Italo SB - Motion designer

The God of War series for Amazon will be reshot as actor Ryan Hurst was injured and is now being recast. Source: Deadline

NOLAN filmou ODISSEIA com uma câmera que SÓ DURA 3 MINUTOS!

simplesmente abriram o gradil inteiro da 18 e agora ta todo mundo amontoado, ninguem sabe direito quem ta na frente de quem então mais uma vez as equipes de produção do brasil sendo incompetentes kkkkkk

Anthony Ippolito's voice for Sylvester Stallone in ‘I PLAY ROCKY’ has been revealed. The film follows a young Sylvester Stallone & the dramatic journey it took to get ‘ROCKY’ made.

Aunque ya no me queda nada por hacer en este juego, disfruto dándome paseos pensando "joder, qué juegazo se han cascao los de Ubisoft, por fin". Es el primer juego al que le meto +100h en todo el 2026.

Pode ser coisa da minha cabeça, mas os 60FPS do console parece menos "travado" que os 60 do PC.

quem assiste muito filme já teve que assistir alguns com o controle na mão: volume no 40 pra ouvir o diálogo e volume no 10 porque alguma parada foi muito mais alta que o resto do filme absolute engenharia de som. e como quase tudo que envolve engenharia de som, a explicação é bem mais maneira (e nerd, desculpa) do que "os filmes de hoje que são ruins". antes de tudo, vamos por partes: primeiro, precisamos entender o conceito da faixa dinâmica (dynamic range). é a distância entre o som mais baixo e o som mais alto de uma mixagem. um diálogo e uma explosão no mesmo filme podem ter uma diferença absurda de volume entre si e isso é totalmente proposital. o filme é mixado num estúdio, calibrado num nível de referência padrão, numa sala escura, tratada acusticamente e silenciosa. nesse ambiente, aquela faixa dinâmica gigante é um parque: o diálogo vai ser mais forte e os barulhos também, mas eles vão ficar equilibrados porque o ambiente propicia isso. na teoria, é lindo. o problema é que a sua sala não é essa sala. nem a minha, na real. [A MINHA OPINIÃO] sobre o que pode fazer o filme "subir e descer" a mix em casa/nas tvs pode ser a soma de alguns fatores (salvo o direito de estar equivocado em algumas coisas pois faz tempo que li sobre isso) → a faixa dinâmica preservada: o arquivo final não "achata" o som, ele respeita a distância original entre o mais baixo e o mais alto. numa sala tratada isso é pica, na sala de casa com barulho do ventilador que parece uma turbina de aviao, não dá. → canal central: o filme é mixado pra multicanal e o diálogo mora quase todo no canal central. quando esse sinal é rebaixado ("downmix") pros dois autofalantes da tv ou pro fone, o central se dilui e a fala afunda no meio da música e dos efeitos, que estão espalhados por todos os outros canais. → hardware da tv: tvs mais finas de hoje em dia tem estruturas com autofalantes menores, muitas vezes virado pra trás ou pra baixo, sem corpo justamente na faixa de frequência dos diálogos. → o desequilibrio das referências: o estúdio calibrou tudo num nível padrão que nenhum equipamento de casa reproduz igual. a proporção entre os elementos que era perfeita lá pode chega desbalanceada aqui. → esteticaa: tem diretor que mixa o diálogo mais "naturalista" e enterrado de propósito (o christopher nolan virou meme por isso e já defendeu a escolha publicamente), além de ator que fala baixo etc mas aqui vem o jump of the cat: o som do filme, por mais triste que possa soar, não tá "errado". ele só é fiel a um ambiente que nós meros fudy de la fudys não temos. cada decisão na mix (o quão baixo é o diálogo, o quão alto é o barulho) foi tomada pensando numa sala específica, calibrada e silenciosa. ou seja: o que você sente como "inconsistência" é o filme sendo coerente com um lugar onde você não está. a real é que os filmes vão ter um som pensado pra um ambiente muito específico, e a nossa sala simplesmente não é esse ambiente.

a shein investindo pesadíssimo nos looks tricolores ABRE O OLHO FOXTON 🤙🏼