいう手を使ったわけだ。 （中略） ―― 一般的な話として、あなたの俳優演出とはどのようなものでしょうか？ ヒッチコック：私のほうから俳優にあれこれ指図はしない。ことばは交わすよ。これから撮るのがどういうシーンで、その役割がなんであり、そこで君たちがこれこれのことをするのは何故なのか、といったことをね。大事なのはこの場面というよりも全体のストーリーであって、君たちはそこと繋がっているのだとね。シーンそれ自体はストーリーと繋がっている。シーンのなかのささいな目の動きもストーリーのなかで意味を持っているのだと。 「めまい」の場合、キム・ノヴァクにわかってもらいたいことがあって、こう説明した。 「君はたくさんの表情を持っているけれど、ここではどれひとつ必要じゃないからね。観客に伝えたいのは君がいま何を考えているかということであり、それが顔に出ればいいんだ。 　少し説明しようか。いろいろ余計な表情をするというのは、紙一面に何やらやたら書き殴るのと同じなんだ。人に読んで貰いたい文章があっても、それじゃ相手はいくら読みたくても読めやしない。紙にはワンセンテンスのみあって、あとは真っ白なのが読みやすいんだ。君に求めているのもそういう表情なんだよ」と。 －『大映画術 II』（ピーター・ボグダノヴィッチ著、宮本高晴訳、2026年国書刊行会） 第八章　アルフレッド・ヒッチコック　P121-125 （改行はポスト主による）

You can now generate a variety of downloadable files, including PDFs, @GoogleWorkspace files, Microsoft Word & Excel, and more directly in your chats with Gemini. Tell Gemini what content to create and the file format you want when you prompt without having to upload a template.

(普及拡大のため)寄り添うようにチューニングされたAIほど正確性に欠けるだけでなく質問者の誤りの信念を強化するという研究結果(冷淡なら正確性向上)。これは学習データに含まれる人間の態度を反映したもの。 Why friendly AI chatbots might be less trustworthy bbc.com/news/articles/…

バッハの人気曲「主よ、人の望みの喜びよ」を、この曲をピアノ独奏用に編曲してこの曲が有名になるきっかけを作ったマイラ・ヘスが弾いている映像。彼女は編曲時にタイトルを詩人ロバート・ブリッジズのフレーズから借用して "Jesu, Joy of Man's Desiring" にしました

#mikan(英単語/英熟語の学習アプリ)、訳あってひさしぶりに使ってみると、右下のお知らせバッジが25?! まとめて既読にできないみたいだから、ほっといたけど、やはり気になって順に開けてったら、2023/9から始まってたから、その頃使ってたんだな。 レッスンが進んでも半分以上同じのが出てくるのは?

#銀河の一票、第1回の後半を見返すと、書き留めておきたいことや言葉がいろいろ。でも、思い出した、いちばん強かったのは、 　茉莉ちゃんはいいの? 　やられっぱなしで。 　リングから降りて 　届かないやじ飛ばして死んでく? 　そんな玉じゃないよね あんた。 と言う、城の中で一人で戦う者の言葉。

訂正… 銀河線路(?)が消えた気がして 　↓ 銀河線路(?)が見えた気がして (こういうまちがいも、何か理由があるんだろうな) 追加… 茉莉がザネリと言ったのは、幼馴染の日山流星に相談する中で(24’くらい)。 #銀河鉄道の夜 の"一 午后の授業"の終わりに"では今日はその銀河のお祭り"と。 #銀河の一票

TVerで見られたのでさっそく…。 最後の方の、非常階段を登る場面で気づいた、冒頭のその場面、構成が #舟を編む(NHK)と同じじゃないか! 素晴らしい❣️ 家を出てどうする?、と思ったところに出てくるスナック、誰がやってるかすぐにわかる、その仕掛け(脚本)もいいなぁ。 #銀河の一票