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今日、「音楽を純粋に楽しみたい」って言葉を結構聞いたんだけど、その“純粋さ”は誰のために用意されたものなのだろう？って思った。
戦争も虐殺も差別も貧困も、しばらくは見えない場所に片づけて、自分が気持ちよく踊れる範囲だけを「音楽」と呼ぶ。それって音楽を純粋にしてるんじゃなくて、現実のうち自分にとって不都合な部分を濾過しているだけじゃないのかな。
マッシヴ・アタックのステージは身体を揺らす低音の快楽と一緒に、戦争や際限なく膨張する軍事費、監視社会、資源搾取を突きつけられる不快さが、同じ時間の中に存在していて圧倒されてしまった。
音楽の心地良さによって現実を忘れさせるんじゃなくて、その心地良さを入り口に、自分たちもまた巨大な政治や経済の構造の中で暮らしていることを思い知らされてしまった。そこに、あのステージの圧倒的な誠実さがあったと思う。
安心して音楽を楽しめる空間というのも、実は政治や経済から切り離された真空地帯に有るわけじゃない。電力があって、土地があって、国境を越えて人とか機材が運ばれて、無数の労働によって安全が支えられているわけでしょ。私たちが「音楽だけ」に集中できる夜そのものが、すでに社会の仕組みによって成立しているのも皮肉な話なんだよね。
だから「音楽に政治を持ち込むな」って言葉は政治を排除しているんじゃなくて、いま有る秩序について語らないことだけを「中立」と呼んでいて、何も考えずに楽しめる側の快適さを守ろうとしているわけなんだよけ。その快適さを「純粋」と呼べば、随分とまあ無垢なものに見えるよね。
マッシヴ・アタックは観客に正解を配ったわけじゃあない。国家とか企業とか大量に流れてくる情報に、「自分の感覚や判断を丸ごと明け渡すな」って迫ってたんだよね。だからあれほど社会的なステージで有りながらも、最後には一人ひとりの問題として残ったわけで。
配信の最後に、「アーティストの発言は配信側や主催者の見解ではない」みたいな趣旨の注釈が出たことまで込みで象徴的な作品になったなーっと。企業は表現を流通させ、その衝撃をコンテンツとして利用しながらも、その意味や責任からは距離を取ろうとするわけなんだから。
それでも、一度見せられた私たちはもう「知らなかった側」には戻れないわけよ。見なかったことには出来ても、知らなかったとは言えなくなるの。
「音楽を純粋に楽しみたい人」にとっては、さぞ不純で邪魔なステージだっただろうね。音楽が現実を忘れるためだけにあるのならさ！
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