chiaki takano

♪夜の散歩をしないかね♪ そんな気分は冬の真夜中であっても。 ちょっと待って、とささやくように。 youtube.com/watch?v=kLG916…

深い藍色もいいけれど、淡いブルーも見飽きない。空の色は果てしないグラデーション。あの森からはうぐいすの声も聞こえてくる。

で、心に残るのは”根は悪い人ではない”ヤクザな盗賊/中村賀津雄のウェットな気持ち。まあ、彼の結末がそうなるコトは、このありがたきお話しを補強するための。心に残るもう一人は質屋の箱入り娘/桜町弘子、明るく美しく善きお育ちの。で、チエミと浮浪児たちの人形劇、歌い踊るそのリズム感の面白さ。

ちいさこべ/田坂具隆('62東映),ラピュタ。人は悪人として生まれてはこない、善意の目でみつめるその眼差し。世界がこうであるならばと、周五郎的哀歓の170分。孤高の大工棟梁/中村錦之助が抱く組再興への思い、奉公娘/江利チエミが見せる無償の愛情、彼女が連れてきた(火事で焼け出された)浮浪児たち。

罠 ドナウ川の守り人/この作品でも”ハンガリー動乱”のコトが語られたり、主人公の男の父親が親ソビエト時代に粛清されたコトなども出てくる。東西対立であり、南北問題であり、かつてのそのような課題が、形を変えて現代史の彼方として描かれて。

猟犬、イノシシ、カラス。自然の摂理に従順であり、その動きは怖くもあり、世俗の欲望を対象化するような存在でもあり。それぞれに印象的な描かれ方。”守り人”は独力で何を守ろうとするのか。彼の王国はこれからもドナウ川とともにあり続けるのか。ラストには終末論的な静けさ/危機感を感じてみたり。

罠 ドナウ川の守り人/N•コセヴァ,イメージフォーラム。EUフィルムデーズ2026。ブルガリア発のエコ•スリラー！てな惹句。さて、エコ•スリラーとは何ぞや。資本と管理社会の蜜月、科学技術の奈落とヒューマニズムの理念、破滅と再生を迫られる自然と個人。ドナウ川岸、雨の日、孤独と動物を愛する男。

47系統/父が仕掛けるバスジャック？そこに至る心情の歳月。家族のためだけでなく、苦楽をともにするコミュニティが生きていくための、長い歴史に貫かれた彼らの苦難に光を当てるための。ま、そこまで社会派風な作品ではありませんが。ともあれバスジャック、断固支持。闘いは楽しいものとしてある☔︎

パルセロナ郊外のその地区に住むバス運転手一家。父も母も娘もそれぞれ悩みながら、皆いい顔をしている。感情のぶつかり合いは素朴な心の発露か。バス路線を作ってくれと役所にかけ合う父、ふと”生きる”の志村喬を思い出したり。ひとすじの涙を流しながら歌う娘、その思いにコチラも涙腺がゆるんだり。

47系統/M•バレナ,イメージフォーラム。EUフィルムデーズ2026。この作品 ”ファランヘ“という言葉が何度も出てくる。フランコ独裁下のスペイン政権党の意か。’70年代インフラの整わない環境の地区で生活する移民たちのコミュニティ、逞しく生き延びる者たちの生活誌。その実話を元にしたスペイン映画。

日本列島/天空切り裂く軍用機の機影と爆音が随時挿入されて、いやがうえにもこの謀略史観には米軍が深くコミットしているコトを指し示す。そして清張でお馴染みの”黒い霧”の数々。現代史の闇とそこに蠢く人間たち。収奪する者、される者などという二元論では語れない、狂気のような感性と暴力の行使。

当時の手帳には”ラスト、芦川さんは何故あんなに明るい顔で歩けるの”と書いてある。いづみの慟哭と明日への意志。当時のわたしには彼女の押し潰されそうな心情が強く心に残ったか。あれからウン十年、より高度な謀略/侵略が世界中を席巻する中、いづみの”明るい顔”に託された思いを見定めておきたい。

日本列島/熊井啓('65日活),神保町シアター。再見。芦川いづみ特集2026。(髪の乱れを直しながら歩いていく)いづみはバストアップの横移動、背後には国会議事堂の黒いシルエット。初見は’78/07/15,文芸地下300円,併映は原子力戦争/黒木和雄。いづみをキチンと認識したのは、この忘れられないラストから。

色をつけ始めた鋪道の紫陽花、雨を待つひっそりとした風情、薔薇のなごりは五月の夕方。

徹子部屋。歌う銀幕スターと紹介される小林旭、アキラは今年88歳とか。恰幅がよく、居住いを正して、お元気そうな。(その意味では徹子も凄いわけですが) で、青山京子のこと、ひばりのこと、裕次郎のこと。勝新や錦之介の話題も。まあ、みんな逝ってしまった、と。過去映像には♪自動車ショー歌♪が。

阿佐ヶ谷のモーニングは周五郎特集。周五郎が表現する悲喜こもごも、善意と哀感の機微とか。本作と同じ原作の寺尾聡の”雨あがる”は未見ですけど。あとは長尺モノをどうしよう。いずれもその昔TVで見た気がしますが、田坂具隆であり、野村芳太郎であり、ま、早起きしたらスクリーンで、というコトに☔︎

追われる身の二人、勇は道場破りして宿賃を稼ぎ、志麻は下働きをしながら時を待つ。もうひとり花を添える、藩主の娘/倍賞千恵子。気高くもじゃじゃ馬な娘の魅力。各々のアップが多用される演出技法。周五郎原作、勇が逗留する安宿の面々に市井の哀感が。宿の主人に殿山泰司。佐藤勝の♪も心に残って。

道場破り/内川清一郎('64松竹),ラピュタ。長門勇と丹波哲郎の、裏表の人生。剣の達人(または素浪人)/勇の”お恥ずかしい”を口癖にする飄々とした感じ、コトを構えた時に宿る瞳の奥の殺気、駆け落ちして家老の娘/岩下志麻を救おうとする覚悟、そして殺陣の迫力。いやコチラは殺し屋/哲郎の方が一枚上か。

明治神宮散策、南池。

父ありき/で、笠智衆の元同僚/坂本武のひとり娘/水戸光子と佐野周二が結ばれるわけですが、そんな彼女に体現させている銃後の守り、というイメエジ。耐えて忍んで(人前では)涙も見せずに。あの凛々しさがね、戦時下の国民映画に望まれる女性像というコト。ま、今も昔も。身捨つる程の祖国はありや☔︎

教師が聖職とされていた時代。その模範的な(報国的な)物言いはアレですが、教職を辞することにした父と勉学に励む息子、思いやり気遣いするお互いの思いが淡々と描かれて。二人が川べりで釣り糸を垂らす、ゆっくりとした反復の動作。恩師を囲む同窓会に出席する教え子に佐分利信、日守新一、三井弘次。

父ありき/小津安二郎('42松竹), NFAJ。デジタル復元•最長版。92分。ラストシーンに(抹消されていた)海ゆかば♪が流れる。より一層戦時下であることが意識されて、遠く流れゆく夜汽車の煙が、消えていった者たちを意識させる。離れて暮らす元教師の父/笠智衆と息子/佐野周二の、十数年にわたる生活誌。