Ana T. Fabbri

Suena interesante el curso de Fernando Martín Peña sobre "cine policial argentino, también llamado NOIR CRIOLLO" : «Todo lo que usted nunca quisiste saber sobre esta forma local del género en tres encuentros y con muchas películas. Esto sucederá los sábados 11, 18 y 25 de abril, siempre a las 11am. Es virtual y sincrónico (no se graba). ¿Cuáles son las características específicas del noir argentino? ¿Por qué fue tan popular el policial en el cine argentino? ¿Por qué hay noir criollo ya en los '30s? ¿Por qué varios noirs son los clásicos argentinos que mejor se ven?» Mis reparos para inscribirme en el curso no solo provienen de una experiencia previa fallida con Peña sin Cadenas, sino que también se deben a que al ver cine argentino o analizarlo en busca de sus características específicas, mi atención suele recaer en el aspecto testimonial o archivístico indeleble, muy noir en sí mismo, por cierto, de una subalternidad estética que me resulta bastante desoladora.

Estaba a punto de inscribirme en un curso que va a dictar Fernando Martín Peña sobre cine nuar criollo cuando me sobrevino el recuerdo de una de las tantas psy ops experiences de las que se me pretendió hacer objeto (o sujeta), pero que descarriló tempranamente a raíz de un intercambio de palabras que sostuvimos en esta plataforma alrededor del ciclo de cine que él organiza bajo el nombre de Peña sin Cadenas... Creo recordar que Fernando Martín me dirigió algunas palabras que encontré desconsideradas en la ocasión, y eso que yo no había faltado a ningún código, o mejor dicho a ninguno de cuya existencia haya estado advertida. Lo cierto es que en consecuencia bloqueé su cuenta de X (práctica habitual en mí, gracias a la cual mantengo el aspecto de mi timeline según mi cambiante antojo) y desde entonces no volví a depositar mi humanidad en ninguna función de Peña sin Cadenas. Ahora bien, ¿qué lugar ocupa en esta saga el curso sobre noir criollo?

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Sí!!!! Encantadísima!! Sumaría mi entusiasmo y mi vocación de traductora para ponerme manos a la obra. Si bien no hablo francés confío en mis criterios y laboriosidad informada para la traducción: fui adiestrada en esas lides por la influencia de Guy Le Gaufey, gracias a quien llegué precisamente a Alain de Libera 🧡🙌🏼☀️

@atfbb @CrudeliaOK @cdf1530 Nos hace falta en español la traducción de las siguientes lecciones. A organizarnos!

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Excelentes aportes, tanto tu estudio introductorio como tu traducción de la lección inaugural, gracias de nuevo. Justamente acababa de terminar de leer la traducción al español del curso, cuya primera clase no es sino la del 06/03/2014 y efectivamente la lección inaugural del 13 de febrero brillaba por su ausencia. 🙌🏼☀️🧡🧡🧡

@atfbb @CrudeliaOK Es toda una veta por explorar el trabajo de Alain de Libera. Si les sirve, recién traduje su lección inaugural en el @cdf1530 openinsight.com.mx/index.php/open…

@betoqa @CrudeliaOK @cdf1530 Muchas gracias gracias. Ya encontré cómo descargarlo.

@atfbb @CrudeliaOK @cdf1530 Acá les dejo mi estudio introductorio donde trato de exponer el método arqueológico en de Libera. openinsight.com.mx/index.php/open…

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En ausencia de sol, las lentes son exclusivamente para lo otro (las tinieblas).

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@CrudeliaOK Tengo mis reservas. Bien podría ser, no sé: imaginario. Incluso real.

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Luis Alberto Fabbri, alias "Zorro", a la izquierda de la imagen, jugando al ajedrez con mi abuelo materno Ricardo "Rudy" Wagner.