中村 公輔 Kangaroo Paw

今日はギター女子に、ソロを弾くならビッグマフ！と言って、無理やりファズを貸して踏ませてしまった。ファズハラ…

⚡️Production Note⚡️ 中西レモンの新アルバムより先行シングル第3弾！三男坊「黒石よされ（feat.すずめのティアーズ）」のリリースより早いもので2週間ちょい経ちました。もう聴いていただけましたでしょうか？ 黒石よされは青森県黒石市に伝わる盆踊りソング。裏声のエッチャホーという掛け声がなんともファンキーです。古今東西、脳天から裏声出すとアガるんでしょうか。 今作はかなり壮大なピースに仕上がっており、わたしの好きな昔のUKロックのあれこれが随所に染み込んだ激推しトラックです。 アレンジの起こりはいつもながら、ガットギターでリフを考えて（ちなみに変則チューニング）、ボーカルハーモニーも加えてもいいなと思って宅録してみたら、なんかYESみたいやん！と思ってそれ以来そう言い続けているのですが、伝わっているかどうかは自信ありません。まあYESはひとりの多重録音なのに対してわれわれは違う人間だもの‥エンジニアの中村さんはちゃんとYESぽいコーラス・イフェクトをかけてくれました。さあもうYESにしか聴こえなくなってきた。 そしてアルバム用のアレンジを考え始めたのが去年の5月、宅録で構成を考えていきました。方針を決めてから、この曲はリズムが命の思ってバンドのドラマー、正嗣さんの自宅とリモートで繋いでドラムパターンを練っていく、ここだいぶ粘りました。冒頭、中盤とリズムパターンを変えようと思って（後半では両者が合体する）冒頭のパーカッションも仮で正嗣さんに録ってもらい、本番ではアラブパーカッションといえばこの方、立岩潤三さんに「ひとり北アフリカパーカッションアンサンブル」を楽器の選定から全てお願いしました。立岩さんは私のソロ作「Progressive Tuvan Folklore」（2020）、中西レモン「ひなのいえづと」（2022）では「斎太郎節」でもご参加いただいており、楽曲に強大な存在感を与えてくださっています。今回は北アフリカのフレームドラム、ベンティールに、グナワ音楽で使われる鉄のカスタネット、カルカバ、そしてダラブッカを演奏していただきました！鳥肌！ 北アフリカンパーカッションの嵐から幕を開けたならギターリフも北アフリカの砂漠っぽくするでしょと。皆まで言うな感もありますが、ティナリウェン大好きなんです。エンジニア中村さんちでギター録音する際、中村さん所蔵のギターをお借りすることが多いのですが、今回は左右に2本、同じギターリフを入れるので片方は自分のエピフォンカジノ、もう片方は中村さんのフェンダーストラトを借りようと思って、万全を期すためにギター弦持っていくんで張り替えていいですか？と訊いたら、「え、別にいいけど‥」とあまり前向きでない返答、とりあえず（だいぶ長いこと替えてなさそうな）そのままの弦で弾いてみたら、これくらい鈍ってるほうが砂漠っぽいんじゃない？砂漠の民が頻繁に弦換えないでしょー（偏見）ということで納得してそのまま弾かせてもらいました。替えなくてよかった。ここまで育てたこの鈍り、替えたら戻せないから。 ギター録音の話の続きで言うと、後半に短いギターソロが入るのですが、色々エフェクターを試させてもらった中で、やたらBIG MUFF（ファズ）を推され‥そんなのハードロックみたいで恥ずかしい！と抵抗しても珍しく強く推され、ファズのまま録音、帰ってからもファズで良かったんだろうかと悶々としましたが、仕上がったミックスを聴くとベストチョイスだったなと。 そしてもうひとつ重要なファクターが不穏なストリングス。宅録アレンジの際に鼻歌で考えたメロディラインをオーケストラのような荘厳な音で表したいとバンドリハの時に相談したところ、菅よりも（沈み込むような）弦でしょ？（by正嗣）という意見もあり、弦でいくことに。しかしどんだけのサイズ（人数）が必要なんだ？と悩んでいたところに、チェロもビオラも弾けるコンドラバスの将典さんが、「じぶん宅録で試しに録ってみますよー」と言ってくださり。で、届いたサウンドを聴いて、なんかビートルズのI Am the Warlusみたいだ！と狂喜。私がシンセでポルタメントさせて弾いていたラインをそのまま再現してくれて5オクターブ重ねたらめちゃ不穏な音になっていた。 その本録音に、将典さんはもちろんのこと、今回もチェロ・五十嵐あさかさん、そしてビオラ&バイオリンは竹内瑞紀さんにお願いしました。各パート2本ずつ、同じ人っぽく聴こえないように‥と弓を替えて弾いてもらったり。なんせ全部ポルタメント（滑らかに音程を移動させるテクニック）なんて楽譜そうそう無いらしく（そらそうや）非常に弾きづらかったはず。特に竹内さんにはビオラ、バイオリン2オクターブ、それを2本ずつで6人前演奏していただきました。皆さまの重労働の甲斐あって砂嵐か雪嵐のような轟音。これをええ感じにミックスするなんて普通では不可能です。奇跡のミックス。

（いつもは提案はいろいろしてくれてもあくまで判断は委ねるって感じなのに）今日はめずらしくこのデカ弁当箱を熱く推されました🍱EGの音決めのときはテンションが高めな気がする笑 励まされます！ #レモンセカンド

⚡️Production Note⚡️ 中西レモンの新アルバムより先行シングル第3弾！三男坊「黒石よされ（feat.すずめのティアーズ）」のリリースより早いもので2週間ちょい経ちました。もう聴いていただけましたでしょうか？ 黒石よされは青森県黒石市に伝わる盆踊りソング。裏声のエッチャホーという掛け声がなんともファンキーです。古今東西、脳天から裏声出すとアガるんでしょうか。 今作はかなり壮大なピースに仕上がっており、わたしの好きな昔のUKロックのあれこれが随所に染み込んだ激推しトラックです。 アレンジの起こりはいつもながら、ガットギターでリフを考えて（ちなみに変則チューニング）、ボーカルハーモニーも加えてもいいなと思って宅録してみたら、なんかYESみたいやん！と思ってそれ以来そう言い続けているのですが、伝わっているかどうかは自信ありません。まあYESはひとりの多重録音なのに対してわれわれは違う人間だもの‥エンジニアの中村さんはちゃんとYESぽいコーラス・イフェクトをかけてくれました。さあもうYESにしか聴こえなくなってきた。 そしてアルバム用のアレンジを考え始めたのが去年の5月、宅録で構成を考えていきました。方針を決めてから、この曲はリズムが命の思ってバンドのドラマー、正嗣さんの自宅とリモートで繋いでドラムパターンを練っていく、ここだいぶ粘りました。冒頭、中盤とリズムパターンを変えようと思って（後半では両者が合体する）冒頭のパーカッションも仮で正嗣さんに録ってもらい、本番ではアラブパーカッションといえばこの方、立岩潤三さんに「ひとり北アフリカパーカッションアンサンブル」を楽器の選定から全てお願いしました。立岩さんは私のソロ作「Progressive Tuvan Folklore」（2020）、中西レモン「ひなのいえづと」（2022）では「斎太郎節」でもご参加いただいており、楽曲に強大な存在感を与えてくださっています。今回は北アフリカのフレームドラム、ベンティールに、グナワ音楽で使われる鉄のカスタネット、カルカバ、そしてダラブッカを演奏していただきました！鳥肌！ 北アフリカンパーカッションの嵐から幕を開けたならギターリフも北アフリカの砂漠っぽくするでしょと。皆まで言うな感もありますが、ティナリウェン大好きなんです。エンジニア中村さんちでギター録音する際、中村さん所蔵のギターをお借りすることが多いのですが、今回は左右に2本、同じギターリフを入れるので片方は自分のエピフォンカジノ、もう片方は中村さんのフェンダーストラトを借りようと思って、万全を期すためにギター弦持っていくんで張り替えていいですか？と訊いたら、「え、別にいいけど‥」とあまり前向きでない返答、とりあえず（だいぶ長いこと替えてなさそうな）そのままの弦で弾いてみたら、これくらい鈍ってるほうが砂漠っぽいんじゃない？砂漠の民が頻繁に弦換えないでしょー（偏見）ということで納得してそのまま弾かせてもらいました。替えなくてよかった。ここまで育てたこの鈍り、替えたら戻せないから。 ギター録音の話の続きで言うと、後半に短いギターソロが入るのですが、色々エフェクターを試させてもらった中で、やたらBIG MUFF（ファズ）を推され‥そんなのハードロックみたいで恥ずかしい！と抵抗しても珍しく強く推され、ファズのまま録音、帰ってからもファズで良かったんだろうかと悶々としましたが、仕上がったミックスを聴くとベストチョイスだったなと。 そしてもうひとつ重要なファクターが不穏なストリングス。宅録アレンジの際に鼻歌で考えたメロディラインをオーケストラのような荘厳な音で表したいとバンドリハの時に相談したところ、菅よりも（沈み込むような）弦でしょ？（by正嗣）という意見もあり、弦でいくことに。しかしどんだけのサイズ（人数）が必要なんだ？と悩んでいたところに、チェロもビオラも弾けるコンドラバスの将典さんが、「じぶん宅録で試しに録ってみますよー」と言ってくださり。で、届いたサウンドを聴いて、なんかビートルズのI Am the Warlusみたいだ！と狂喜。私がシンセでポルタメントさせて弾いていたラインをそのまま再現してくれて5オクターブ重ねたらめちゃ不穏な音になっていた。 その本録音に、将典さんはもちろんのこと、今回もチェロ・五十嵐あさかさん、そしてビオラ&バイオリンは竹内瑞紀さんにお願いしました。各パート2本ずつ、同じ人っぽく聴こえないように‥と弓を替えて弾いてもらったり。なんせ全部ポルタメント（滑らかに音程を移動させるテクニック）なんて楽譜そうそう無いらしく（そらそうや）非常に弾きづらかったはず。特に竹内さんにはビオラ、バイオリン2オクターブ、それを2本ずつで6人前演奏していただきました。皆さまの重労働の甲斐あって砂嵐か雪嵐のような轟音。これをええ感じにミックスするなんて普通では不可能です。奇跡のミックス。