ミルアカ@表現の自由

これで、アメリカのクリエイターや視聴者が生成AIに肯定的かというとそんなことは全然なく。 特に現場クリエイターはめちゃくちゃ反AIがほとんど。親AIの姿勢を持つと業界に居られないレベル。 でもここまでの優位性と資本を持ったNetflixやDisneyの今の地盤がこれで緩むわけではなく、AIで良い視聴者がいっぱい観るだろうし、最後は切られたクリエイター側は口を塞がれて終わり… アメリカの大会社とそれを可能にする資本主義残酷すぎるし、会社と資本主義という存在が嫌われてる理由がここからもよくわかる。人々にとってはデススターに近い存在というと分かりやすいかも。

これに「だから何？」ってキレている人がいるので分かりやすく説明しておきます。 まずKADOKAWAは他の同ジャンルのレーベルを抱える企業と異なり、社内に同ジャンルの読者をターゲットにしたレーベルが乱立している状態です。 同じ「なろう・異世界転生系」でも競合の業績は軒並み良好で、KADOKAWAだけが、市場がサチって1タイトルあたりの売上が減少したと述べています。 であるならば、そもそも同ジャンル内のレーベル乱立するKADOKAWA固有の事情を前提にして語らないと、本質的な課題は外部から見えてこないだろうと考え、以下のようなポストを投稿した次第です。 これを前提にすると、「あー、KADOKAWA内のレーベルでカニバってたから、サチったのかもしれないねー」みたいは話が出てくるわけです。 複数事業を展開している会社だと、この辺りの議論は当たり前なのですが、XだとKADOKAWAの決算に対し、そのような指摘をしている人は少なくとも私の観測する範囲では見かけませんでした。

KADOKAWAさんの 「なろう偏重」問題が話題になってますが。 知人の元KADOKAWA編集も、 数年前からそれに苦言を呈して離職していました。 他大手出版社の編集者に聞いても、 やはり 「異世界」「なろう系」 へ収束する傾向は強いらしい。 でも本来、 WEB小説って、 「誰でも好きなものを書ける」 「商業じゃ難しい熱量を書ける」 場所だったはずなんです。 ところが、 ランキング上位だけを掬い続ける構造になると、 作者側まで、 「どうすれば既存ヒットに近づけるか」 を考え始める。 その結果、 “売れそうなコピー”は増える。 でも逆に、 本当に新しいものや、 狂った熱量を持つ作品ほど、 埋もれていく。 WEB小説って、 分母が大きいぶん、 まだ発見されていない“異物”が、 大量に眠っている場所だと思っています。

これが学生が参政党に書名を求め、拒否された制約書。 まあ、これに署名したら言うことなくなっちゃうもんね笑

別になろうが悪いとか質が落ちてるとかじゃなくて 20年前に「シャナ」と「禁書」と「俺妹」と「SAO」と「魔法科」と「れでぃばと」と「入間人間」をプロデュースした人力合田一人みたいな奴がいたせいで ラノベのポテンシャルだと思われてるものが全部その人の個人技だったと誰も気づいてないだけでは

レイモンド-ブリッグズの核戦争を描いた絵本「風が吹くとき」。帯に核戦争の恐ろしさを描いてってあるけど、一番不気味なのは、最後まで国家を信じて死んでいくこと。国の言うことに従っていれば安心と。戦争に至る前に、その姿勢を改めてっていうのが、一番伝えたかったことではと感じています。

“일본 황족이었는데, 평생 한국의 장애 아동을 위해 살았다” 그녀의 이름은 나시모토 마사코. 일본 황족, 梨本宮方子였다. 1920년, 정략결혼으로 조선의 마지막 황태자 영친왕 '이은'과 결혼하며 '이방자(李方子)'가 되었다. 해방이 되었다. 일본으로 돌아갈 수도 있었다. 모든 특권과 안락한 삶을 포기할 이유도 없었다. 하지만 그녀는 한국에 남았다. 전쟁으로 폐허가 된 땅, 복지라는 말조차 생소했던 그 시절. 특히 장애 아동들은 사회의 가장 깊은 그늘에 있었다. 이방자는 그곳으로 걸어갔다. 왕족이라는 신분을 이용해 해외 후원을 끌어오고, 명휘원과 자행회를 중심으로 장애 아동을 위한 교육시설, 재활 프로그램, 자립 지원 사업에 평생을 바쳤다. 화려했던 궁정의 삶을 떠나 가장 외롭고, 가장 도움이 필요한 아이들 곁에 머물렀다. 일제강점기와 식민지 역사의 한복판에서 태어나 결국 한국의 약자들을 위해 자신의 남은 인생을 모두 쏟아부은 여성. 그녀는 말년까지도 “나는 한국 사람”이라고 말했다. 일본 황족으로 태어나 조선 왕실에 시집온 뒤, 마지막에는 한국 장애인 복지의 어머니가 된 사람. 역사 속에서 만나기 힘든, 진심으로 가슴이 먹먹해지는 이야기다.