AD ASTRA 🎬

@iMathTechs Surtout que c’est pas la première fois qu’on se fait repérer à cause de cette application. Ça a déjà été le cas avec certains gardes du corps d’Emmanuel Macron. Je comprends pas comment des militaires ne font pas attention à des choses aussi simples que ça 😅

Juste incroyable… 🤦🏻‍♂️

Je trouve ça dommage que ce type de film ne marche pas au box-office, ça change des films qu’on a l’habitude de produire. Après, il est vrai qu’on est dans une période géopolitiquement compliquée et que le film fait 3h20 (donc moins de séances par jour). Aussi, je pense que c’est plutôt un type de film qui marchera à l’étranger, et il y a de grandes chances qu’il reparte avec certains prix, notamment aux César.

🚨ALERTE🚨 Démarrage très faible pour #LesRayonsEtLesOmbres : 21 009 entrées 1er jour, malgré d’excellents retours Sauf bouche-à-oreille exceptionnel, le film se dirige vers un gros échec (budget 31 M€, plus gros projet Gaumont depuis 2018) On compte sur vous pour le sauver !

Je suis un peu déçu par cette V2. J’aurais préféré une puce H3 pour vraiment montrer le côté révolutionnaire de cette nouvelle version. Une charge rapide et une meilleure autonomie auraient été bien aussi. J’attends ton test pour voir si ce nouvel ampli fait vraiment la différence.

NOUVELLE Vidéo ! Le casque Apple Airpods Max V2 tombe du ciel, on en parle ensemble dans un décor de rêve, car il y a beaucoup à dire (et pas qu'en bien....) Le test complet avec comparatif arrivera début avril sur ma chaine :) MERCI RT 😘 youtu.be/AjLaE9eX2Ew

@CyrilleDaclinat Exactement. Les gens ont tendance à oublier qu’on utilise les couleurs pour installer un mood particulier et véhiculer des émotions. S’ils veulent des couleurs saturées, faut regarder Speed Racer haha (et là encore, la DA était justifiée).

Heureusement que ce ne sont pas les fans qui prennent les décisions artistiques😅

Décryptage de plan N°1 - #Conclave (2024) Réalisateur : Edward Berger Directeur de la photographie : Stéphane Fontaine Ce plan, se déroulant vers le début du film, ne montre pas seulement un rassemblement de cardinaux, mais dégage surtout une impression d’isolement et une tension presque palpable. Pour commencer, le lieu ne se réduit pas à un simple décor de cinéma, mais il participe activement à la construction du plan. Les personnages occupent une place relativement réduite dans le cadre, ils sont comme diminués par l’ampleur du lieu. D’ailleurs, on peut observer que le grand nombre de sièges vides tout autour d’eux renforce cette impression d’isolement. Par son placement en hauteur, la lumière permet d’orienter le regard du spectateur tout en isolant les cardinaux. Cette lumière en halo, à la fois diffuse et directionnelle, crée une impression de jugement, de sacré, voire même divin. Ce type d’éclairage renforce la tension et l’aspect solennel de la scène. Mais ce n’est pas la seule lumière intéressante. En ajoutant d’autres lumières au fond de la salle, le chef opérateur a utilisé ce qu’on appelle des « practical lights », c’est-à-dire des lumières qui sont à la fois visibles à l’écran, mais qui font aussi partie du décor. Cela apporte de la profondeur à l’image et accentue la grandeur de la pièce. L’intensité et la forme de celles-ci se comptent, mais le travail des couleurs l’est tout autant : on remarque que la lumière principale est plutôt froide, tandis que les lumières du fond sont plutôt chaudes ; cette opposition des couleurs permet non seulement d’éviter une image uniforme, mais elle permet surtout de renforcer le contraste et la profondeur de celle-ci. Pour finir avec les cardinaux, la disposition des personnages (ce qu’on appelle le blocking) joue, elle aussi, un rôle important. On peut observer que les cardinaux forment un groupe, certes, mais un groupe fragmenté. Ils ne sont pas les uns à côté des autres, mais bien répartis dans différentes rangées, avec toujours plusieurs sièges entre eux. On a l’impression que, même au sein d’un groupe, ils sont amenés à prendre une décision importante, mais sans une véritable cohésion d’équipe. Pour résumer, la composition de ce plan montre plusieurs choses. Il montre que l’espace, la disposition des personnages ainsi que la lumière sont utilisés d’une manière très intelligente pour montrer un groupe fragmenté, comme écrasés par la responsabilité de leur choix. Décors : Suzie Davies Costumes : Lisy Christl Étalonnage : Andrew Daniel Caméra : RED V-Raptor Optiques : Angénieux Optimo Ultra 12x Format : 2.39:1

@warnerbrosfr Ça y est @RealChalamet , tu vas enfin l’avoir ton Oscar.

Vivez la conclusion épique. Dune : Troisième Partie, exclusivement au cinéma le 16 décembre. #DuneLeFilm #FilmépourIMAX