Erich Honecker
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Erich Honecker
@RDAHoneckerRDA
Un fantasma recorre Europa...







Dortmund, 06.04. Ein anderes Deutschland wäre möglich. Ein Deutschland, das weder imperialistisch noch faschistisch ist. Ein Deutschland, das anders ist als das „Dt. Reich“ und die „BRD“. Von 1949 bis 1989 hat die Deutsche Demokratische Republik bewiesen, dass das möglich ist.













Emigrantes de la RFA en los terrenos del centro de acogida de Eisenach (RDA) en 1959. La mayoría eran hombres de 18-25 años que no querían hacer el servicio militar. Walter Ulbricht les recibiría con las siguientes palabras: "Jóvenes trabajadores, jóvenes agricultores, jóvenes...

Demokratik Almanya bayrağı sıradan ulusal bir bayraktan ziyade sınıfsal bir bildirge gibidir. Ayrıca diğer komünist ülke bayraklardan ziyade farklı olarak “PERGEL”vardır. Pergel, mühendisler, bilim insanları, planlamacıları anlatır sosyalizmin rastlantıyla değil, bilinçli planlamayla kurulacağını anlatır. Teknik emeği simgeler. Çekiç, sanayi proletaryasını yani üretimin gerçek sahibi olan sınıfı simgeler. Buğday başağı, toprağı işleyen, feodalizme ve büyük toprak sahiplerine karşı özgürleştirilen köylü sınıfı simgeler. Siyah, Kırmızı, Altın Sarısı renkler ise 1848 devrimlerinden ve Alman demokratik geleneğinden gelir. Bu renkler burjuva cumhuriyetçiliğinin değil, anti-faşist, anti-emperyalist Alman halkının mirası olarak sahiplenilir.









Después de una pesadilla de varios días de modificaciones y remodificaciones sin fin, llegó la hora de subir a Youtube una película de la RDA de 1959 titulada Cuando la noche nunca termina (en alemán, Wenn die Nacht kein Ende nimmt; traducida y subtitulada por mi). El trabajo ha sido agotador, porque la traducción la habré revisado y modificado una docena de veces, lo que conllevó una restauración tras otra, ya que el metraje original del DVD estaba realmente mal con innumerables rayaduras, que no se han eliminado totalmente, polvo, bandas negras entre diálogos, etc. La sorpresa es que me ha encantado esta película como pocas. Dejando al margen algunos fallos y descuidos de filmación ajenos a la narrativa (se ve la grúa con el director y el asistente brevemente al principio), es un drama absolutamente redondo, desconocido en Occidente (ahora recuperado, como todo el cine de la RDA producido en la legendaria productora DEFA, más por esnobismo que por resaltar unos valores cinematográficos que fueron ninguneados en su día). Las interpretaciones son fabulosas (sí, alguno dirá que tiro para "casa", pero no todo el cine RDA era una excelencia, como pasa con cualquier otro país). La trama de Cuando la noche nunca termina está construida sobre la base de que el crimen y la prostitución no tendrían recorrido bajo el socialismo en la RDA, mientras que en la República Federal de Alemania capitalista (que es donde gira el argumento) aumentaría de forma exponencial ese crimen y prostitución. El lenguaje, a veces procaz y el tratamiento destemplado sobre la prostitución o la homosexualidad desmiente los tópicos (si es que los había) de que en la RDA no había libertad creativa. Solo hay que comparar esta película con las gazmoñadas folclórico-franquistas de la época en España o incluso en la misma RFA, donde las tijeras estaban a la orden del día. Es más, entre 1953 y 1966 la República Federal de Alemania aplicó una férrea censura sobre las películas de la RDA y no solo las de contenido político. Los actores, como he dicho, hacen un trabajo superlativo. Christel Bodenstein (1938-2024), que entonces tenía 20 años, hace el papel de una adolescente (Doris Wendt) de 17 años viviendo con una desquiciada familia, en particular su tía, una desequilibrada mental (papel asignado a la fantástica Loni Michelis, que merece mención especial) y su tío, un adicto a la morfina (Arthur Jupp). Más tarde, Doris, caerá en manos de otro malvado (Manfred Krug). Y no más spoilers. Los papeles protagonistas principales masculinos corren a cargo de un joven Manfred Krug ((1937-2016, quién tenía 22 años), que fue, a su vez, un gran cantante y actor y Armin Mueller-Stahl (1930, hoy vivo a sus 95 años recién cumplidos) quienes realizan un trabajo también excepcional. Krug, en 1977, abandonaría la RDA en solidaridad con uno de los personajes más lamentables, repulsivos y ruines que ha dado, indirectamente, la Alemania socialista: se trata (porque todavía vive) del cantautor Wolf Biermann, un medrador del antifascismo en sus inicios (llegó de Hamburgo a la RDA), quien abandonó la RDA tras serle revocada la nacionalidad por promover el enfrentamiento y la subversión del orden socialista. Biermann, ya en la RFA, se mostró como un furibundo anticomunista y belicista, declarándose un admirador apasionado de George Bush y manifestando su apoyo a las guerras de la OTAN en Yugoslavia e Irak. Recientemente, también ha declarado su odio a Rusia apoyando personalmente, mediante carta, al nazi Vitali Klichkó, alcalde de Kiev. Como dijo en 2020, Eleonore Kraus, una antigua ciudadana de la RDA, "Biermann es uno de los misántropos más repugnantes, desagradables, gritones y cínicos que he conocido nunca". Cabe recordar que cuando Krug y Biermann se fueron voluntariamente de la RDA a la RFA, en este último país había un canciller (Helmut Schmidt) con pasado en el ejército nazi (Wehrmacht) y un presidente (Walter Scheel) que había militado activamente en el Partido nazi. Armin-Mueller Stahl, para no variar, también abandonaría voluntariamente la RDA en 1980, más por motivos profesionales que por otra cosa, y tendría una carrera de éxito en Alemania occidental y en los EE.UU. Christel Bodenstein fue una leyenda del cine de la RDA y, por el contrario, permanecería fiel a la RDA hasta el final, enorgulleciéndose de haber trabajado para la Alemania socialista. En 2018, Bodenstein dijo: "El estudio DEFA (la productora de cine y TV de la RDA) fue mi verdadero hogar durante 14 años. ¡Ese fue el momento más feliz de mi vida!". Krug, al contrario que el mediocre trovador, reaccionario y filofascista Biermann, cambió su parecer sobre la RDA en 2008, en declaraciones hechas al Neue Osnabrücker Zeitung. Krug dijo entonces: "Sí, en realidad, no todo fue malo en la RDA. Incluso todos pudieron comprar una impresionante colección de coches clásicos, que también pudieron llevar cuando se trasladaron a la RFA; un premio de consolación, por así decirlo, para la vida sombría que se avecinaba bajo el capitalismo. Cada persona en la RDA podía pagar su propio alquiler y alimentos básicos. Eso fue algo hermoso y relajante. No había bancos de alimentos donde se ofrecieran productos caducados y ligeramente mohosos como en los supermercados occidentales". Conviene recordar que tanto Manfred Krug como Armin Mueller-Stahl fueron multipremiados en la RDA (también en la RFA). El cine que se hizo en la RDA es un gran desconocido y, lo digo claramente, fue de mayor calidad que el que se hizo en la RFA, un montón de estiércol, en comparación. Solo ver los coñazos que muchos nos tragamos de Rainer Werner Fassbinder o Werner Herzog o las últimas bufonadas edulcoradas sobre el nazismo tipo El Hundimiento o la revanchista, mentirosa, falsa, ridícula y caricaturesca La vida de los otros, lo dicen todo. youtube.com/watch?v=f_R-1f…


