

Boby
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@AudiencesUSA_P
Actualité des networks US et des plateformes de streaming. Writing about TV Industry since 2007.









📺⚰️ 𝐋𝐚 𝐭𝐞́𝐥𝐞́ 𝐦𝐞𝐮𝐫𝐭 𝐚̀ 𝐩𝐞𝐭𝐢𝐭 𝐟𝐞𝐮, 𝐭𝐨𝐮𝐭 𝐮𝐧 𝐞́𝐜𝐨𝐬𝐲𝐬𝐭𝐞̀𝐦𝐞 𝐛𝐫𝐮̂𝐥𝐞 𝐚𝐯𝐞𝐜 𝐞𝐥𝐥𝐞 Les audiences linéaires sont de plus en plus pourries, la télé semble vraiment mourir à petit feu. La crise publicitaire va probablement s'intensifier, au regard des audiences des chaînes privées : les flux n'intéressent plus et les jeux sont de plus en plus boudés. Les feuilletons et séries sont de plus en plus suivis en délinéaire à J+30. ➡️ 𝗟𝗲 𝗽𝘂𝗯𝗹𝗶𝗰 𝘀𝗲𝗻𝗶𝗼𝗿 𝗿𝗲𝘀𝘁𝗲 𝘃𝗶𝘀𝘀𝗲́ 𝗱𝗲𝘃𝗮𝗻𝘁 𝗹𝗲𝘀 𝗳𝗶𝗰𝘁𝗶𝗼𝗻𝘀 Seules les fictions pour les personnes âgées, maintes fois rediffusées, restent solides, ainsi que le sport. Il n'y a qu'à voir les audiences de France 3 hier pour se rendre compte que les fictions du service public restent imperturbables. L'après-midi, les rediffusions de #CrimesParfaits ont frôlé les 20% cette semaine : jusqu'à 18,9% hier pour l'un des trois épisodes. En soirée, la rediffusion d'un énième épisode de #CrimeA a capté 3,05 millions de la veille. La veille, une redite de #Cassandre était encore au-dessus des trois millions. En fin de soirée, alors que la rediffusion de #KohLanta sur TF1 tombe à 127 000 (5,4%), et que le concert de @Mae_Officiel dans #Taratata tombe à 271 000 (8,0%), les rediffusions de Tandem continuent de fédérer un million de téléspectateurs puis toujours 682 000 personnes à minuit (10,8%). La télé a vieilli. Dans ce contexte, les annonceurs vont de plus en plus fuir les chaînes privées, puisque les divertissements et les séries premium ne fédèrent plus. Or, ce sont ces programmes que les annonceurs visaient jusqu'à présent puisque les 15/49 et les FRDA étaient devant. Mais ils ne regardent plus la télé, et donc ne sont plus bankable. ➡️ 𝗟𝗮 𝘁𝗲́𝗹𝗲́ 𝗻𝗲 𝘃𝗮 𝗯𝗶𝗲𝗻𝘁𝗼̂𝘁 𝗽𝗹𝘂𝘀 𝗾𝘂𝗲 𝗿𝗲𝗱𝗶𝗳𝗳𝘂𝘀𝗲𝗿 Et comme le disait à très juste raison @ALJ sur @LinkedIn il y a quelques jours, les rediffusions de jeux/divertissements et de séries vont s'intensifier. Une rediffusion du #LeGrandConcours la semaine dernière va probablement faire autant que l'inédit -voire plus- qui sera diffusé mi-juin. Les fictions de France 3 ont beau être sur-rediffusées, plus de cinq fois en prime parfois, elles restent au-dessus des 15% à chaque fois, et même parfois frôlent les 20%. Dans quelques années, les chaînes télé ne feront plus que rediffuser des programmes déjà vus et revus. Elles n'achèteront plus. D'une part, parce que les inédits ne feront pas forcément venir davantage les annonceurs. De l'autre, parce qu'elles n'auront tout simplement plus l'argent pour. C'est tout un écosystème qui va s'effondrer. Les annonceurs ne voudront plus payer des dizaines de milliers d'euros un spot publicitaire regardé par quelques dizaines de milliers de personnes ciblées. Si les annonceurs ne suivent plus, l'économie des chaînes privées sera en chute libre. Et elle impactera de facto les sociétés de productions, qui ne seront plus autant réquisitionnées par les chaînes, qui ne leur commanderont plus rien. ➡️ 𝗔 𝗾𝘂𝗶 𝗹𝗮 𝗳𝗮𝘂𝘁𝗲 ? Les responsables des chaînes télé sont-ils responsables de cette fuite massive ? Ne l'ont-ils pas prise suffisamment au sérieux il y a quelques années maintenant ? Les attentes des téléspectateurs ont-elles réellement été entendues ? Je le doute. Il y a eu un transfert, il y a eu un déclic, que les patrons n'ont pas voulu écouter, voir. Ils ont continué de sur-miser sur des choses qui n'intéressent plus, pour des intérêts personnels certains. Des amitiés, des pots de vins, et j'en passe. L'intérêt du public n'a jamais été réellement entendu. Quand on voit TF1 qui a proposé feuilletons sur feuilletons, alors qu'ils ne fédèrent plus en access depuis des années. Quand on voit M6 qui change ses cases de programmation toutes les semaines, sans identification aucune de leurs soirées. Quand on voit toutes ces chaînes supprimer des programmes patrimoniaux qui ont une identité certaine. Quand on voit les incarnations des chaînes qui ne varient plus, avec deux-trois animateurs stars par chaînes, qui sont systématiquement réquisitionnés partout, et animent tout, tout le temps. Quand on voit les chaînes TNT qui ne proposent plus aucun programme inédit, et qui ne servent qu'à équilibrer la catastrophe amorcée par leurs chaînes-mères. Malheureusement, aujourd'hui, c'est trop tard. Le feu a pris. Et ils ne pourront plus l'éteindre ! La télé est en train de mourir.

🔥 La grande finale de #Survivor50 a réuni 5.68M d'américains ce mercredi sur CBS. C'est la meilleure audience live du show depuis #Survivor42 en mai 2022 et la meilleure audience pour une finale depuis celle de #Survivor40 en mai 2020.



📺 C'est ce jeudi 21 mai que s'achève après 33 années d'existence sur CBS #TheLateShow, porté par David Letterman (1993 - 2015) puis Stephen Colbert (2015 - 2026). Pour l'occasion et en soutien, le Tonight Show de NBC et le Jimmy Kimmel Live de ABC seront en rediffusion.

Netflix never owned Emily in Paris. They've been renting it from Paramount since 2020. Now Paramount is buying Warner Bros to take on Netflix directly, so Netflix is killing the show. Emily in Paris belongs to Paramount Television Studios, the company behind CBS, MTV, and Nickelodeon. Netflix pays Paramount a fee for each season they stream on the platform. The show launched in October 2020. Netflix has never produced a single episode of it. Each episode costs $3 to $5 million to film. A 10-episode season runs about $40 million just to make, before any of the contract bonuses kick in. Lily Collins reportedly takes home $300,000 per episode plus a producer cut. France refunds 30% of money spent filming there (capped at €30 million per show, around $35 million), which is why the show films entirely in Europe. The contract terms get worse for Netflix the longer a show runs. Bonus payments to the creator and star stay small at first. After season 3 they spike, sometimes from a few hundred thousand to millions a year. By season 6, the show is at peak cost. Shows Netflix doesn't own cost about 20% more than the ones it makes itself. The audience also started shrinking. Season 4 opened to 19.9 million views in its first week. Season 5 came in at 13.5 million, a 32% drop. The full season ran 20.5% behind the one before. Still a hit by streaming standards, but not a hit big enough to justify what season 6 was going to cost. The rival kept getting bigger too. Paramount-Skydance finished merging in August 2025. In February this year, Paramount outbid Netflix to buy Warner Bros Discovery for $110 billion. Netflix walked away with a $2.8 billion breakup payment from Paramount as a consolation prize. Now Netflix is sending licensing money every quarter to the company that just took Warner Bros out from under them. Two other Netflix hits got the same treatment in May. The Lincoln Lawyer (owned by A+E Studios) is ending after season 5. The Night Agent (owned by Sony Pictures Television) is ending after season 4. Three of the platform's most-watched shows wrapped up inside the same three weeks, and Netflix doesn't own a frame of any of them. The footprint Emily in Paris built off-screen goes way past streaming numbers. France's film agency found 38% of foreign tourists in Paris said the show was one reason they came. Luxury brands paid €500,000 to €1 million each to get written into the storyline. Season 4 had 480 brands and 25,000 pieces of clothing across the costumes. Paramount kept the marketing machine it built. When the licensing deal runs out, Paramount keeps the show. Netflix is left with the subscribers it already brought in, and one last expensive season to pay for.
















"L'été 36" : Pourquoi Audrey Fleurot et Camille Lou ont refusé de jouer dans la nouvelle série de TF1 ozap.com/actu/lete-36-p…