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J2kawa
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J2kawa
@J2kawa
音極道です。JunSolo名義でピアニスト、KaitenBoy名義でトラックメイカー。音極道名義で2つのYouTube chを運営してます。議論より正しい情報を重視します。阪神タイガース推し。佛教徒。
Sapporo. JP. Katılım Kasım 2007
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@purisekaowa この時期本当に多くのコアな音楽ファンが音楽から離れたんですよ。自分もその一人だったからよくわかるんです。そしてそのまま戻ってきてない音楽ファンがたくさんいる。サブスクの潜在ユーザはまだまだたくさん埋もれているんです。
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歴史にIFはないんだけど
セカオワのブレイク期にすでにサブスクが根付いていたら世間の受け止め方もだいぶ違っていたのでは、と思うことある（セカオワは海外では2014年からサブスク解禁していた）
ただ、CDがかなり売れたおかげでセカオワはライブセットにお金かけられたのかもしれないし一長一短
J2kawa@J2kawa
Spotifyが日本法人を立ち上げたのは2012年。しかし日本の音楽業界は彼らを冷遇し許諾を与えなかった一方で、AWAやLINE MUSICを立ち上げた。結局Spotifyが日本のサービス開始にこぎつけたのはApple Musicより１年遅い2016年。これが日本の音楽業界の異常性。
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@bn2islander カカオMがプラットフォーム会社であると同時に一部権利も保持しているというわけですね。
記事にもにプラットフォームとしての自社サービスを守る為って、書いている以上、本質はプラットフォーム会社同士のトラブルですよね。こちらの論旨は何も変わりません。
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韓国のSpotifyサービス開始は2021年なので、日本より遙かに既得権益の力が強かったことになりますかね realsound.jp/tech/2021/02/p…
J2kawa@J2kawa
Spotifyが日本法人を立ち上げたのは2012年。しかし日本の音楽業界は彼らを冷遇し許諾を与えなかった一方で、AWAやLINE MUSICを立ち上げた。結局Spotifyが日本のサービス開始にこぎつけたのはApple Musicより１年遅い2016年。これが日本の音楽業界の異常性。
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@bn2islander もういいでしょう😅
SpotifyもKakaoMもプラットフォーム企業であって、音楽権利者ではないのです。プラットフォーム同士の揉め事は僕の問題にしている話題の外にあります。
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@bn2islander 何度も言うように、プラットフォーマーは「音楽業界」ではないからです。日本は音楽権利者つまり「音楽業界」がなぜかプラットフォーマーのプランに強硬に抵抗し続けた、というのとは性質が全く違います。
韓国の「音楽業界」の収益源は日本であり東南アジアであり米国です。
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@J2kawa 韓国のSpotify、無料プランが開始されたの2024年なので、音楽業界と直接関係ない理由がよく分からないですが musically.jp/spotify_starts…
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@manhhuynh2310 配信市場の構造というよりは、問題点を一言で言うならば「既得権であるCDメディアへの異常な執着」、と言えると思います。このツイートだけでは到底言い尽くせるものではありません。
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まずプラットフォーマと音楽権利者を区別する必要があります。Spotifyを始めとするプラットフォーマは厳密に言えば音楽業界側ではありません。僕が異常だといっているのは業界側です。つまり権利者としてのレーベル等。プラットフォーマが無料プランに反対した事実は僕は知らないのですが、いずれにしてもプラン内容というより世界の業界トップへの警戒感と理解しています。
業界側がなぜかプラットフォーマのプランに理不尽な要求を突き付けて拒否し続けたあげく、後発のApple Musicはほぼ無抵抗に受け入れた事。それに現在にいたるまでSpotifyには理不尽な仕打ちがいろいろと続いています。
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@bn2islander その通りです。ミュージシャンの収益は再生数に応じて発生するものであって、プランによって左右されないので、これは率直に言っていちゃもんでしかないですし、理不尽です。
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@J2kawa 東洋経済の記事見ると問題はサブスクsそのものよりむしろ無料プランにあると示唆されてますが toyokeizai.net/articles/-/138…
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その5年の間にUSでもすったもんだあったのに触れないのはフェアじゃないと思います
当時のあの状況で遅れるのは致し方ない気がします
Apple Musicの当時のユーザー体験にしたってとても良いとは言いがたい状態でしたし
J2kawa@J2kawa
Spotifyが日本法人を立ち上げたのは2012年。しかし日本の音楽業界は彼らを冷遇し許諾を与えなかった一方で、AWAやLINE MUSICを立ち上げた。結局Spotifyが日本のサービス開始にこぎつけたのはApple Musicより１年遅い2016年。これが日本の音楽業界の異常性。
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@urabi00 @HT_tigers0622 山本はファームで数字も残してたのに一度も１軍にあげずに自由契約はさすがに可哀そうすぎでしたね。前の年は矢野監督が３番にまで起用してたのに
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@HT_tigers0622 岩田は可哀想と思いましたけど、山本や遠藤に関しては高寺や山田を内野で育てたい方針があったので放出は仕方がないかと思いました。そして1軍戦力にしては微妙でもあったので。仮に今山本と遠藤がいてもあまり使えていないですし、使ったら高寺などの1軍起用も減ってたので、良かったと思います。
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@reika_a9r Spotifyは立上げ以降あらゆる抵抗勢力と戦ってきて、最大の山場が３大メジャーとの交渉でした。その後も様々なバッシングや訴訟を受けながらここまできてます。３大メジャーと提携後に日本法人を立ち上げてそれらの例が５年も抗われる論理的な理由とは思えません。
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@J2kawa テイラー・スウィフトを筆頭にカタログを引き上げるかどうかで揉めてたり，Appleとメジャーレーベルがspotifyを潰そうとした疑惑が出てました
当時のtimeの記事です
x.gd/q5N42
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@sbzkichi0 なるほど！！調べました！単なるソニー楽曲提供だけでなく、2015年に戦略的提携があって、Xperia端末にSpotifyプレインストールなどもあったと！これは影響でかかったでしょうね。理解しました！情報ありがとうございます！
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@GloVibesDaily 2026年の今、断言できるのは、日本の音楽市場だけがいまだに縮小から回復できていない元凶が日本音楽業界の姿勢にあるということ。結果的にアーティストの収益も減少したままで、音楽ファンも不幸なのです。
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@J2kawa the real question is whether artists actually lost money during those 5 years or if the labels just protected their own margins and called it "protecting artists"
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@sbzkichi0 懐かしいですね！Music Unlimited！でもその直後にAWAができたりApple Musicが開始したりしたわけで、そっちの影響が強いかなと思ってたんですが、Spotifyを語る上で重要というのはどういう点ででしょうか？
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