Bloody Count

Ça fait 4 ans que je n’étais pas retourné au cinéma. Hier, j’ai voulu réessayer l’UGC de Châtelet. Je n’y remettrai plus jamais les pieds. Je n’ai jamais vu un tel manque de respect pendant tout le film : conversations à voix haute non-stop comme si on était dans un salon, téléphones allumés toutes les 10 minutes avec l’écran qui éclaire toute la rangée, des femmes avec poussette qui rentrent en plein milieu de la séance et s’assoient par terre devant tout le monde pour faire jouer les enfants. Le respect et le silence ? Complètement morts. Je suis allé voir un gars : « On peut rien faire, c’est comme ça… » 16 € pour ne pas profiter du film. C’est pareil chez vous ? Dites-moi que j’ai juste eu le mauvais cinéma 🤡

🇫🇷📺 Nouveau dérapage raciste ce matin sur CNEWS : "Clignancourt, c’est sidérant, vous marchez 500 mètres, il n’y a pas un Blanc".

MDRRRR IL EST SUR VALEUR ACTUELLE MAINTENANT. Il c'est fait humilier par emodem mais vu qu'il a lu un bouquin d'eco et fait des graphiques à 3h du mat il pense avoir un "éveil politique" mdrrrr

Quelles sont les séances de cinéma où vous vous êtes retrouvé·e seul·e dans la salle ? De mon côté :

Le film TOUTES POUR UNE (adaptation woke des Trois Mousquetaires) a été un échec commercial. Il a été subventionné 2,6M d'euros par France Télévisions et 850.000 euros par le CNC. Il faut supprimer l'audiovisuel public et le CNC

Notre Einstein national est de retour. On déroule. "Soyez fier que votre pays finance de l'art." Non. Soyez critique sur comment il le finance. Un tiers des films financés par le CNC font moins de 20 000 entrées. 20 000 entrées c'est une salle de 200 places remplie 100 fois. Sur toute la France. C'est rien. C'est un échec commercial total. Et c'est ton argent qui a payé ça. Le CNC c'est environ 700 millions d'euros par an de budget. Financé par des taxes sur les billets de cinéma, les chaînes TV et les plateformes de streaming. C'est-à-dire par toi, le consommateur. Et un tiers de cette production ne trouve pas son public. Dans n'importe quel secteur privé, un taux d'échec pareil sur des investissements de cette taille, les responsables sont virés. Au CNC, ils demandent plus de budget. "La vie d'un film ne se réduit pas à son exploitation en salles." C'est vrai. Il y a aussi le streaming, la télé, le DVD. Sauf que si un film fait moins de 20 000 entrées en salles, sa valeur sur ces plateformes est quasi nulle. Personne ne cherche sur Netflix un film que personne n'est allé voir au cinéma. Tu le sais très bien. "Vous voulez supprimer le soft power de la France." Le soft power de la France c'est pas des films subventionnés que personne ne regarde. Le soft power c'est quand le monde entier veut consommer ta culture. Le Japon n'a pas de CNC. Les mangas et les animes dominent la culture mondiale. La Corée du Sud a un soutien public minimal au cinéma comparé à la France. Parasite a gagné l'Oscar. Squid Game a conquis la planète. Le soft power se construit quand tu fais des trucs que les gens veulent voir, pas quand tu finances des trucs que personne ne regarde avec l'argent de ceux qui regardent autre chose. Et d'ailleurs, les plus grands succès du cinéma français récent, les films qui ont réellement porté le soft power français à l'international, Intouchables, Le Fabuleux Destin d'Amélie Poulain, étaient des projets portés par des producteurs privés qui avaient une vision commerciale. Le CNC n'a pas créé le soft power français. Il l'a parasité. La question c'est pas "est-ce qu'il faut financer l'art". C'est "est-ce qu'un comité de bureaucrates est le mieux placé pour décider quel art mérite d'exister". Et la réponse, avec un tiers de la production qui ne trouve même pas 20 000 spectateurs, est non.

The famous car chase in The French Connection (1971) was filmed without city permits. Director William Friedkin had stunt drivers race through real Brooklyn traffic at 90 mph, while he sat in the backseat operating the camera.