@miho_kivi そのため、多くの新人作家はプラットフォームと契約して高い収益配分を得る道よりも、エージェンシーを通じて低い配分率を受け入れながらデビュー
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오메가3몬
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@miho_kivi はは、ですが大きな欠点もあります。韓国は一方で、新人作家がデビューできる公募展の数や、新人作家への福利厚生といった面で不足している部分が確かにありますね。
する道を選んでいるのが現状です。
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@gicchostar プラットフォームとの直契約であれば原稿料が支払われますが、エージェンシーを通じてデビューする場合、実質的に原稿料がゼロというシステムで進行されるのが実情です。
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大手以外は出版社の取り分がそもそも少な過ぎるんですよ。なので印税増やせない。
大手もメチャ売れても印税は基本変えない。
ちょっと出版社取り分多くない？とか思うがそこをいじると再投資が停滞しそうだし…
韓国は今、原稿料どうなってるのかな？昔は原稿料なしDL印税のみって話もあったけど。
오메가3몬@GaetoGwang
@Mashiro_yuh 最近韓国でも、Dr.STONEのBoichi先生が『印税10%、ウェブ収益15%、海外収益3%が作家に入る』と言及された件が話題になりました。韓国Webtoonでは通常、売上の50〜70%が作家に配分されるケースが一般的なので（驚きをもって受け止められています）。
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@gicchostar そうですね。韓国はその代わり、原稿料が安いです。
自ら原稿料を公開した作家は、ある一人の作家さんだけですが、2018年当時に1話あたりの原稿料が約240万ウォン程度だったと明かしています。ただ、この方はかなりの人気作家でしたね。
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韓国の細かい事情は知らないけど
日本だと漫画家の思い出エピソードでよく「新人で担当がついただけで連載も出来てない頃によく高い食事に連れてってくれた」話が出てくるのでそういう期待の新人に対する費用が結構あったりするのかな？
と想像はしてる
오메가3몬@GaetoGwang
@Mashiro_yuh 最近韓国でも、Dr.STONEのBoichi先生が『印税10%、ウェブ収益15%、海外収益3%が作家に入る』と言及された件が話題になりました。韓国Webtoonでは通常、売上の50〜70%が作家に配分されるケースが一般的なので（驚きをもって受け止められています）。
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@Mashiro_yuh もちろん、韓国のWebtoonの場合、そのシステムはかなり特殊です。
50〜70%という収益配分は、NAVERなどのプラットフォームが主催する公募展を通じて、プラットフォームと直接契約を結んだ作家に限られた話です。
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マジで日本と海外で認識の違いが凄いことが多いので、改めて言っておきたい
日本のクリエイターは一作で巨額を稼ぐということはまずない
アメリカだと鉄腕アトムの吹き替え声優は週一レギュラーでビバリーヒルズに豪邸を建てた。日本じゃ清水マリさんの交通費程度
みんな大好き日本の声優なんて一番低いランクだと主役でずーーーっと喋ってても１本１万円だよ
志村けんさんが裸の銃を持つ男のレスリー・ニールセンと出会ったときにギャラが余りに安くて呆れられたらしい。そもそも向こうのスターは週一レギュラーあれば他の仕事なんてしない
そりゃ日本市場は１億人、英語話者は世界に１０億人いるから規模は違うけどそれにしてもエンターテイナーに対する扱いがひどすぎる
これはどういう収益構造なんだろうか
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@Mashiro_yuh 一方、その他のウェブトゥーン・エージェンシーを通じてデビューする作家の場合、担当する作業領域によって異なりますが、作画担当であれば20〜25%程度のシェアとなります。さらに、MG制度があるため、実態としては完全な25%を受け取れるわけではありません。
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약한 소리는 하면 안 되겠죠. 기죽지 말고 계속 열심히 해볼게요.
그런데！6월 하순에 한국에 갑니다! ✈️🇰🇷
서울이랑 대구에 갈 예정이에요. 여행 계획을 세우는 중인데,
추천해주실 만한 장소가 있으면 알려주시면 정말 감사하겠습니다🥹
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@GaetoGwang 아뇨 제 트윗은 그런 이야기가 아니라, 전 범죄자가 필명으로 다시 복귀해서 연재를 하더라도 구조상 본사가 그걸 인지하지 못할 가능성은 충분하지 않은가? 하는 이야기 였지, 컴플라이언스 측면에서 소학관에 문제가 있는가 없는가? 에 대한 이야기는 아니었습니다.
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이건 망가원 편집부에서 기용및 연재를 했기 때문에 작가 한명 한명에 대해서 소학관 본사 레벨에서는 인지하지 않았다 라는 이야기이지 소학관의 그 누구도 몰랐다 같은 이야기는 아니니까 좀 다른 지적 아닌가 싶습니다.
실제로 최초 망가원 발표에서는 액터쥬 작가인건 알았지만 집행유예 기간 지났기에 계약했다고 되어 있었고.
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아무튼 이것 때문에 일본에서 출판사들이 자사 만화 플랫폼을 통합해서 하나가 아니라 왜 편집부 별로 운영하는가? 에 대해서 리스크 분산을 목적으로 하는거 아닌가 하는 추측을 보고 왠지 그럴듯하게 느껴지던.
까날(오승택)@kcanari
아니 만화가가 필명 바꾼걸 소학관이 모를리가 있나. 진짜 책임회피 쩌네… 무슨 계약을 필명으로 하는 것도 아니고. 다른 출판사도 비슷하겠지만 소학관 편집부에서 작가들 본명으로 부름. 시마모토 선생이 전에 그런데 자기만 필명으로 부른다며 한 이야기에서 언급됨.
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소학관이 머리채 잡고 끌려나온 이유는, 저 합의금 150만엔 중재에 (작가 지인인) 소학관 편집자가 있기 때문이다. x.com/cobta/status/2…
藤井セイラ@cobta
小学館はどこまで知っていたのか。マンガ家が性犯罪（度重なるレイプとそれ以上）で逮捕→連載中断→編集者が被害者少女と示談交渉して ①示談金150万円で ②連載再開 ③口外禁止 ④接触禁止 を求め、被害者が「連載再開するならせめて逮捕は公表してほしい」と伝えたらそれはできないと。ひどすぎる。
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@Schirm_Excert 이제 봤네요 chosun.com/site/data/html… 97년도 국내 기사입니다 보시고도 전범 아니라 생각들면 할말없고요
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아니 아무 일본기업이나 잡고 전범기업이라 하면 안되지...
한국 정부에서 공인한 전범기업 목록이 있는데 지금 사명 기준으로 목록에 올라감
코단샤는 옛날 사명으로도 지금 사명으로도 목록에 없음
왜 지금 사명 기준이냐
파나소닉, JR그룹이 등록되어 있으니까
sato l 金田サト@sat0_manga
뭐지 이걸 이제 봤네요. 고단샤가 전범기업이었다는 부분은 잘 몰라서 한마디도 못하는건 맞습니다. 하지만 잘 아는건 본인이 특정 커뮤니티에 제 험담을 쓰셔왔던 것은 잘 알고 있습니다.
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불법독자가 어떠한 의도를 가졌든간에 그들이 작가들에게 피해를 주는 사실은 변하지 않습니다.
또한 그들에 의해 작품이 유명해지는 것을 바라는 작가는 한국에 없습니다.
당신들의 홍보는 필요없습니다.
피해자가 원하지 않는 방식의 '도움'은 친절이 아니라 그냥 폭력입니다.
Lady_Cat@Cat_Lady098
@tin_taur @YD20250410 He visto muchos lectores ilegales a los que les gusta tanto una obra que sienten necesario pagar por ella y hacerla conocer, así funciona, la piratería es ilegal y está mal, pero no puedes negar que eso también ayuda a que sea conocida una obra internacionalmente
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