出口雄大 Yudai Deguchi

バルグ・メソッドを取り入れたオンラインデッサン教室、受講生募集中です。 詳細・お問い合わせはDMまたはメールにて。 yudaidg@gmail.com

バルグ・メソッドは勿論、万能ではない訳だけど、西洋の伝統的な写実の方法が写真と印象派の登場で危機に瀕した際、その建て直しのメソッドとして（14歳向けだという）、そのエッセンスが限りなく分かりやすいかたちに抽出されたものである訳なので、その辺りが現代に響くのではないかと思う。

フランス19世紀におけるデッサンの虎の巻たるバルグ・メソッド、デッサン講座に取り入れ始めたのが8年ほど前なのだけど、ここへ来て正面切って、教室の基本カリキュラムに据えることにした。初学者の導入門として本当によく出来たメソッドだとつくづく感心する。

してきた仕事の多様性ということでいったら間違いなくチャンピオン級。

私の仕事を全体的に見ている方には周知の通り、それはそら恐ろしいほどの多様性に満ちていて、自分でその多様性の中で迷子になってきた面があるのだが、逆にそれは誰にも真似できない強みなのかもしれないと思い始める。

心底の再編のとき。

デッサンのオンライン・レッスン。手元カメラで終始、描くプロセスを見るので、ある意味、対面でやるよりもはるかにダイレクトだったりする。

Hampstead Heath, with the House Called ‘The Salt Box’

AIは強力な洗剤、ないしは剥離剤みたいなもので、要は表面に付着してるものはみんな落とされ、剥がされてしまう。

「戦争」以来、意識の底が抜けたみたいになって、Xからは遠ざかっていた。いまは平静に戻ったというよりは未知の場所に目が慣れてきたかんじかもしれない。

Claudeは上から目線で余計なおせっかいしてこないところがいい。クール。

物差しというのは物事を合理的に進めるための基準であって、それ自体は「正しさ」ではない。逆に言えば畢竟「正しさ」というのは物差しへの適合ということでしかない。

Giorgione Sleeping Venus, 1510

Leonardo da Vinci. La Scapigliata

「洋画＝サブカル」説というのもあり得るかと。日本画が「国」のメインカルチャーであるならば。

それはもちろんアカデミズムを形成したわけだけれど、日本画においては西洋古典主義の参照があり、洋画（油画）においては反西洋古典主義（反アカデミック/反アルベルティ）がそのアカデミズムの成分となる。印象主義以降の西洋モダンアートがその成分を保証しているかたち。

フェノロサ、天心、黒田清輝の三者揃い踏みが行なったのはナショナリズムとしての美術の制度化であって、それにあたっては浮世絵の近代性と西洋絵画の王道の写実性（透視空間）が抑圧疎外された。

フェノロサ=天心が日本画を日本近代のfine ART（にしてtradition）として創成していったとき、浮世絵を不純として排除したというのは端的に巨大な錯誤だったと改めて思う。

Nude Walking through Doorway - 1902 #artbots #hopper

絵を描くときの「大まかに塗る」を「雑に塗る」と勘違いしてはいけない。