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Coachella 2026の動画再生数で最も期待を超える反響を生み出していたフィリピンのガールズグループBINIさんが、日本のSUMMER SONIC 2026に出演することが決定しました。徒然研究室が行った分析結果を再掲します↓ Coachella終了から約7日が経過したタイミングで、公式 Instagram リール204本と YouTube 公式動画186本を使って、アーティストへの「反響の大きさ」を定量分析しました。 BINI、Katseye、Fujii Kaze、Creepy Nutsなど、期待値以上のエンゲージメントを獲得したアーティストを中心に紹介します✍ ドル建て音楽市場統計だけからは見えないもう一つの世界地図、いわば熱量の音楽地図が浮かび上がります。とっても興味深いです！ 【図の見方】 X軸は「ヘッドライナースコア」と呼ぶ指標で、ステージの格・出演時間帯・同ステージ内の順番を組み合わせた 0〜1 のスコアです。 数字が大きいほど「メインステージの大トリに近い」ことを意味します。メインステージ大トリの Anyma = 1.000、BINI = 0.366 です。 Y軸は「1日あたりの平均再生数」です。投稿・公開日からの経過日数で割ることで、早い時期の動画と遅い時期の動画を公平に比較できます。 数字の幅が大きいため対数スケール（目盛りが1→10→100→1000と桁単位で増える尺度）を使っています。 破線は「スコアが同じなら平均的にこのくらいの再生数になるはず」という予測線です。この線から大きく上に飛び出しているアーティストほど「ステージの格の割に反響が大きかった」ということになります。 マーカーの配置は D3 force simulation（隣り合うマーカーを微小にずらして重なりを防ぐ仕組み）を使っています。 【ステージの格だけでは再生数は決まらない】 まず最初に確認しておきたいことがあります。「格が高いアーティストほど再生数が多い」のは当然では？という問いについてです。 傾向としては確かにその通りです。 ただし、興味深いのはその「説明力の小ささ」です。格の違いが説明できるのは Instagram でデータのばらつき全体の約 22%、YouTube でも約 27% にとどまります（相関係数はそれぞれ 0.248、0.395）。 つまり「残り 7〜8 割は格以外の何かが決めている」ということになります。 この「格以外の何か」を探していくのが、この分析の本題です。 【BINI：まったく予測できなかった圧倒的な反響】 BINI はフィリピン出身の8人組ガールズグループ。ヘッドライナースコアは 0.366、ラインナップでいえば中堅以下の扱いです。 驚くべきことに、Instagram では 489万回/日 で全体 1 位、YouTube では 63万回/日 で全体 6 位を記録しました。 「予測線からどれだけ外れているか」を σ（シグマ）という単位で表すと、Instagram で +3.83σ、YouTube で +3.20σ です。 +3σ を超えると、統計的には「1000人中 2〜3 人しかいない水準」です。予測値との倍率で言えば、Instagram で約 62倍、YouTube で約 50倍 にあたります。 Instagram の総再生数は 5,492万回。2位の Katseye（2,720万回）の約2倍を、3本のリールだけで叩き出しました。 YouTube では Pantropiko と Blush の 2 本で合計約 930 万回再生を記録しています。 Coachella 出演がフィリピン国内でニュースになるほどの注目を集め、ファンコミュニティによる組織的な視聴がこの数字を生んでいると見られます。 「スコアの格とエンゲージメントの格はイコールではない」という事実を最も雄弁に体現した存在が、BINIと言えそうです。 【予測線を超えたアーティストたち】 BINI ほどの突出ではなくても、予測線を大きく超えたアーティストはほかにもいます。そしてその多くには、数字を動かした具体的な出来事がありました。 Justin Bieber（YouTube +2.21σ）は MacBook をステージ中央に置き、自分の過去の YouTube 動画を流しながらカラオケのように歌うという現代アート的なパフォーマンスを披露しました。 賛否が分かれましたが、翌日の米国内ストリーミングは近年最大規模を記録しています。 Sabrina Carpenter（Instagram +1.64σ、YouTube +1.73σ）は Weekend 2 に Madonna がサプライズ登場し、「Vogue」「Like a Prayer」を共演しました。 Anyma（YouTube）は LISA（BLACKPINK）がコラボ曲「Bad Angel」のライブ初披露のために登場。空に巨大なホログラムが映し出される演出が SNS で 100 万件超のメンションを集めたとされます。 Katseye（Instagram +2.20σ、YouTube +2.40σ）は Coachella デビューにして新曲「Pinky Up」をライブ初披露しました。 BigBang（YouTube +1.90σ）は 2017 年以来初の全員揃ったグループ公演として注目を集め、Weekend 2 では 20 周年ワールドツアーをステージ上で発表しています。 低スコア帯では、Zulan（スコア 0.342）が W 杯アンソング「Muchachos」で会場をスタジアムのような一体感に包んでバイラルに。 イギリスのFlowerovlove（スコア 0.280）のステージには BINI 全員がサプライズ登場。 Luisa Sonza（スコア 0.369）は曲中で Nicki Minaj の名前を意図的に省く場面が話題を呼んだようです。 Jack White（YouTube +2.30σ）はオリジナルのラインナップ外から開催 2 週間前に急遽追加された出演でした。欧米アーティストがほぼ予測線付近に収まるなかで Jack White だけが大きく飛び出しているのは興味深い現象です。 【日本人アーティスト3組】 Fujii Kaze（藤井 風さん）はヘッドライナースコア 0.369 という小さな枠での出演でしたが、YouTube では 19万2千回/日 で全体 14 位、予測線から +2.22σ 上方に位置しています。 期待値の約 14倍 という数字は注目に値します。スコアには表れていないグローバルな需要が、確かに存在しているということなのかもしれません。 Instagram でも 21万4千回/日（+0.94σ）と期待を上回り、初出演にして両プラットフォームで存在感を残したと言えそうです。 Creepy Nuts はヘッドライナースコア 0.660。YouTube では 12万2千回/日（+0.93σ）で全体 20 位と健闘しています。 Yousuke Yukimatsu（雪松 陽介さん）はヘッドライナースコア 0.552。Instagram に公式リール 2 本があり、14万9千回/日（+0.12σ）、総再生数は約 193 万回でした。 予測値からの乖離はほぼゼロで「スコア通りの水準」ですが、日本人 DJ として国境を超えて支持されている様子がうかがえます。 【ドル建てからは見えない音楽地図】 音楽業界の調査機関が公表する録音音楽の市場規模（売上ベース）では、アメリカが約5,916億円相当でトップ、日本（約2,728億円）、ドイツ・イギリス（各約1,300億円台）と続きます。フィリピンの市場規模は約88億円と、大きなものではらいません。 この地図で見れば、アメリカ・日本・ドイツのアーティストが Coachella の反響を席巻していても不思議ではないはずです。 ところが今回のデータが示すエンゲージメントの地図はまったく別の様相を呈しています。 フィリピン出身の BINI が Instagram 全体 1 位（+3.83σ）を取り、ドイツ・フランス・イギリスのアーティストは上位に姿を見せません。 Fujii Kaze や Creepy Nuts も、日本の市場規模では説明のつかない水準で存在感を示しています。 音楽の市場規模は「音楽にいくら使われたか」であり、ドル換算で購買力のある国が有利である側面があります。 しかし SNS の再生数は基本的に無料で積み上がります。 スマートフォンとインターネット接続さえあれば、どの国のファンでも推しへの愛を再生数という形で届けられるのです。 元々のCoachella のステージはドル経済の文脈で格付けされているかもしれません。 一方で、そこで生まれた反響の広がりは、もはやドル建て市場規模とは別の力学で動いていくのだなと感じさせられました。 そんな潮流の一端が、アメリカ最大の音楽フェスのデータから垣間見える...ということが、本当に興味深いです。

お伴に倉橋健一・季村敏夫・林大地『1920年代モダニズム詩人と戦後大阪の詩文化』(琥珀書房)。林君、『現代詩手帖』の連載も始まったし、大活躍ですね。 執筆者索引によると丸尾長顕が『詩使徒』に４回執筆。そう言えば、例の池田威宛書簡群には丸尾からの葉書もあってブログの書きかけだった。

今話題の文春を読みました。 内容はすでに出回っていますので、今さらですけど、改めて誌面で読むと、高市さんのやってることに背筋が凍りました😱 こんな動画を上げるのは、熱狂的な高市信者か、再生回数目的のビジネスウヨばかりだと思ってました。 が、これを高市早苗陣営が出していたという衝撃的事実…‼️ 高市さん、笑顔を振り撒いて「グッドパーソン」のイメージをつくってますが、裏の顔は狂気で卑劣。これもう人格破綻してますね。 総裁選でやるのも人間的に問題ですが、さらに問題なのは、これを総選挙でやっていたという事実。 これは虚偽事項公表罪（公職選挙法第235条第2項）にガッツリ該当するそうです（←重要！！）
 ※当選を得させない目的で、候補者（または候補者となろうとする者）に関し虚偽の事項を公にし、又は事実を歪曲して公にした場合。罰則：4年以下の懲役若しくは禁錮または100万円以下の罰金 この総選挙では、中道改革連合の議員たち（安住淳、馬淵澄夫、岡田克也、枝野幸男氏ら）に対し、「害獣」「既得権益」「売国」などという、極端で扇動的な表現を浴びせて、炎上を意図的に企画しました👎😩 （虚偽の事項を公にし、又は事実を歪曲して公にした場合…に合致） さらに驚くべきは、2025年4月に「情報プラ法」がすでに施行され、「選挙時のデマ対策」等が講じられていたというのに、この直後に高市陣営が、規制対象となるような匿名的な中傷工作を展開していたという点です。これもう政権運営の資格ないですね😡 ※情報プラ法（2025年４月） ・規模SNS事業者に対する違法情報（誹謗中傷・デマ）の迅速削除の要請を義務付ける • 選挙期間中の偽情報拡散防止に向けた、ガイドライン策定 • プラットフォーム事業者への責任追及強化 • 災害時・選挙時のデマ対策の明確化 政治家がSNSを活用するのは当然の時代と言われますが、しかし、出所不明の匿名アカウントで大量の中傷を流し、AIで自動生成して世論を誘導するのは、完全に別次元の問題。 政治家というのは透明性や民主的な議論を重んじるべきだが、高市早苗はその真逆です。完全に政治家失格。 結局、「強い日本」を掲げる高市早苗は堂々とした真っ向勝負を行わず、その裏側で、弱々しく卑怯な陰謀工作を行う、卑劣で矮小な人間だったということですね。

国会図書館デジコレより。 新憲法のハンディな解説書として挿絵も多く理解しやすいのだけど、なかにはこんな図も。今でも（いまだにというべきか、今だからというべきか）批判する人がいそうな内容で、価値観はいったりきたり、行きつ戻りつしながらゆらめくんだなあと感じました