Hary Susanto@hafilova
Bisa dimaklumi lah kalau horor komedi itu gak serem, tapi bisa dibilang berdosa kalau sampe gak lucu. Ya, itu yang terjadi di Pesugihan Sate Gagak-nya Etienne Caesar & Dono Pradana. Ya….ya….Saya tau kalau selera humor tiap orang emang beda-beda. Ada yang bisa ngakak keras cuman karena humor sereceh ini, tapi sungguh saya bukan pasarnya. Saya malah malu sendiri pas jokenya miss, dan itu sering. Tapi yang lebih buruk dari komedi horor yang gak lucu dan gak serem adalah yang mengabaikan plot logic.
Pesugihan Sate Gagak sebenarnya punya potensi yang gede dengan premisnya. Tiga cowok Jawa yang lagi BU—Anto yang butuh mahar 150 juta buat nikahin pacarnya, Dimas yang pengen bantu usaha ibunya yang mau bangkrut, Indra yang terlilit pinjol—nekat ngambil jalan pintas lewat pesugihan “tanpa tumbal”. Caranya? Jualan sate gagak malam-malam khusus buat genderuwo, kuntilanak, pocong, sama gerombolan demit lain.
Ya, konsepnya emang absurd, lokal abis, dan punya potensi buat jadi horor komedi yang fresh di antara banjir film hantu formulaik yang cuma andalin jump scare murahan. Sayangnya, gak diikuti sama eksekusinya. Masalah bukan cuma humor yang receh atau penampakan hantu yang ala kadarnya. Tapi gimana ia seenak jidat ngerusak logika internal dunianya sendiri, dengan alasan “namanya juga komedi”. Padahal komedi horor yang baik bisa bekerja kalau dunianya tetap punya aturan main yang konsisten.
Contoh, gak ada yang curiga kenapa tiga orang miskin itu mendadak tajir, tiba-tiba punya mobil baru, rumah baru, atau malah punya warung sendiri—paling gak ada gosip, ada yang nanya, atau ada yang iri dan mulai ngintip. Tapi di film ini, seolah-olah mereka hidup di bubble di mana kaya mendadak itu adalah hal yang normal. Gak ada konsekuensi sosial, gak ada tekanan dari keluarga atau tetangga akibat pilihan yang mereka lakuin. Akhirnya yang muncul cuma teror dari demit langganan, bukan dari manusia di sekitarnya. Padahal potensi komedi dari “tetangga curiga” itu bisa sangat menarik.
Terus soal harga sate yang nggak punya konsekuensi apa-apa. Premisnya bilang sate gagak ini bikin kaya, tapi film gak bener-bener nunjukin gimana mekanisme transaksinya bekerja. Berapa harga satu tusuk? Apa konsekuensinya kalau semaunya sendiri naikin harga? Semua terasa random. Gak ada sense of escalation yang rapi, ujungnya penonton cuma diajak ikut-ikutan ketawa tanpa pernah benar-benar “percaya” sama sistem pesugihan yang mereka jual.
Sebenarnya Pesugihan Sate Gagak masih punya beberapa momen yang lumayan. Chemistry trio utamanya (Ardit Erwandha, Yono Bakrie, Benedictus Siregar) terasa real kayak tongkrongan cowok Jawa kere beneran—banyak guyonan receh, saling ledek, dan panik bareng yang kadang berhasil bikin senyum tapi ya itu, lebih bayak bikin cringe. Ada juga lapisan kritik sosial tipis soal tekanan ekonomi, godaan jalan pintas, dan bahaya utang yang masih relevan.
Tapi secara keseluruhan, Pesugihan Sate Gagak seperti sebuah ide brilian yang dieksekusi setengah hati. Seolah pada terlalu takut kalau mikirin logika nanti filmnya jadi gak lucu. Padahal makin solid world building-nya, makin bebas mereka bisa main-main dengan absurditasnya. Kalau aturannya jelas, pelanggaran terhadap aturan itu justru bikin lebih lucu. Potensinya gede, tapi eksekusinya kelewat receh sampe lupa kalau“komedi” bukan lisensi buat ngebuang logika sepenuhnya. Ya, mau lucu boleh aja, tapi jangan lupa kalau dunia dan narasinya tetap butuh respons dari manusia yang masuk akal.
2/5
