Cedars Art Production

الأسود مش لون… الأسود اليوم واقع. الله يرحم الشهداء ويشفي كل جريح، وتمرّق هالأيام الصعبة على خير 🇱🇧 #بيروت #Lebanon

🏆 ✨ تيم حسن يفوز في إستفتاء ET بالعربي لموسم رمضان 2026 كأفضل ممثل سوري عن دوره في مسلسل مولانا🤩 @actortaim

🏆 ✨ كاريس بشار تفوز في إستفتاء ET بالعربي لموسم رمضان 2026 كأفضل ممثلة سورية عن دورها في مسلسل بخمس أرواح🤩 @karessbasharnet

🏆 ✨ مسلسل إفراج يفوز في إستفتاء ET بالعربي لموسم رمضان 2026 كأفضل مسلسل مصري🤩 @Officiali_Saad

🏆 ✨ مسلسل مولانا يفوز في إستفتاء ET بالعربي لموسم رمضان 2026 كأفضل مسلسل سوري🤩 @actortaim @SamerBarkawi

مشمش لمّن… بيضة بيضة 🪺🥰 Happy Easter everyone 💛 #سيدرز_ارت #cedarsart

رحل #أحمد_قعبور … صوتٌ صادق يشبه الوطن وأحلامه، سيبقى حيًّا فينا وفي ذاكرة الفن. الرحمة لروحه والخلود لذكراه.

يمكن الحقيقة مخفيّة… بس الوجع واضح💔 #cedarsart #سيدرز_ارت #ممكن

في قصص بتلمع من برّا… بس من جوّا مليانة وجع #cedarsart #سيدرز_ارت #ممكن

طرح برومو مسلسل "#ممكن" يثير حماسة الجمهور لثنائية #ظافر_العابدين و #نادين_نسيب_نجيم @nadinenjeim hawacom.tv/article/21262?…

بالفيديو: "ممكن" يشعل الترقّب… نادين نجيم وظافر العابدين في مواجهة الماضي والمشاعر bisara7a.com/?p=299511 @dhaferlabidine @nadinenjeim @CedarsArt @sadeksabbah @lamasabbah @anwar_sabbah @ziadelkhatib @MBCShahid #ممكن

أحمد مالك يفتح قلبه عن نجاح "سوا سوا" في رمضان ٢٠٢٦... وهذا ما قاله bisara7a.com/archives/299553 @CedarsArt @sadeksabbah @lamasabbah @anwar_sabbah @ziadelkhatib @nisrinezawahra_ #سوا_سوا

بوستر «ممكن» يفتح باب التشويق… ثنائية #نادين_نسيب_نجيم و #ظافر_العابدين تحت عنوان الغموض @nadinenjeim @dhaferlabidine @CedarsArt aghaniaghani.com/news/regional-…

مفتاح واحد… #ممكن يقلب الحكاية من أول وجديد 🔑👀 قريبًا ⏳ #cedarsart #سيدرز_ارت

“الأم بتلم” 🤍🌍 كل سنة وأنتِ بألف خير 🥰💚 Happy Mother’s Day! #mothersday #motherlove #cedarsart

تمكن مسلسل "بخمس رواح" من كسب الرهان هذا العام في السباق الرمضاني لعام 2026، حيث فاز في استفتاء العرّاب الذي شارك فيه أكثر من نصف مليون شخص على الإنستغرام بجائزة أفضل مسلسل مشترك خلال السباق الرمضاني 2026 @kosai1khauli @karessbasharnet @CedarsArt @lamasabbah

بفارق كبير عن باقي المنافسين، تصدّر النجم تيم حسن استفتاء العرّاب الذي شارك فيه أكثر من نصف مليون على الإنستغرام، حيث فاز بجائزة أفضل ممثل سوري وأفضل مسلسل سوري عن "مولانا" في رمضان 2026 @actortaim @CedarsArt @lamasabbah

طيب، لاحظتوا عنصر واحد ما حد اختاره؟ 🤫 إذا عرفتوه… منقلكم سؤاله الخاص 😏 #سيدرز_ارت #cedarsart #هلالنا_صبّاحي #بخمس_أرواح

تيم حسن وسامر البرقاوي و«الصبّاح»: شراكة تتقدَّم المواسم الرمضانية «مولانا» يُمرّر إشارات تتجاوز «الترند» ويُخبّئ الرسالة بين السطور في خريطة الدراما الرمضانية خلال السنوات الأخيرة، يبرز اسم #تيم_حسن إلى جانب المخرج #سامر_البرقاوي بصورة تكاد تكون تلقائية. ومع الوقت، اكتمل هذا الترابط بحضور شركة «الصبّاح إخوان» التي تولَّت إنتاج أهمّ أعمال جمعت الرجلين. هكذا تشكَّل مثلث مهني بات مألوفاً لدى الجمهور العربي، يقوم على ممثل يقود العمل بشخصية محورية، ومخرج يعرف كيف يصوغ حضوره داخل اللغة البصرية للمسلسل، ومنتج يُدير هذا التعاون على امتداد مواسم رمضان. تعود البدايات إلى منتصف العقد الماضي مع «تشيللو» عام 2015، ثم «نص يوم» في 2016. في تلك السنوات، كانت الدراما العربية تدخل مرحلة توسُّع في الأعمال المشتركة، مع سعي شركات الإنتاج إلى بناء مسلسلات تتجاوز حدود السوق المحلّية. ضمن هذا المناخ، التقت مصالح فنّية وإنتاجية. تيم حسن كان قد راكم حضوراً قوياً في الدراما السورية، مع قدرة على الانتقال بين الشخصيات المُركَّبة والشعبية. سامر البرقاوي جاء من تجربة إخراجية تميل إلى الإيقاع المُتماسك وبناء التصاعد الدرامي داخل المشهد. شركة «الصبّاح إخوان» كانت تتحرَّك بدورها ضمن استراتيجية إنتاجية تبحث عن نجم قادر على حَمْل عمل كامل والتوجُّه به إلى جمهور عربي واسع. التحوّل الفعلي جاء مع «الهيبة» في 2017. في ذلك العمل تبلورت صيغة درامية مُكتملة المعالم تقوم على البطل المركزي الذي تدور حوله بقية الشخصيات والصراعات. شخصية «جبل شيخ الجبل» تحوَّلت بسرعة إلى علامة تلفزيونية معروفة، مُستندةً إلى حضور حاسم وعبارات قصيرة قابلة للتداول. إخراج البرقاوي لعب دوراً أساسياً في تثبيت هذه الصورة. اختار الاقتراب بالكاميرا من الشخصية والتحكُّم بإيقاع الحوار، ممّا عزَّز حضور تيم حسن داخل الصورة. مع النجاح الكبير للجزء الأول، تحوَّلت السلسلة إلى مشروع طويل امتدَّ عبر أجزاء، قبل أن تنتقل الثنائية إلى أعمال أخرى مثل «الزند: ذئب العاصي»، و«تاج»، و«تحت سابع أرض»، ثم #مولانا في موسم رمضان الحالي. خلال هذا المسار، انتقل تيم حسن من موقع الممثل البارز ضمن جيل كامل إلى موقع الركيزة الموسمية الثابتة. حضوره بات جزءاً من توقّعات الموسم الرمضاني، ممّا منح هذه الشراكة وزناً إضافياً داخل السوق الدرامية. هذا الحضور لم يتكوَّن بفعل النجم والمخرج فقط. خلف الكاميرا يعمل فريق تقني ارتبط بتجارب البرقاوي المتكرّرة، من مصوّرين ومصمّمي إضاءة ومهندسي صورة، أصبحوا يعرفون جيداً كيف يُقدّمون تيم حسن داخل الكادر. مع مرور الوقت، تكوَّنت خبرة مشتركة في التعامل مع ملامح الممثل وصورته على الشاشة، ممّا جعل الصورة تبدو أحياناً وكأنها تعرف طريقها مُسبقاً إلى الشخصية. هذه الخبرة الجماعية أسهمت في تثبيت شكل بصري لافت للأعمال التي تجمع هذا الفريق. في المقابل، حافظ تيم حسن على علاقة إنتاجية ممتدّة مع شركة «الصبّاح إخوان». هذه العلاقة تقوم على فَهْم متبادَل لطبيعة المشاريع التي يُفضّلها الممثل، وقدرة الشركة على توفير الظروف الإنتاجية التي تتيح له تقديم أعماله ضمن مستوى تقني وتسويقي مرتفع. ومع تكرار التعاون، أصبح اسم تيم حسن جزءاً من استراتيجية الإنتاج لدى الشركة، كما أصبح وجود الشركة جزءاً من الإطار الذي يعمل ضمنه الممثل في مواسمه الرمضانية. رهان «الصبّاح إخوان» على هذا الاسم جاء ضمن رؤية إنتاجية محسوبة. الشركة أدركت مبكراً أنّ النجم الذي يستطيع جذب جمهور واسع عبر أكثر من بلد عربي يُشكّل قاعدة صلبة لأي مشروع طويل. ومن هنا جرى الاستثمار في استمرارية هذا الخطّ الإنتاجي، مع المحافظة على فريق إخراج وتقنيات يعرف طبيعة العمل المُشترك بين تيم حسن وسامر البرقاوي. كما أن استمرار أيّ صيغة درامية لسنوات يضعها أمام معادلة التجدُّد والحفاظ على نجاحها. الذائقة الجماهيرية تتبدَّل بسرعة، والسوق الرمضانية تزدحم كلّ عام بأعمال تحاول جذب الانتباه. هذا الواقع يضع الثنائية أمام امتحان دائم لقدرتها على تقديم ما يتجاوز الإطار الذي كرَّسته أعمالها السابقة. بعض المسلسلات حاولت تبديل البيئة الدرامية والانتقال إلى زمن مختلف كما حدث في «الزند»، بينما بقيت عناصر أخرى ثابتة إلى حدّ بعيد، ركيزتها البطل المحوري والصراع المكثَّف والجُمل القصيرة التي تنتقل بسرعة إلى الفضاء الرقمي. واليوم، يبدو «مولانا» محاولة لدفع هذا المسار الطويل من التعاون نحو مساحة مختلفة. العمل الذي تصدَّر سريعاً المراتب الأولى في نسب المشاهدة تحوَّل إلى ظاهرة شعبية تُضاهي «الهيبة»، وإنما حضوره لا يُختزل في «الترند» أو الجُمل التي يتناقلها الجمهور. بين مزاح الشخصية واستخفافها الظاهري بما يدور حولها، تمرُّ إشارات أكثر عمقاً تُفكّك الوهم الذي يتمسَّك به بعض الناس، وتُحاكي قادة يُطلقون وعوداً يعرفون أنها فارغة، فيما يجدون دائماً مَن يُصدّقهم ويسير خلفهم. هذه الرسائل تسير بين السطور عبر سخرية خفيفة تبدو في ظاهرها لعباً لغوياً أو مزحة سريعة. وبينما يشتغل المسلسل على سطح قابل للانتشار على وسائل التواصل، يعمل في الوقت عينه على مستوى أعمق يحمل تأمّلاً قاسياً في قابلية الناس لتصديق الرواية الكاذبة، وفي هذا الأسلوب تحديداً تكمن قوة التأثير. حتى عناصر مثل شارة البداية والنهاية بصوت منى واصف، تؤكد أنّ الصدى لا يرتبط دائماً باسم النجم الذي يؤدّي الأغنية. أحياناً تكفي الفكرة بنبرتها الصافية لتجد طريقها إلى الجمهور. في هذا التوازن بين الخبرة المُتراكمة والإصرار على التجديد، تستمرّ شراكة تيم حسن وسامر البرقاوي مدعومة بظلّ إنتاجي ثابت من «الصبّاح إخوان». نجاحها حتى الآن يعود إلى قدرة هذا المثلث على إدارة مشروعه بقدر كبير من الاحتراف وقراءة المزاج الجماهيري في توقيت دقيق، وهي معادلة ستبقى مُطالَبة بإثبات قدرتها على الذهاب أبعد في المواسم المقبلة. @actortaim @CedarsArt @SamerBarkawi الرابط في صحيفة الشرق الأوسط: aawsat.news/ms7ya

مولانا … وما زالت الحكاية مستمرّة! كتب جمال فياض ليس من السهل أن يمرّ عمل درامي كـ«مولانا» مروراً عادياً، فهو ليس مجرد مسلسل يُشاهَد ثم يُنسى، بل تجربة متكاملة تعيد تعريف العلاقة بين الدراما والواقع. منذ اللحظة الأولى، يضعنا هذا العمل أمام مرآة صادقة تعكس تفاصيل حياتنا، لا في سوريا وحدها، بل في مجتمعاتنا العربية بأكملها، حتى تكاد تشعر أن العالم كله قد تقلّص إلى قرية واحدة اسمها «العادلية». يقود هذا العمل النجم تيم حسن بأداء استثنائي يُضاف إلى مسيرته الحافلة، حيث يقدّم شخصية مركّبة تتأرجح بين الذكاء والاحتيال، وبين الحضور الطاغي والهشاشة الداخلية. إلى جانبه، تتألق نور علي بحضور ناضج وأداء محسوب بدقة، فيما تضفي الكبيرة منى واصف بُعداً إنسانياً عميقاً على العمل، خصوصاً في مشاهدها المفصلية التي تحمل الكثير من الدلالات. أما الإخراج، فهو بصمة واضحة للمخرج القدير سامر البرقاوي، الذي قدّم هنا عملاً لا تقل جودة مشاهده عن مشاهد الأفلام السينمائية العالمية في كل حلقة. الكادرات مدروسة بعناية، والزوايا محسوبة بدقة، والإيقاع البصري متماسك إلى حد يجعلك تشعر أنك أمام فيلم متكامل، لا مجرد حلقة تلفزيونية. هذا المستوى من الاحتراف يعكس أيضاً رؤية إنتاجية متقدمة من شركة الصباح، التي أثبتت مجدداً قدرتها على تقديم أعمال بمواصفات عالمية. النص في «مولانا» ليس تقليدياً، بل هو نص ذكي محمّل بالإسقاطات. كل شخصية تمثل شريحة من المجتمع: البسيط الذي قد يتحول ببراءته إلى أداة ضرر، الوصولي الذي يسعى إلى السلطة بأي ثمن، والانتهازي الذي يتلوّن حسب الظروف. حتى الشخصيات الثانوية جاءت مكتوبة بعناية، بحيث لا وجود لأي تفصيل عبثي أو زائد. هنا تكمن قوة العمل: في قدرته على جعل كل مشهد يحمل معنى، وكل حوار يفتح باباً للتأويل. واحدة من أبرز نقاط القوة في المسلسل هي جرأته في طرح فكرة “صناعة القداسة”. شخصية “مولانا” لم تكن بطلاً تقليدياً، بل كانت نموذجاً لكيف يمكن للرأي العام أن يصنع رمزاً، ثم يتمسك به حتى بعد انكشاف حقيقته. هذه الفكرة قُدّمت بذكاء شديد، خصوصاً في التحول الدرامي حين انكشفت الشخصية، ومع ذلك أعاد الناس “تقديسها”، في إشارة عميقة إلى هشاشة الوعي الجمعي وإمكانية توجيهه. أما “العقيد” فارس الحلو، فقد كان في مكانه، ولا مكان لغيره في هذا الدور… غيبة الحلو الطويلة عن الشاشة استحقت هذا التعويض الكبير، وهذا الأداء الناضج والمحترف كان نقطة قوة هائلة… سيذكر فارس الحلو هذا الدور في أول سطر من سيرته الفنية الحافلة. العمل أيضاً نجح في خلق حالة اندماج نادرة، حيث يشعر المشاهد أنه جزء من «العادلية»، يعيش تفاصيلها، يتألم لوجعها، ويغضب لظلمها. وهذا يعود إلى تكامل عناصر الصورة، من التصوير الذي التقط جمال الطبيعة اللبنانية، إلى الموسيقى التي جاءت بسيطة وعميقة في آن، وصولاً إلى الأداء التمثيلي الذي يمكن وصفه، دون مبالغة، بأنه من مستوى “الممتاز وما فوق” لدى جميع الممثلين دون استثناء. ناهيك عن أننا في سوريا ولبنان عشنا وعايشنا مثل هذه اليوميات، بشكل أو بآخر. هناك فريق متكامل يعمل منذ سنوات على جملة إبداعات تذهل وتنتزع الإعجاب بقوة. إنها شراكة تيم حسن وسامر البرقاوي وصادق الصبّاح… يكفي أن تسمع هذه الأسماء لتعرف أنك دخلت ضمن المثلّث الذهبي الذي لا ينتج ولا يقدم إلا الإتقان والحرفية والنجاح. في “مولانا” لا يوجد ضحك على المشاهد، ولا محاكاة لغريزة العنف المرغوب في كل بضعة مشاهد. التوظيف المشهدي كان بالقدر المطلوب واللازم، لا أكثر ولا أقل. التعليقات الباهتة التي طالت العمل على مواقع التواصل كانت، في معظمها، إما سطحية نابعة من تعصّب “فانزات”، أو نتيجة رفض أو عدم فهم عميق للإسقاطات التي قدّمها. «مولانا» ليس عملاً سهلاً أو مباشراً دائماً، بل يحتاج إلى مشاهدة واعية تقرأ ما بين السطور، وتُحلّل بمنطق وحيادية، لتجد أن الواقع كان هكذا. لا العاطفة ستمنعنا من الاعتراف به، ولا الحماس سيضاعف من استيعاب ما شاهدناه. بالخلاصة، «مولانا» ليس مجرد مسلسل ناجح، بل علامة فارقة في الدراما العربية، عمل يثبت أن هذه الصناعة قادرة على الوصول إلى أعلى المستويات عندما تتكامل الرؤية مع التنفيذ. إنه عمل يُدرَّس، ويُكتب عنه كثيراً، ويُحفظ كواحد من أبرز الأعمال التي قدّمت الواقع كما هو… وينافس كل ما أُنتج من دراما، سواء عربية أو تركية أو عالمية، وربما بما لم نجرؤ كثيراً على عرضه أو رؤيته من قبل. تحية لا بد منها لكل الممثلين، مهما كان حجم أدوارهم، فالمبدأ ما زال ثابتاً: “لا يوجد دور صغير وممثل كبير، بل هناك ممثل صغير وممثل كبير”… وفي “مولانا” الكل كان كبيراً ورائعاً.