دار أثر

يسرنا أن نعلن للأحبة القراء العرب عن صدور الترجمة الكاملة ومن اللغة الفرنسية مباشرة للرواية الأعظم في الأدب الفرنسي وواحدة من أعظم الروايات في تاريخ الأدب #رواية البؤساء لشاعر فرنسا الأكبر فيكتور هوجو بترجمة المترجم القدير الأستاذ زياد العودة. وجاء على ظهر الغلاف كلمة الأستاذ زياد التالية: كلمة المترجم أقدّم إلى القارئ العربي هذه الترجمة المباشرة لرواية البؤساء، كما كتبها فيكتور هوغو بلغته الأم، حيث يتجلى صوته الشعري، وإيقاع عباراته، ومجازاته البديعة التي لا تخطئها العين. وبين روايات هوغو الست الكبرى، تبقى البؤساء الأوسع شهرة والأعمق تأثيراً في العقل والوجدان الإنساني. فقد دخل أبطالها – جان فالجان، وفانتين، وكوزيت، وجافير، وماريوس ،وغافروش الصبي – مجال الأسطورة، وأصبحوا رموزاً خالدة للمعاناة والأمل والمقاومة في وجه الظلم. إنها رواية تحتفي بالإنسان البسيط، وتكشف جراح المهمشين، وتدافع بقوة عن قيم الخير والعدالة والتسامح والإنصاف وهي أيضاً قصة متاريس باريس الظافرة حيناً والمهزومة الشهيدة حيناً آخر، وقصة أنجولرا ورفاقه الأبرار، وقصة مجاري باريس المظلمة حيث يجترح جان فالجان مأثرة إنقاذ ماريوس الجريح، وقصة الحثالات البشرية التي يمثلها تيناردييه، رجل الخِسة والعداء وعبادة المال. إنها رواية متعددة الوجوه، تنبض بالبطولة والتضحية تارةً كما تصور الخسة والجشع تارةً أخرى ، وتكشف أعماق الإنسان في لحظات مجده وانكساره. وليس عبثاً أن قال عنها الروائي الكبير تولستوي: إنها أعظم رواية في التاريخ الأدبي هذه الترجمة جاءت محاولة للإبقاء على النفَس الشِعري والوهج الإنساني للنص الأصلي، ولتقريب القارئ العربي من هوغو كما أراد أن يُسمَع بلا وسيط يحجب دفقه الفني والروحي. إنها دعوة لقراءة البؤساء بوصفها ملحمة إنسانية لا يخبو بريقها مهما امتد الزمن زياد العودة #معرض_الرياض_الدولي_للكتاب_2025 #دار_أثر

تهنئكم دار أثر بعيد الفطر السعيد، وتتمنى أن يهل عليكم العيد بأفضل حال. 🌸 وكل عام وأنتم بخير ✨📚 #عيد_الفطر

في يوم العلم السعودي نرفع راية المجد التي لا تنكس، رمز التوحيد والعزة والتاريخ. علمٌ خُطّت عليه كلمة التوحيد فكان راية عقيدة، وسيفٌ يذكّر بأن هذا الوطن قام على العدل والقوة والكرامة. نسأل الله أن يحفظ المملكة العربية السعودية، وأن يديم عليها الأمن والسلام والرخاء، وأن يبارك في قيادتها وشعبها، وأن تبقى رايتها خفّاقة بالعز جيلاً بعد جيل. 🇸🇦 كل عام وعلمنا مرفوع… ووطننا آمن مطمئن. #يوم_العلم_السعودي 🇸🇦

رمضان فرصة… لا تأجلها ✨!! خصومات على كل منشوراتنا خلال الشهر الفضيل... اقتنِ كتبك بسعر أقل اليوم، واقرأها بقيمة أكبر غدًا. استخدم كود: Ramadan2026 واحصل على خصم 35% ¬ تسوق الآن 🛍️ darathar.net #دار_أثر

رمضان مبارك 🌙📿 مع إشراقة شهر رمضان المبارك، نسأل الله أن يجعله شهر خير وبركة وسكينة، وأن يعيده علينا وعليكم أعوامًا عديدة ونحن في أتم الصحة والعافية 🤲 فريق دار أثر يهنئكم بقدوم هذا السهر الفضيل، وكل عام وأنتم بخير ✨ #رمضان_2026 #دار_أثر

بمناسبة معرض دمشق الدولي للكتاب، تفتح دار أثر نافذة امتنان على المبدعين السوريين الذين كانوا جزءًا أصيلًا من مسيرتها، وأسهموا بأعمالهم وترجماتهم في تعزيز مشروعنا الثقافي، وبناء روابط حقيقية بين اللغات والتجارب الإنسانية. نحتفي اليوم بمجموعة من الشعراء والروائيين والمترجمين الذين كانوا جزءا لا يتجزأ من مسيرة الدار. _________________________ 📍 جناح B40 | قاعة 2 #معرض_دمشق_الدولي_للكتاب_2026 #المبدعون_السوريون #دار_أثر

مرة أخرى قراءة في فيلم فيلم #هامنت" #Hamnet -- كنت على وشك أن أكتب رؤاي عن هذا الفيلم، حتى قرأت الرؤية البديعة للروائية والمخرجة السينمائية السورية #عبير_داغر_إسبر فتوقفت قليلًا، وهذه هي رؤيتها للفيلم: . . "هامنت": أنا الأم الحزينة عبير داغر إسبر ينطلق فيلم "هامنت" (Hamnet) من الأرض، من الطين، من الأشجار العالية، من الهواء الرطب المشبع بذاكرة المطر. بعدسة مفتوحة على الحواف، تفتتح الحكاية بملاحقة جسد يخلط ذاته بالأرض، بالخصب، بالأمان الذي تمنحه الطبيعة لمكوّناتها. لحم وطين: جسد تحمله جيسي باكلي (Jessie Buckley)، وتزيّنه بوجهها الأليف الذي يُكتشف جماله على مهل. فمهابة ذلك الوجه وجلاله يحتاجان إلى تأمّل ووقت لإدراك مفاتنه وخصوصيته أيضًا. وجهها ليس وجه شخصية، بل كتلة إحساس تُضاء بنورها الداخلي الكوادر، لا العكس. تشعّ الملامح من فرحٍ غامض، ومن حزنٍ عميق متجذّر في بُعد سحيق. سيغدو هذا الحزن لاحقًا محور الفيلم، بل محور العالم كله: عالم الفقد. الأدب وتوأمة مع السينما لا تكفّ عن التوالد الفيلم مستوحى من رواية ماغي أوفارل (Maggie O’Farrell)، التي عادت بروايتها إلى حادثة تاريخية غير متداولة أدبيًا، واستثمرتها: موت الطفل هامنت، ابن وليم شيكسبير، الكاتب المسرحي الذي أسهم في تشكيل الإنجليزية الحديثة ورفدها بثروة تعبيرية هائلة، في زمن كانت الفرنسية واللاتينية تهيمنان على الفضاء الثقافي. في حياته المضطربة، يفقد شيكسبير طفله الذي عاش أحد عشر عامًا فقط، ثم يغادر بيت الأسرة، إلى موت طويل، تاركًا وراءه فراغًا في قلب عائلته لا تملؤه اللغة ولا الدموع، بل العجز الذي يكلّل هامات الرجال ويمنعهم من الإفصاح. في هذا العالم، يحضر الرجال كأطياف بعيدة عن مركز التجربة. ليسوا قساة ولا عديمي الشعور، بل غرباء عن هذا النوع من المعرفة. الحزن يمرّ عبرهم كما يمرّ الطقس خلف زجاج مغلق في منافسة غير معلنة، نجد الأم المكلومة في الرواية والفيلم تعي قدرتها على ممارسة الحداد العلني، كما لو كان اختصاصًا عتيقًا، على عكس الرجال هنا، وعلى عكس شيكسبير الذي يشلّه العجز عن ممارسة الحزن، فلا يعيش ألمه إلا ببطء، كما اعتاد أن يفعل في نصوصه. لكن العمل الفني، روائيًا كان أو سينمائيًا، لا يتجه نحو الأب الكاتب، ولا يروح إلى بؤرة الاسم الشهير، بل يُحيّده، متجهًا صوب الأم، صوب الكيان الذي يحمل الفقد في الجسد كخبرة مرّرتها نساء كثيرات قبلها في التعامل مع موت ساكني الأرحام وفلذات الأكباد. الموت للأحياء والخلود للحكاية في "هامنت"، الذي يحمل اسم الطفل الفقيد، يمرض الابن ويموت كما مات كثيرون قبله، لكن ما يغيّر ثقل الحكاية هو حامل الحزن. حتى لو لم ينهَر العالم بصخب، فإنه سينكسر تحت وقع الفجيعة. البيت سيبقى قائمًا، الحقول كما هي، الضوء ذاته، لكن كل شيء يتغيّر معناه مع الموت المتشبث بجدران المكان. في هذا العالم، يحضر الرجال كأطياف بعيدة عن مركز التجربة. ليسوا قساة ولا عديمي الشعور، بل غرباء عن هذا النوع من المعرفة. الحزن يمرّ عبرهم كما يمرّ الطقس خلف زجاج مغلق. الأم وحدها تدخل قلب العاصفة، حيث يعود الألم ليكون الحدث الأعم، كما لو أنه الوجود بحاله. لكن في قلب كل هذا، يبقى للفن ما يقوله؛ يأتي الأدب كمنجٍ، كمعادل لفعل الإحياء، كولادة جديدة، كانبعاث بعد موات. هذه الحساسية البصرية والوجودية ليست غريبة على سينما كلوي تشاو (Chloé Zhao). منذ " أغانٍ علّمني إياها إخوتي " (Songs My Brothers Taught Me ) ، مرورًا بـ "الفارس" (The Rider) وصولًا إلى" أرض الرحّل" (Nomadland)، تبني تشاو عالمًا سينمائيًا يربط الإنسان بالمكان كما لو أنه تتمّته العضوية غير المنفصلة عنه، لا سيّدًا عليه. شخصياتها دائمًا في حوار صامت مع الطبيعة، مع الفقد، مع هشاشة الوجود. الكاميرا لا تلاحق حبكة متصاعدة، بل تنصت للجسد وهو يعبر المكان. من حياة إلى موت، من كلام إلى سكوت. في "هامنت" تبلغ هذه المقاربة ذروتها: الحزن يُروى ويُعاش حسيًا وبصريًا، يمكن تحسّسه كالندى في يوم بارد، ويمكن أن يخترق العظام كرطوبة في الريف الإنكليزي. يمكن ملاحقته بالضوء الطبيعي، والمسافات المفتوحة، والصمت الطويل؛ كلها تتحوّل داخل اللقطات والمشاهد الطويلة نسبيًا إلى لغة حداد. يعامل الفيلم الفقد كما لو أنه سحابة ما قبل الوجود، كما لو أنه حدث كوني، لا عائلي فقط، وأن الأم، لا الشاعر المسرحي، هي أول من يدرك سر هذا الوجود. هنا، قبل أن تولد اللغة، يولد الألم. وقبل أن يُكتب النص، يُحفر الغياب في الجسد. في الفيلم، يُشلّ شيكسبير بعد موت ابنه، وأغنيس، الأم، لا تفقد ابنها وحده، بل زوجها أيضًا. الفقد تمدّد وتعاظم وابتلع الاثنين. تعتب أغنيس عليه لانسحابه، لكن ما لم تره في حينه أن شيكسبير لم يهرب من الحزن، بل دخل إليه من الباب الوحيد الذي يعرفه: الكتابة. أدرك أنه لن يستطيع مواساتها بالكلمات اليومية، ولن يعرف كيف يلمس جرحها دون أن ينزف هو. ففعل ما يفعله الخلّاقون حين يعجزون عن العيش في الواقع: بنى واقعًا آخر. حين حزن شيكسبير، حوّل الحزن إلى طقس. وحين كتب، ألّف مسرحية وبنى مكانًا في آنٍ معًا؛ مكانًا يستطيع الطفل أن يعود فيه من غير أن يُنكر الموت. لم يُحيِ الابن بيولوجيًا، بل منحه جسدًا لغويًا، جسدًا يُستدعى كل مساء، يمشي على الخشبة، يتنفس في حنجرة ممثل، وينظر إلى العالم بعينين جديدتين في كل عرض. الطفل الذي مات مرة واحدة صار يُولد بلا نهاية. الأفلام وملاحقة الأثر نقديًا، استُقبل "هامنت" كما يُستقبل عمل خفيض الحضور، عميق الحساسية، لا يفهم الصخب، لأن الحزن غير صاخب أيضًا. دخل الذاكرة النقدية كحالة تُعاش حتى آخر نفس. بدا الفيلم كأنه يضع المتفرج في مواجهة منطقة طرية من الروح، حيث لا يحدث الكثير على مستوى الحدث، لكن شيئًا عميقًا يتحرّك في الداخل. توقّف النقاد طويلًا عند الأداء، عند وجه الأم المفجوع، عند روحها المكلومة كلوحة في معبد. في موسم الجوائز، لم يتحوّل إلى عمل صاخب يكتسح المنصّات، بل سار على طريق تشبهه: هادئًا، ثابتًا، ومثقلًا بالمعنى. ارتبط اسمه باكتمال الحرفة، وبالاعتماد على ذلك المزاج السينمائي القديم الذي يحمل فيه الممثلون عبء الحكاية ويحوّلونها إلى ذواتهم. لم يكن "هامنت" فيلم إنجازات تقنية أو استعراضًا إنتاجيًا، بل فيلم يعرف معنى الأثر. -- الرواية صدرت عن #دار_أثر @Darathar ترجمة: #زوينة_آل_تويه

بعيدًا عن مشاعر الفقد التي يميل لها هذا العمل السينمائي المميز، فإنه طالما كان شكسبير هو الحاضر دائما في أذهاننا حينما تحضر مسرحياته، لا أحد يعلم عن الهامش في حياته وأعماله. عن امرأة عاشت خارج الضوء وتحملت عنه عبء الأيام العادية، وعن حياة لم تكن مسرحية يصفق أحد فيها لمشهد التجاوز وتقبّل الرحيل. في حياة تلك المرأة -الهامش- التي كانت ترى مالا يُرى وخسرت مالا يعوّض؛تكونت اللغة قبل شعر شكسبير ، ورُسم خط الحياة قبل أن تُرسم المشاهد، وكان الصمت ممارسة قبل أن يصبح دهشة يصفق لها الجمهور. #هامنت عبقرية سينمائية لرواية آسرة ما زلت أميل لها ككتاب مقروء وأدعو من أعجبه الفلم أن يقرأها لأنه سيجد هناك لغة آسرة، ومشاهد وتفاصيل لم تحضر في النص المرئي، ومتعة خاصة لتجربة التخيل. الرواية صادرة عن دار أثر @Darathar عام 2022 بترجمة زوينة آل تويه.

ما عندي أي رغبة في الكتابة ولا في الكلام،لكن أحس من وقت خلصتها أمس-بعد ساعات متواصلة في قراءة الجزء الأخير-حسيت لازم أكتب عنها شيء،أي شيء،ولو ما كتبت خلال كم يوم ما راح أكتب عنها أبدًا؛وهذا مزعلني شوي. كيف كان البشر يقاومون الرغبةفي الاختفاء عشان يكتبون عن شيء عابر،عن كتاب مثلاً

"لا أحب الروايات الأفريقية.. إنها دائمًا نفس القصة: شاب أفريقي يذهب إلى باريس، يعاني، وعندما يعود يكون قد انفصل عن تقاليده." توماس سانكارا/ غيفارا أفريقيا.. ولكن هناك"لكن" طويلة لرواية ذاكرة البشر الأكثر سرية

الأحبة القراء في سوريا 🇸🇾 📖 . تتشرف دار أثر بدعوتكم لزيارتها في #معرض_دمشق_الدولي_للكتاب_2026 خلال الفترة من 6 فبراير إلى 16 فبراير. كونوا معنا في جناحنا B40 صالة 2 لنلتقي على محبة الكتاب، ونتشارك عوالم المعرفة والجمال. ✨📚 #دار_أثر #سوريا 🌸🌼🌼

🏮 عشاق القراءة في القاهرة، «سجن جن» تنتظر إقتنائكم في #معرض_القاهرة_الدولي_للكتاب_2026. هي رحلة سؤال عن معنى الرعب — بين لمس ووسواس الجن وذهان وهلوسة العقل البشري. 🪬 📍 متوفرة في جناح @Darathar | صالة 2 | جناح B24. 🔗 وعبر الرابط: darathar.net/xvdRYle

كتبي في #معرض_القاهرة_الدولي_للكتاب تتوفر لدى الناشرين الأعزاء: لدى دار تشكيل للنشر والتوزيع (صالة 1 - جناح B59) يتوفر في طبعة مصرية خاصة كتابا: - تفسير السنين - بوصلة الذات ولدى دار أثر للنشر والتوزيع (صالة 2 -جناح B24) - ما يؤنس وحدة الأب (مرويات الدهشة والعلل) كنت أتمنى أكون هذا العام في القاهرة للمشاركة في فعاليات المعرض لكن ظروف العمل حالت دون ذلك للأسف.. كانت - بلا شك- فرصة جميلة للقاء أصدقاء، ووجوه عرفتني بها الكتب ومواقع التواصل، وفوات الفرصة لهذه اللقاءات هو أكثر ما أفتقده.. أتمنى أن تكون الدورة الحالية مذهلة وناجحة للجميع ناشرين ومؤلفين وقراء، وأن تتاح لي قريبا فرصة لزيارة القاهرة من جديد.

الإنسان بطبعه يخاف من المجهول، وهي غريزة تجعله يستمر في العيش. وأكبر مجهول للإنسان هو الزمن القادم؛ أي المستقبل، ولأجل أن يعد هذا الخوف، ويشعر بالأمان نظر إلى الكواكب أو الحيوانات، وحاول استشراف القادم من خلالها، فكان العرافون في محاولة خداع عقلي لخلق الاطمئنان. حجر العُلا ياسر الهواوي @YasserAlhawawi

عن الترحال والآمال الضائعة والحظوظ المتقلبة #ما_رواه_المغربي سرد تاريخي مختلف وترجمة حاذقة تصنع للنص رونقًا مغايرًا. @NoufMaymony @Darathar @DIBFSYR @alghubein #معرض_دمشق_الدولي_للكتاب

هل أنت قوي، أو ضعيف، أو مخادع؟ لا تجب، دعني أكمل. إذا قلت مؤامرة أمام الأقوياء، فأنت ضعيف، وإذا قلت مؤامرة أمام الضعفاء، فأنت تستغلهم وتسطّح عقولهم، وإذا وظفتها لمصالحك كنت مخادعًا. حجر العُلا ياسر الهواوي @YasserAlhawawi

@meem_2d لا يشمل جميع دور النشر، الخصم مخصص لمنشوراتنا

@Darathar على كل الدور ؟ لأن تو جربت مايضبط مايشمله

📚 خصم نهاية العام يصل إلى 90% لفترة محدودة جدااااً. استخدم كـــود NEWYEAR واختر من مجموعة واسعة من الكتب في الأدب، الفكر، والرواية بأسعار استثنائية... ⏳ العرض متاح لمدة 48 ساعة فقط!! يومي الثلاثاء والأربعاء 30-31 ديسمبر 🛒 تسوّق الآن عبر موقعنا الإلكتروني darathar.net #كتب #خصومات #دار_أثر

Winter is coming...☔ بمناسبة قدوم فصل الشتاء 💦 🧣 خصم خاص للشتاء على كل منتجات الموقع بقيمة 20٪ بدون استثناء (حتى على الكتب المخفضة مسبقا) استغل كوبون الخصم الصالح حتى نهاية شهر يناير اكتب: winter2026 في موقعنا الإلكتروني واستمتع بالخصم ✨📚 تسوق الآن 🛍️ : darathar.net ______________ #متجر_كتب #دار_أثر

"البـؤسـاء " ما أسميها رواية بل ملحمة تاريخية عظيمة أعظم عمل مكتوب متكامل ! عن العدالة والظلم عن الفقر والغنى عن الرحمة والقسوة عن تأنيب الضمير وتأثير الدين وتسلط الشيطان والنزاع مابين الحق والباطل أعجز عن وصفها ! @Darathar

ينعى فريق دار أثر الأستاذ القاص والروائي حسين علي حسين، الذي انتقل إلى رحمة الله فجر اليوم. كان الراحل أحد أهم الأصوات الذين ساهموا في تكريس حضور القصة السعودية في المشهد الثقافي العربي من خلال عدة مجموعات قصصية صدرت منذ السبعينات. كل التعازي لأهله وأصدقائه ومحبيه.