Gecelerin yargıcı

Sabitim

@Nela_Nin İkisine de sarılmak istedim 🥹

Alya'nın korkuları ile Cihan'ın korkuları birbirinin ayna yansımasıdır. İkisinin temel korkuları aynı mimariyi paylaşıyor. Cihan onu kaybetmekten korkuyor, bu yüzden mesafeyi önlemek için arayı jest ve lojistikle dolduruyor. Alya seçilmemekten korkuyor — "Seçilmeyeceğim, bir yük olacağım" — bu yüzden bağımsızlık sergiliyor ve ihtiyacını reddediyor. Her iki tepki de aynı kaybın korkusundan beslenerek, tam da korktukları mesafeyi aktif biçimde yaratıyor. Onun sormadan yapması, onun yönetilme değil seçilme korkusunu besliyor. Onun ihtiyacını sözle reddetmesi, onun yüzeyde rahat kalma ve hiç derine inmeme becerisini besliyor. Birbirlerine, yaralarının kendilerine verdiği araçlarla başarısız oluyorlar… ve bence bu, dinamiklerini izlemeye bu kadar değer kılan ve oturup seyretmeyi bu kadar acı veren şey. Ama bunu biraz daha derinlemesine açıklamaya çalışayım. Alya'nın, Cihan'ın Meryem'e yardım etmesini sözle kabul etmesi, bedeni görünür şekilde çökerken, kendine mantıksal bir anlatı sunmasıdır ("Bu beni ilgilendirmiyor, onun yardım etme hakkı var"). Bunun nedeni, duygusal gerçekliğin doğrudan adlandırılmasının çok tehdit edici olmasıdır. Tehdit sadece kıskançlık değil. Yerine geçilebilme, ikinci seçilme korkusu da var. Cihan'ın Deniz'le odayı boyaması gerçekten sıcak, gerçekten sevgi dolu. Alya'nın buna duyduğu öfke de yapısal olarak ne ilettiği açısından gerçek. Terk edilme kaygısı yaşayan ve güçlü bir özerklik ihtiyacı olan biri, partneri dünyasını şekillendiren kararlar almaya devam ettiğinde, her bir karar küçük görünür ama birlikte şunu söyleyen bir örüntü oluştururlar: "Senin onayın, benim neyin iyi olduğuna dair yargımın gerisinde kalır." Alya için bu özellikle tehlikelidir. Albora'da geçirdiği zamanın büyük bölümünü kendi ve Deniz'in yolunu belirleme hakkı için savaşarak geçirdi. Cihan'ın en iyi niyetle tek taraflı hareket etmesi, o daha eski yarayı — yönetilme değil ortak olunma hissini — yeniden harekete geçiriyor. Bu yüzden onu Deniz'den, ev alanından uzaklaştırıyor, çünkü bilinçdışında korktuğu kaybı prova ediyor. Eğer önceden biraz duygusal mesafe yaratmışsa, onun eninde sonunda gitmesi (kendi felaket senaryosunda) biraz daha az acıtacak. Cihan ona "Neden kızgınsın? Meryem yüzünden değil." diye sorduğunda Alya'nın durakladığını fark ettiniz mi? Cihan, Meryem'i sormadan adlandırıyor ve Alya'nın sinir sistemi, zırhını koruyacak yanıtı oluşturmak için birkaç saniyeye ihtiyaç duyuyor. "Sinirimi bozamaz." — "bozamaz" kelimesi burada büyük bir iş yapıyor. "Bozmuyor" demiyor. "Bozamaz" diyor — sanki Meryem'in onu etkilediğini kabul etmek, içinde olmayı reddettiği bir yarışmada yenilmek anlamına gelirmiş gibi. Gururu öz korumayla o kadar derinden iç içe geçmiş ki, Meryem tarafından tehdit edilme ihtimali bile onun için bir onur kaybı gibi hissettiriyor. Ve ardından, kritik bir şekilde, bunu Cihan'a geri çeviriyor: "Konuyu hep sen açıyorsun." Bu savunmacı bir hamle. Onun duygusal gerçeğine ulaşma girişimini bir saldırganlık eylemi olarak yeniden çerçeveliyor; bu da hem daha fazla takibin önüne geçiyor hem de onu savunma pozisyonuna sokuyor. Cihan'ın "tamam"ı tek kelimelik yaradır. Bütün bunlara verdiği yanıt şu: "Tamam, o zaman dediğim gibi olacak. Konağa gidiyoruz." Bu, duygusal erişim reddedildiği anda Cihan'ın eylem moduna çekilmesidir. Daha fazla ısrar etmiyor, duraklamanın rahatsızlığında oturmuyor, "Bana başka bir şey söylediğini düşünüyorum ve bunu anlamak istiyorum" demiyor. Onun sözlü reddini, gerçekten inandığı için ya da daha fazla derinleşmenin kendisi için de çok açık edici olacağı için, yüz değerinden kabul ediyor. Bu sahnede karşılıklı bir koruma var. Alya kendini savunmasızlığını kabul etmekten koruyor. Cihan kendini, çözecek lojistiği olmadığında onun acısıyla yüzleşmek zorunda kalmaktan koruyor. "Cihan'ı üzmeyelim" Bu cümle, kendi adını üçüncü şahısta kullanırken bunu hem çocuğa hem kendisine uygulayarak, karakterindeki tekrarlayan örüntünün bir parçası. Aynı anda hem şefkatli hem de kaçınmacı. Kendisini ve çocuğu aynı dilbilgisel konuma yerleştirerek, anı yumuşatıyor, çatışmayı etkisiz hale getiriyor ve herkesi ortak, nazik bir hedefe yönlendiriyor. Büyüleyici. Ve aralarında az önce olanın üzerinden mükemmel biçimde atlıyor. Konuşma, Alya'nın gerçek acısı hâlâ tamamen dile getirilmemiş, Cihan'ın bu acıya dair farkındalığı hâlâ tamamen kabul edilmemiş, ikisi de doğrudanlığın şu an ödemeye razı olduklarından daha pahalıya mal olduğunu öğrenmiş insanların normalliğini sergileyerek sona erdi. Şefin gelmesi hiç bu kadar acil olmamıştı, ona açıkçası ihtiyacımız var. Şefin gelişi, yeni bir sorun yaratmayan ama görünmez olanı görünür kılan bir dış figür işlevi görüyor. Alya, Cihan'a "Meryem için senin için taşıdığın önemi benim için taşıdığını bilmem gerekiyor" diyemiyor çünkü bunu yüksek sesle söylemek, gizlemeye bu kadar çok çalıştığı savunmasızlığı kabul etmesini gerektiriyor. Gururu ve öz koruma zırhı, seçilmeyi isteyen kadın olmamak üzerine kurulu. Yani şefin gelişi, bütün bunları atlayan yapısal bir simetri yaratıyor. Bir anda Cihan, dışarıdan, Alya'nın içten yuttuğu şeyi hissediyor — sevdiğiniz birinin, siz aynı odada durup sükûnet sergilerken başka birinden sıcaklık ve ilgi gördüğünü izlemenin o özgül rahatsızlığını. Duygusal eğitim deneyim yoluyla gerçekleşiyor, açıklama yoluyla değil. Alya neden söylemek zorunda olmamalı? İfade edilebilen bir "istek" ile ifade edildiği anda anlamını yitiren bir "istek" arasında psikolojik bir ayrım var. Alya'nın Cihan'dan ihtiyacı olan şey, istediği için verilen bir güvence değil. İhtiyacı olan, onun dikkat ettiği için ulaştığı bir tanınmadır. Bu ikisi arasındaki fark, sevildiğini hissetmek ile yönetildiğini hissetmek arasındaki farkın ta kendisi. Her "bu benim sorunum değil" dediğinde yüzündeki çaresiz bakış zaten bir iletişim — o sahnelerde söylediği en dürüst şey bu, çünkü savunmalarının önünden istem dışı kayıp gidiyor. Cihan sözlü ifadeyi okuyor, altındaki istemsiz gerçeği değil. Onun söylediklerine saygı duyma içgüdüsü, gözlerinin sorduğunu takip etmek yerine, onu sürekli ıskalıyor. "Onu görünür kılan biri tarafından onu kaybediyor muyum?" diye o kendine özgü korkuyu hissettiği an — bedeni, Meryem her odaya girdiğinde Alya'nın bedeninin yaşadığını anlayacak. İşte burada şef senaryosu bir empati köprüsü haline geliyor; Cihan'ın zihinsel olarak fark ettiği şey (Alya sıkıntılı) ile henüz içgüdüsel olarak kaydetmediği şey (bu sıkıntının ne kadar keskin olduğu) arasındaki deneyimsel uçurumu kapatmak için anlatı tarafından tasarlanmış bir durum. Kendi sinir sisteminde yaşayan versiyonunu hissettiğinde, Alya'nın hiçbir şeyi açıklamasına gerek kalmayacak. Farkındalık zaten orada olacak, harekete geçmesini bekleyerek — ve o zaman harekete geçecek, çünkü eylem tam da onun dili. Cihan, Alya'dan duygusal mesafe hissettiğinde, içgüdüsü hızla hareket etmek — açıklamak, güvence vermek, aktivite yoluyla uçurumu kapatmak. Bir şeylerin ters gittiğini hissetmenin rahatsızlığı, anında, neyi işaret ettiğini anlamaya yetecek kadar içinde oturmak yerine, bir şeyler yapmaya dönüştürülüyor. Bu, Alya'nın deneyiminin içine hiçbir zaman tam olarak ulaşamaması anlamına geliyor çünkü onun sıkıntısının belirtilerine yanıtlar üretmekle çok meşgul. Onun çekildiğini görüyor ve hemen odaları boyamaya, lojistik düzenlemeye, planlar yapmaya başlıyor. Hareketin kendisi, onun çekilmesinin gerçek ağırlığını hissetmemek için bir yol haline geliyor — yani onun korktuğu ve bu korkunun üzerinde kendi adının yazılı olduğu. Alya'nın öz yeterliliği, onun durumunu gözden kaçırmasını kolaylaştırıyor. Alya, sükûneti sergileme konusunda olağanüstü yetenekli. Sözlü redleri tutarlı, kreş ve boya konusundaki argümanları meşru, "Ben onun annesiyim" konuşması sağlam ve açık sözlü. Cihan'a tamamen işlevsel bir yüzey sunuyor ve onun eğitimi, tarihi, tüm psikolojik mimarisi, insanların sunduğu yüzey düzeyine yöneliyor; hissettiklerinin yeraltı düzeyine değil. Açıkça çöken biriyle, Cihan muhtemelen anında şefkatle yanıt verirdi — koruyucu içgüdüsünün net bir hedefi olurdu. İhtiyacını ölçülü dil ve gururlu saptırmanın altına gömen Alya ile, onun kör noktası onun kör noktasıyla mükemmel biçimde buluşuyor. O doğrudan soramıyor. O içgüdüsel olarak yüzeyin altına bakamıyor. İkisi de, birbirini net görmelerini, dışarıdan bir kırılma olmadan son derece güçleştiren şekillerde iç içe geçmiş özgül yaralarına sahip iki insan. Yani, bunun yaşanmasını bekliyorum. Peki neden izleyici Alya'nın yanında? İzleyici hayal kırıklığı psikolojik açıdan haklı. İzleyiciler bunu hissediyor çünkü Alya'nın acısı okunaklı — kelimeleriyle reddederken yüzüne yazılmış — Cihan'ın ona duygusal yanıtı ise bekleme modunda kalıyor. İzleyiciler, hissetmediği sükûneti sergileyen bir kadını, performansı görüp alt metnini değil yüzeyini onurlandırmayı seçen bir adam için izliyor. Bu, Cihan'ın niyeti onun beyan ettiği pozisyona saygı duymak olsa bile, duygusal terk ediş gibi okutuyor. Derin ironi şu ki Cihan'ın harekete geçme içgüdüsü — odaları boyamak, lojistik düzenlemek, korumak, konağa götürmek — sevgiden kaynaklanıyor. Sevgisini yaparak ifade ediyor. Ama Alya'nın şu an ihtiyacı olan şey daha fazla yapmak değil. Onun, hareketsiz durması, onun dile getirilmemiş gerçeğine doğrudan bakması ve onu söylemek zorunda kalmadan önce adlandırması gerekiyor. Konuşmak zorunda kalmadan görülmenin o anı, tam da onun bağlanma sisteminin açlıkla beklediği şey. Ve Cihan dış dünyayı yetenekle yönetmeye devam ederken aralarındaki iç manzarayı dokunulmaz bıraktıkça, Alya Deniz'i kendine, Cihan'ı ise uzağa çekmeye devam edecek; kendini yalnızca koruduğuna inanarak duvarı tuğla tuğla örüyor. Bu iki insan aynı odada durmuş, tamamen farklı aşk dilleri konuşuyor ve ikisi de nasıl çevirmen isteneceğini bilmiyor. Sevgisini yaparak gösteren birini sevmek acı veriyor, oysa ihtiyacın olan şey onun sadece hareketsiz durup söylemesi. Alya, Cihan'ın hareket ettiğini izledi — Meryem'e doğru, çözümlere doğru, dünyasından geçerek mobilyaları yeniden düzenleyerek — ve tüm bu hareketi köklülüğün tam tersi olarak yorumladı. "Buradayım ve seninleyim" diyememesi, onun bunu sorgulayabileceğinin aklına gelmemiş olmasından kaynaklanıyor. Ve onun bildiğini varsaydığı ile onun umutsuzca duymaya ihtiyaç duyduğu arasındaki o uçurum, bölümün tüm geriliminin yaşadığı yer. Sonraki bölümlerde açıkça gelecek olan şef, Cihan'dan hiçbir şey almak zorunda değil. Sadece sessizliğin bedelini nihayet gerçek hissettirmesi gerekiyor. Bu bölümler izlemesi acı verici, ama burada travma travmayla konuşuyor. Alya'nın yarası ile Cihan'ın yarası birbirini kışkırtmak için neredeyse mükemmel biçimde şekillenmiş. Alya'nın korkusu terk edilme — ikinci seçileceği, ihtiyaçlarının her zaman başka bir şeye, başka birine tabi kılınacağı dehşeti. Cihan'ın kısıtlılığı ise sevgiyi duygusal beyan yerine dışsal sağlama yoluyla iletmesi. Yani ne kadar çok "Seni seçiyorum" duymaya ihtiyaç duyarsa, o da o kadar çok kreş kuruyor, odaları boyuyor, konaklar ayarlıyor. Ve o ne kadar çok sormadan hareket ederse, o da sevgiyi değil, onun dünyasındaki kendi görünmezliğinin daha fazla kanıtını deneyimliyor. İki yaralı çocuk, her biri acının ana dilini konuşuyor, her biri diğerinin bunda akıcı olduğuna inanıyor. #UzakŞehir #SinemÜnsal #OzanAkbaba #CihAl

What Alya fears and what Cihan fears are mirror images. Their core fears share the same architecture. Cihan fears losing her so he acts to prevent distance by filling the space with gestures and logistics. Alya fears not being chosen - "I won't be chosen, I'll be an obligation" - so she performs independence and denies need. Both responses, driven by fear of the same loss, actively create the distance they are terrified of. His doing without asking feeds her fear of being managed rather than chosen. Her verbal denial of need feeds his ability to stay comfortable with the surface and never dig deeper. They are failing each other with the specific tools their wounds gave them... and in my opinion, it is what makes their dynamics so worth watching, and so painful to sit with. But let me try to explain this deeper. Alya's verbal acceptance of Cihan helping Meryem, while her body is visibly crumbling, is her giving herself a logical narrative ("this doesn't concern me, he has the right to help her"). This is because the emotional reality is too threatening to name directly. The threat isn't just jealousy. There is that fear of being replaceable, of being chosen second. Cihan painting the room with Deniz is genuinely warm, genuinely loving. And Alya's anger at it is genuine too because of what it communicates structurally. When a person with abandonment anxiety and a strong need for agency watches their partner consistently making decisions that shape her world each individual decision feels small, but together they accumulate into a pattern that says: "Your consent is secondary to my judgment of what's good." For Alya specifically, this is dangerous. She has spent much of her time in Albora fighting for her right to decide her own path and Deniz's. Cihan acting unilaterally with the best of intentions activates that older injury, the feeling of being managed rather than partnered. So she pushes him away from Deniz, from the domestic space, because unconsciously she is rehearsing the loss she fears. If she has already created some emotional distance, his eventual leaving (in her catastrophic inner script) will hurt slightly less. Did you notice Alya's pause when Cihan asked her "Why are you angry? It's not because of Meryem." ? Cihan names Meryem unprompted and Alya's nervous system needs several seconds to construct the response that keeps her armor intact. "She can't get on my nerves." - the word "can't" is doing enormous work here. She doesn't say "doesn't." She says "can't" as if acknowledging that Meryem affects her would be a form of defeat, a concession to a competition she refuses to admit she's in. Her pride is so deeply fused with her self-protection that even the possibility of being threatened by Meryem feels like a loss of dignity. And then crucially she turns it back on Cihan: "You're the one who keeps bringing up the subject." This is a defensive move. She reframes his attempt to reach her emotional truth as an act of aggression, which simultaneously closes the door on further pursuit and puts him on the defensive. Cihan's "fine" is the wound in one word. His response to all of that is "Fine, then it will be as I said. We're going to the mansion." This is Cihan retreating into his action mode the moment emotional access is denied. He doesn't push further, doesn't sit in the discomfort of the pause, doesn't say "I think you're telling me something else and I want to understand it." He takes her verbal denial at face value either because he genuinely believes it, or because pursuing it further feels too exposing for him as well. There's a mutual protection happening in this scene. Alya protects herself from admitting vulnerability. Cihan protects himself from having to sit with her pain when he has no logistics to solve. "Let's not upset Cihan" This line while using his own name in third person, applying it to both the child and himself is part of recurring patterns in his character. It's simultaneously tender and evasive. By placing himself and the child in the same grammatical position, he softens the moment, disarms potential conflict, and redirects everyone toward a shared gentle goal. It's charming. It also perfectly sidesteps everything that just happened between them. The conversation ended with Alya's real pain still entirely unspoken, Cihan's real awareness of that pain still entirely unacknowledged, the two of them performing normalcy of people who have learned that directness costs more than they're currently willing to pay. The chef can't come soon enough, we need him obviously. The chef's arrival functions as an external figure who doesn't create a new problem but rather makes what is invisible to become visible. Alya can't tell Cihan "I need to know I matter to you the way Meryem does" because saying it out loud would require her to admit the vulnerability she is working so hard to conceal. Her pride and her self-protective armor are built on not being the woman who asks to be chosen. So the chef arriving creates a structural symmetry that bypasses all of that. Suddenly Cihan gets to feel, from the outside, what Alya has been swallowing from the inside, the specific discomfort of watching someone you love receive warmth and attention from another person while you stand in the room performing composure. The emotional education happens through experience, not explanation. Why Alya shouldn't have to say it? There is a psychological distinction between a "want" that can be expressed and a "want" that loses its meaning the moment it is expressed. Alya doesn't need from Cihan a reassurance he gives because she asked. She needs a recognition he arrives at because he was paying attention. The difference between those two things is the entire difference between feeling loved and feeling managed. Her helpless look every time she says "it's not my problem" is already communication, it is the most honest thing she says in those scenes, because it slips past her defenses involuntarily. Cihan reads the verbal statement and not the involuntary truth underneath it. His instinct to respect what she says rather than pursue what her eyes are asking keeps missing her entirely. The moment he feels the particular specific fear of "am I losing her to someone who makes her feel seen?" - that is the moment his body will understand what Alya's body has been living through every time Meryem enters a room. Here the chef scenario becomes an empathy bridge, a situation designed by the narrative to close the experiential gap between what Cihan intellectually notices (Alya is distressed) and what he has not yet viscerally registered (how acute that distress actually is). Once he feels the version of it that lives in his own nervous system, he won't need Alya to explain anything. The realization will already be there, waiting for him to act on it and then he will act, because action is exactly his language. When Cihan senses emotional distance from Alya, his instinct is to move quickly - to explain, to reassure, to close the gap through activity. The discomfort of sensing something is wrong gets immediately converted into doing something about it rather than sitting inside the feeling long enough to understand what it is pointing at. This means he never fully arrives at the interior of Alya's experience because he is too busy generating responses to the symptoms of her distress. He sees her pull back and immediately starts painting rooms, organizing logistics, making plans. The movement itself becomes a way of not having to feel the full weight of what her withdrawal means which is that she is afraid, and that her fear has his name on it. Alya's self-sufficiency makes it easier for him to miss her state of being. Alya is extraordinarily capable of performing composure. Her verbal denials are coherent, her arguments about the daycare and the paint are legitimate, her "I am his mother" speech is grounded and articulate. She gives Cihan a completely functional surface to respond to and his training, his history, his entire psychological architecture orients him toward the surface level of what people present rather than the subterranean level of what they are actually feeling. With someone who broke down openly, Cihan would likely respond with immediate tenderness, his protective instinct would have a clear target. With Alya, who buries her need in composed language and proud deflection, his blind spot meets her blind spot perfectly. She can't ask directly. He can't look beneath the surface instinctively. They are two people whose specific wounds interlock in a way that makes seeing each other clearly enormously difficult without an external rupture to force it. So, I am waiting for this to happen. But why the audience sides with Alya? The viewer frustration is psychologically valid. Audiences feel it because Alya's pain is legible, it's written all over her face even as she denies it with her words, while Cihan's emotional response to her remains in a holding pattern. Viewers are watching a woman perform composure she doesn't feel, for a man who sees the performance and chooses to honor its surface rather than its subtext. That reads as emotional abandonment, even if Cihan's intention is to respect her stated position. The deeper irony is that Cihan's instinct to act, to paint rooms, organize logistics, protect, take them to the villa, comes from love. He expresses care through doing. But Alya, right now, doesn't need more doing. She needs him to sit still, look directly at her unspoken reality, and name it before she has to. That moment of being seen without having to speak is exactly what her attachment system is starving for. And as long as Cihan keeps managing the external world with competence while leaving the inner landscape between them untouched, Alya will keep pulling Deniz closer and Cihan further, building the wall one brick at a time, convinced she's only protecting herself. These two people are standing in the same room, speaking entirely different languages of love, and neither knows how to ask for a translator. It suffers loving someone who shows their love through doing, when what you need is for them to simply stay still and say it. Alya has been watching Cihan move - move toward Meryem, move toward solutions, move through her world rearranging its furniture - and she has interpreted all this motion as the opposite of rootedness. His inability to say "I'm here and I am with you" is because it has not occurred to him that she could possibly doubt it. And that gap between what he assumes she knows and what she desperately needs to hear is where all the episode's tension lives. The chef who is obviously coming in the next episodes, doesn't need to take anything from Cihan. He only needs to make the cost of silence finally feel real. These episodes are painful to watch, but here we have trauma speaking to trauma. Alya's wound and Cihan's wound are almost perfectly shaped to aggravate each other. Alya's fear is abandonment, the terror that she will be chosen second, that her needs will always be subordinated to something else, someone else. Cihan's limitation is that he communicates love through external provision rather than emotional declaration. So the more she needs to hear "I choose you," the more he builds daycares and paints rooms and arranges villas. And the more he acts without asking, the more she experiences not love, but further evidence of her own invisibility within his world. Two wounded children, each speaking their native language of pain, each convinced the other is fluent in it. #UzakŞehir #CihAl #SinemÜnsal #OzanAkbaba

Sen öyle diyorsan öyledir Cocom

@askmiiiiiiii Cihan Mrymden olan oğluna yaptırdığı odayı denize ve alyaya göstermek için konağa zorla getirdi ikisini de ahdhshzhahahah

Tüh cihana bak sen alyayı konakta istemiyor amaa boya badana yapıp konağa gelsin diye de kırk takla atıyor 😂🤦‍♀️

Sabitim

@i_malbora Nokta atışı bir analiz olmuş. Kalemine emeğine sağlık 👌🏼

adamlarına veriyorsun araştırsınlar diye niye?alya gelemesin diye çözülürse gelecek çünkü ama cihan bunu istemiyor planlara bak şeytandan 3dk önce doğmuş bir de kadının yanında dikeliyor alyada da böyle dikelirdi bize özel bir tane bir şey bıraksaydın bari

buradan da rahatsız oldum ya tamam sen eve falan yerleştirdin görevini yaptın yani niye ateş açılınca eğil falan deyip korumaya çalışıyorsun pardon da kadın bunu kendi de düşünebilir zaten sanane??yaşasa ne olacak nikahına mı alacaksın??bize sanki b*ran yapmış gibi gösterdiler+

@yuzumgulmezzz @dni354135ef @i_malbora Arkadaşlar eskort Ciho nerde lütfen söyleyin artık

@dni354135ef @i_malbora Ben o sıraya ilk bölümlerde mden girmiştim bekleyemem ebruşum mxmsmdmdm

bu sahnede kanım dondu boya falan bahane cihanın niye midesi bulandı?çünkü alya yanındaydı alyayı gördükçe iğreniyor midesi bulanıyor algısı yapmaya çalıştılar resmen üstüne arkasını dönmesine rağmen güvenip kusmadı metres kuma cihanın yaptığı bu deccaliklerden bıktık artık!!!

@i_malbora Bir de gelmiş elini tutuyo yalandan

@Geceler17931024 evet resmen alya dibine girmesin diye yalandan ağzını falan tuttu şok oldum

@i_malbora Ya sırf Alya kendisini öper falan diye kusma taklidi yapıyor. Çünkü mryme aşık

kadın seni iyileştirmeye çalışıyor nankörsün!!! aslında kussa alyayı kendinden soğutup mryemle olma taktiğini deneyebilirdi ama gülizar yine mantık hatası yapmış 🤦‍♀️ hala mryeme aşık olduğu için o olsa güvenip daha söylemeden kusardı yanında hatta midesi bulanmazdı ağlıyorumm 😭😭

Kraliçemdir

@i_malbora Abla senin adın haklı mı

alya bir hata yapsın küçük bir bakış atsın cihanı sevmiyor boka bakar gibi bakıyor algısı yapalım cihan bir hata yapsın küçük bir bakış tavır atsın aklı karışık alyayı haketmiyor diye saydıralım çiftin büyüsü bitsin diye tetiktesiniz zaten maşallah hep keskin yargılar 🙏

Cihan içinden çıkamadığı 'kader' çemberini bu sefer kıracak Alya için. Bedel de,kader de...O kaderin içinde bağlandı Alya'ya,uğruna ölecek kadar sevdi. Şimdi kaderine hükmedip Alya’yı kaybetmeyecek. Artık o kaderin içinde kaybolan değil, kaderine yön veren olacak. #UzakŞehir

@i_malbora Slay 💅🏼

sitede övülen senaristlerin kalem:töre kalıbının temelini atan dizide ana çifte kan detayına kadar tecav*z yazıp sonra aşık etme..ama yıllar sonra yeterince fanları mutlu edecek sahne ve sosyal medyaya oynayan birkaç replik yazarsanız siz de trnin en iyi kalemi olabilirsiniz 🤡

@bedriye439 Ben de yokmuş gibi davranıyorum. Nolur dediğin gibi olsun.

Boran yıllar önce bir plan yaptı ve o plan ayağına dolandı şimdi sıra Meryem’de o da bir gün Cihana kavuşma hayaliyle yaşıyordu bir şekilde kocasından çocuğunu sakladı belki öldü dedi 🤔 #uzakşehir o çocuğu kabullenmek istemeyiş tavan bende 😂😂

@velespit3535 Boşuna laf anlatmaya çalışıyon. Kıyamam ahdhwhaha

Kızlar kolundan yaralı kadın giyinmk için cebelleşirkn nolmuş montun ucundan tuttusa tm hepimz sinirliyiz de cihoya az mantıklı eleştiriler ya. Mery açmış kreşi alya daha yolda deniz kreşe gideck deyince inşaatı başlatmıştır cihan sonradan geldi ya mery. Toki evini debkendi seçti

Bu Cihan ve Alya'nın hikayesi sonsuza kadar sürecek dillere destan olacak.🤍✨️

@yasoizliyor Aşklarım

@exoverdosedx Usmanım nereye gidearsın

bugün tüm gün dışarda olacağım için bahtsızlığım tutup hem cihalsel hem ozsinsel bişiler olabilir😞😞😞

@H__ayalperest @lerenlale Al benden de o kadar

@Geceler17931024 @lerenlale Yok geçmiyor sinirim böyle bir şey nasıl yazdılar aklım almıyor