伊東和則 Kazunori ITO

情報解禁ってウエメセだよなって感じる人は一定数いる。元は関係者の内部用語なので、お客さんに対して使ってるのを見ると（ものものしさを演出したいのかな、それとも物を知らないのかな）と思っちゃう。お客さんには情報公開と言うほうが好き。

「情報解禁！次回公演はこれ！」そのチラシを劇場に折り込むならそれで良いけど、お店に置くチラシがそれだと（これは演劇が好きな人向けね、私には関係ないわ）と見向きもされない。もう一段手前「たまにはお芝居とか観てみませんか？お一人様歓迎♪」から訴求を始めると初めての人にも届きやすい。

東京に30年いたけどやってることは今も変わらない。劇場は全国にある。特に最近は地方が面白い。以前は東京の劇団が地方公演というパターンが主流だった。今は料理人が良い素材を求めて地方に店を構えるように、地方でしか見られない公演を観に行くスタイルがだんだん増えてきた。全力で応援したい。

「わかる」より「感じる」、「伝える」より「伝わる」がイイカンジ♪

舞台を作ることが公演作りじゃないよ。舞台上ばかり熱心に作っても、お客さんが劇場に来て最初に会うのはロビースタッフ、最後に会うのもロビースタッフ。良い劇場体験を提供できないと再び足を運んでいただけない。ちゃんとわかってるカンパニーは、そのあたりしっかり。安心安全で快適な環境作り。

言葉も写真も、他人の表現は、あなたの手のひらよりずっと大きな存在。

スマホで見てる人はたぶん気付かないと思うけど、よく見ると船がいるんだよね。僕はスマホ基準で載せないから。申しわけないけど。

最近お客を呼べる出演者に頼りすぎて、作品や舞台の魅力の訴求を忘れた公演が目立つ気がします。 舞台役者以外を起用すれば制作の力関係も微妙になる。推しを観に来た観客の懐をあてこんだ物販が充実、金儲けに走る公演も現れる。素敵な推しばかりでなく、生の舞台の空気感や臨場感をもお届けしたい。

「良い舞台を作ってるのにひどい見切れ席とか誰も何も言えないの？」お客さんの素朴な疑問すごくわかる。出させてもらってる役者は言い出しにくいが方法はある。場当たりのとき「僕(私)あのあたりの席が全然見えないんですけど、ここで大丈夫ですか？」それで立ち位置が一歩内側に変わることもある。

そういえば撮影OKタイムに電源OFFから起動が間に合わず、結果的に電源切ってない人が得したみたいな話を聞くことがあるけど、前説や後説で電源入れてと言う、起動時間を逆算して袖から指示が出る、など隠れたホスピタリティー満載の公演もあります。そこまでしてるとは誰も気付かないと思うけどね。

「舞台を作る」と「公演を作る」は違う。観劇環境は安心安全で快適なものにしておかないと、観客は物語の世界に没入しにくい。

製作委員会形式の公演は誰が責任者かわかりにくいね。対策は見づらい劇場を避ける、問題の多い制作を避ける...慣れた人は気付いても、初めての人は劇場で嫌な思いをして、演劇なんて二度と観に行かない！って思うかもね。相変わらず上から目線で「見せてやる」お客さんが感じる状況は良くない。

瀬戸大橋線 坂出−児島 2026.4　#視紋 #瀬戸内海

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