NINJA JAPS

先輩方から「空間系はいくらあっても良い」と教えられてきたので(EQはいくらあっても良い、コンプはいくらあっても良いと、都度変わっていくｗ) #Logiくう 色んなリバーブ、ディレイ試してきて、久しぶりにめちゃくちゃ面白いディレイに出会った！ ルーティング画面の面白さ、その美しさ、不思議なルーティング、自由自在、他のディレイともまた違うものすごい立体感ある音が作れる。 (特に動画の中の「Aqueduct」というプリセットの音をヘッドフォンやイヤフォンで聞いてもらいたい) これは今後活用していく一つになりました！ thebdsp.com/product/cross-…

【機材売ります】 Universal Audio APPOLO SOLO Heritage Edition win機用にサウンドハウスにて67,518円のものを購入しましたがPCの互換性がなかったため未使用になります😢 ついてるシリアルコード未使用で、それもお付けします 箱、付属品等そのまま 送料込み60,000円 #機材売ります

○欧米のMIXあるある 音をクリアなまま,より聴こえるようにしたい場合 DynamicEQやマルチバンドCompで 明瞭にしたい帯域を 潰して,その分と同量EQで持ち上げる そうすると スペクトラムアナライザーで見ると同じだけど 音の密度が上がり綺麗で鮮やかな音になる EQだと不自然になり サチュレーター

@pikkal 岸和dawg

流石やな🔥

@pikkal 犬やんな🐕

Street sweeper ってリズム名むちゃくちゃカッコええな。 youtu.be/w-ugnG1q9VQ?si…

◯欧米のMIXあるある 「マルチ　パラレル　コンプレッション で思い通りのComp効果や色付け等をつくり出す」 例えばマイケル・ブラウアーの brauerizingという手法では Vo.を6チャンネル複製し 一つはクリーンなまま 後の５つは以下のComp、設定を行い 6チャンネルの音量バランスで 音をつくります （G.R.は大体-1〜-3辺りで、不自然に圧縮されない範囲で） （大体こんな感じ。） 1 Vari-Mu アタックを遅く、リリースを速く、比率は4:1 2 LA-2A 3 1176 オールボタンイン、遅いアタック、速いリリース 4 Distressor オプトモード、ファストアタック、ファストリリース 5 fairchild 660 タイミング1（速いアタック／リリース）

かっこいいものはかっこいいんで✊🔥

【低音楽器は早めに高音楽器は遅めに音を出す(長文)】 これは音の立ち上がりの状態を模式的に表した図です。 これを見れば判る様に、音の最大音量の位置をあわせなければ、人間の耳には同時として認識されません。 その為には、低い音ほど少し開始地点を早目に設定する必要があります。つまりベースギターなどの低音楽器は少し早目に演奏し、リードギターなどの高音楽器は少し遅めに演奏するというように、タイミングを少し前後に調整する必要があります。 ここで音の開始地点をちょうどに合わせるように演奏すると、低音ほど遅れがちに聴こえる為、眠たい演奏になってしまいます。 これはよく考えるとごく当たり前のことです。しかし教育関係者・海外在住日本人・ベテラン・プロ・初心者に関係なく１００％の日本人ミュージシャンはこのことに気付いていません ─── これが日本人の演奏がダメダメな最大の理由です。 問題は日本人が、この「時間の後端を合わせる」という時間認識を持っていない事にあります。これは日本語が持っている独特な発音構造に原因があります。 世界中の殆どの言語には末子音がありますが、日本語にはありません。更に、他の言語には末子音があるという事自体が認識出来ません。言語が思考を規定するからです。 末子音を持つ言語を発音する時は必ず、音声の後端を合わせるという時間感覚を必要とします。しかし日本語にはこの末子音がないことから、日本人は音声の後端を合わせるという感覚自体を持たないのです。 このことが起因することで、日本人の楽器の音の出し方には、他の言語を話す人達にはない独特な特徴が現れます。 それは「音声の先端をあわせ、後端を合わせない」という習慣です。 末子音を持つ言語を話す人々は、音声の後端を合わせることが、いともたやすく容易に出来ます。しかし日本人はこの能力を持ちません。 だからこそ、音量のピークを丁度の位置に合わせることも同様に出来ません。何故なら、日本人は音声の先端をあわせる事に意識が向いており、それ以外の部分に意識がむいていないからです。 これが日本人の『縦乗り』の正体です。 #オフビートで思考する語学

@cornbreadjapan 緊急動画あげなくて大丈夫？ 内山田くんに撮影頼もうか？

皆さんご安心下さい。 辰樹は無事でした🥷🏽

スパイダーファン良かったな ようつべにWorld Clashの映像Upされてたぞ

@heityo3 hahaha

キングストンジャマイカ発 DJ KENNYの最新ミックスに 後半51:30より未発表曲の "Eh Weekend"と CornBreadとのコンビ "Sweet Chocolate"が収録されてます🔥 ハナからキリまで良い流れなので聴いてみてください🎧🎧🎧 Japs like we called JAMAICANESE⁉️ youtu.be/hvXwNCtPM5Y?fe…

◯欧米のMIXあるある 「Snareがやたらでっかくて!濃い!」 （コレは実はとても深い話し） 欧米はバックビート（2拍,4拍）でリズムをとるのもあって（狩猟民族のせいか？） （日本人は農耕民族のせいかダウンビートの1拍,3拍） SnareやClapで弾けるフィーリングをガッツリ！出してくる 以下の曲なんかは 色付けはSnareが1番濃いし 目立ち方も平気でラップの上にいく サブスクのN.Y.チャートなんかを聴いていると特に感じるのは ビートメーカーもエンジニアも 先にやった者勝ちだと言わんばかりに 他アーティストより攻めたSoundを作る傾向にある サッカーで例えるなら 日本は守りを固めて基本守備に重きを置き 相手の隙をついてパスワークで点を取りに行くのに対し 欧米は 守りはある程度固めて 天才ストライカーにどんどんボールを渡して点を多く取っていく つまり日本のMIXは破綻する事はあまりないけど、 決定的な説得力に欠ける傾向にあり 欧米のMIXは多少セオリーをはみ出しても 強い説得力でリスナーの耳をかっさらう！ つまり欧米、特にN.Y.なんかは 攻めてなんぽのシーンだと感じる 「やり過ぎじゃね？」って事を平気でやってくる そんな人達が世界の音楽のトレンドの中心にいるのだから 日本の姿勢でついていけるわけがない N.Y.のHipHopやR&Bのアーティストやエンジニアに 「わおっ！日本人が洒落にならんぐらい攻めてきやがったぜ！」 なんて思わせてみたいものです。。。 Quavo - Patty Cake ft Takeoff (Official Visualizer) youtu.be/xysYgR1cmHc?si… @YouTubeより

日本のレゲエチャートに入ってるポップなレゲエ風の曲をジャマイカ人に聴かせたら、『日本人はゴスペル始めたの？』って言ってた。レゲエの本場の人からするとゴスペルに聞こえるらしい。 独特のリディム感や間がジャマイカ人にはあるから、研究しないと。

@MILO_AttackDem @woodman165 @gunxtremehype ちゃんとジャマイカ行って、そこで吸収したものを日本に届ける、音でもダンスでも。そういう人達にマジRespect🔥🔥🔥🔥🇯🇲🇯🇲🇯🇲🥷🥷🥷🥷

辞書感が半端ない🔥 約20年この業界にいるが、 日本レゲエ/ダンスホール ダンサー界に置いてこの人以上にダンスを知ってる人を知らない 有料級の動画を無料で観て盗める時代 盗めなくても知識として知れる機会が今はある。 僕達以外にこの年代を忠実に踊れる人はもう居ない。 みんな見た方がいいよ☝️

@ZoveKing ネットでもいいから絶対しといた方がいいよ。払えへんから損セーへんと思ってても実は色々損するんやで

#確定申告ボイコット

今日から配信開始してます。 ACEMARK BUBBLE HARD Prod.by INGP

ないじゃない！

@head_bad0724 remix送った

Still on a journey.🛣️

@SR420 してないってw

インスタ映え