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【新〈詩集〉販売開始】
『なつのあと』
二編の詩と制作ノートを収録した、一葉の〈詩集〉。
詩は形を持たぬ／という頑な認識があり、私を捉えて離さない。 ──瀧口修造
テキスト・デザイン・発行｜山腰亮介
発行日｜2023年12月7日
印刷｜株式会社グラフィック
on-the-marginalia.stores.jp/items/638e0203…
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山腰亮介
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山腰亮介
@328_YAM
紙一葉の〈詩集〉制作、瀧口修造を中心とした詩と芸術の研究、アーカイヴ構築を行う。展覧会シリーズ「影どもの住む部屋」（瀧口修造展｜慶應義塾大学アート・センター主催｜2018／2020）に特別協力。〈詩集〉『ひかりそう』（2019）、『ときのきと』（2022）、『なつのあと』（2023）。批評紙『──の〈余白〉に』主宰。
Katılım Mart 2010
513 Takip Edilen605 Takipçiler
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実験映画の世界に染まった18歳のころ、鈴木志郎康という作家の存在を知りました。氏の日記映画にたびたび登場する特徴的な住宅のことはずっと記憶に残っていました。映像漬けだった当時から20年がたった春の日、実際にその「上原曲り道の住宅」を訪れる機会に恵まれまして…！とても、うれしかった…！
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建築家・篠原一男の代表作「上原曲り道の住宅」の内部が公開。幾何学形態と詩人の記憶が同居する、50年目の空間
tokyoartbeat.com/articles/-/kaz…
詩人で映像作家の鈴⽊志郎康郎の住まいとして設計された1976年竣工の建物。「第三の様式」を体現
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鈴木志郎康さんの映像の数々はここから見られる。鈴木さんの遺した、ご自身作のWEBサイトが維持されていることに感謝。
shirouyasu.com/webkoukai.html
川上雨季@sayopamy
詩人・鈴木志郎康さんがお住まいだった篠原一男設計「上原曲がり道の住宅」(1978)に伺った。白く広々としたリビングにそびえたつ十字架のようなふたつの柱と天窓から注ぐ光、荘厳なようで不思議と冷たさや拒絶感のない建物で、人が暮らした時間がいまも息づいているのかと思う。造作の棚のおもしろさ！
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鈴木志郎康さんの映像作品にはたびたびお宅の様子が映っていて、いつも魅力的なお宅だな、と思っていた。行ってみたい。
川上雨季@sayopamy
詩人・鈴木志郎康さんがお住まいだった篠原一男設計「上原曲がり道の住宅」(1978)に伺った。白く広々としたリビングにそびえたつ十字架のようなふたつの柱と天窓から注ぐ光、荘厳なようで不思議と冷たさや拒絶感のない建物で、人が暮らした時間がいまも息づいているのかと思う。造作の棚のおもしろさ！
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【近刊】現代詩文庫特集版４『モダニズム詩集Ⅱ』ご予約受付中です。
戦争の影に覆われてゆく昭和10年代、雑誌「詩法」「新領土」に集い、戦後詩の輝かしい幕開けを準備した若きモダニストたちの驚くべき挑戦。待望のシリーズ第2弾、ついに刊行！鶴岡善久編。装幀＝芦澤泰偉
shichosha.co.jp/newrelease/ite…
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これは鳴り止まない現象が、文字通りには起こっているわけではなく、比喩的な現象（実際には鳴ってないけど、残響のように脳内再生されている）と理解できる。つまり、MDを取っている（物理的には音はしてないと理解している）、でも残響として鳴っている（気がする）から、イヤホンを取る。
山腰亮介@328_YAM
神聖かまってちゃんの「ロックンロールは鳴り止まないっ」。「MD取っ」た段階でロックンロールが鳴り止まないのはなかなかの異常事態。というか、先にイヤホン取らない？
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森本孝徳『懐炉』やたかきびわ『かみのけの川』も仕入れないとなー。『彼方の幽霊』の刊行に合わせて、今度は詩集のフェアをやるのもアリかな。
機械書房 きしなみ(岸波)@kishinami8
中原中也賞受賞作の『彼方の幽霊』普及版は来月末に発売だね。 青土社 ||文学／小説／詩：彼方の幽霊 share.google/HbpOClAgsaeE26…
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さきに挙げた二片は、リフレインがあることも暗誦のしやすさに関わっている。
近現代詩の問題として、口ずさむものとしての詩が書くものとしての詩に対し、傍流になったことがあるだろう。
それは、現代詩が、そのジャンルの特異性を追求する過程で歌謡曲との差異化を図った結果だと私は考えている。
山腰亮介@328_YAM
中原中也が暗誦しやすいのは、五音七音を基調としている詩が多いからだろう（「月夜の浜辺」「汚れちまつた悲しみに……」等）。一方、中也は近現代詩全体から見ると形式的には特異。中村真一郎・加藤周一・福永武彦らマチネ・ポエティクは押韻定型として継承を試みたが、それも主流にはならなかった。
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中原中也が暗誦しやすいのは、五音七音を基調としている詩が多いからだろう（「月夜の浜辺」「汚れちまつた悲しみに……」等）。一方、中也は近現代詩全体から見ると形式的には特異。中村真一郎・加藤周一・福永武彦らマチネ・ポエティクは押韻定型として継承を試みたが、それも主流にはならなかった。
山腰亮介@328_YAM
口ずさむものとしての詩と書くものとしての詩があるが、現代詩は後者に振り切っているもののほうが多数派に感じる。七五（五七）調の忌避は萩原朔太郎の時から、日本語の自由詩を作るときの基礎になった考えだと思うが、七音・五音の組合せの強さに対する制作者の姿勢が大切だと思います。
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口ずさむものとしての詩と書くものとしての詩があるが、現代詩は後者に振り切っているもののほうが多数派に感じる。七五（五七）調の忌避は萩原朔太郎の時から、日本語の自由詩を作るときの基礎になった考えだと思うが、七音・五音の組合せの強さに対する制作者の姿勢が大切だと思います。
YutaroIki＠文フリ東京42@ikiyuutaro
詩の暗誦はいい面もあると思うが、読んでいて気持ちいいのと書いていて気持ちいいのはかなり種類が違うように思う。書いていて「なんか七五調になっていて気持ちいい！」みたいになったらけっこう警戒したほうがよかったりする
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『ユリイカ』や『現代詩手帖』に掲載された詩をふくむ鈴木康太さんの詩集。
目次がうしろにあるのですが、それでさらによみかたがわからなくなる。いったりきたりしながらよんでいるうちにこの詩集にからめとられてゆく。
非常に面白いことをやってておすすめの詩集です。
machinebooks.base.shop/items/136947996
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「言葉」という語義以上の広がり、そこから立ち上がる「物語」のあわいを探索する、特集『「言葉」と「物語」』。
装丁家の川名潤さん（@kawana_jun）に、一冊の本の佇まいを形づくる装丁という営み、そして読者を物語へと誘い込むための違和感の設計について聞きました。awahi-magazine.jp/feature/featur…
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