lap

@obviously_snow блин славные какие! особенно многоцветная! 🙏💗

и восемь шалей за полтора года :D ай молодца!

#viktorvondoom childhood

#orc big lady 🙂‍↕️

La découverte presque en temps réel de ce petit bijoux d'animation, allié au fait d'avoir pu avoir l'art book en même participe grandement à avoir un souvenir ému de mes premières découvertes d'anime en VO non censurés (1989).

#batman Bruce and Alfred

Mastercard got purchased by a Christian organization, they're trying to force their twisted morals on everyone thru denying PayPal access to mastercard if they don't ban lewd.

little thumbnail for the past few characters, I always like how those end up looking

Nunca hago pies porque no se dibujar pies y esto es como una iluminación del cielo por como lo explica, la forma geométrica separadas por partes como un robot, tiene todo el sentido del mundo la idea del circulo del tobillo con los triángulos. Se entiende mucho. gran tutorial 🙏

@FadlFda79186 i hope he is just a latent xenofucker 🙄🤌

@plaskotch The problem is that in the trailer they made Hal racist? I can't imagine Hal ... looks like that ugh

If they give John Earth girlfriend and not his alien girlfriend I swear I'll have a heart attack

AI 없음. 이건 포토샵과 많은 카페인으로 만들었어요

Headcanon: Korugars are poisonous—their flesh, their saliva, their skin, everything. That's why they're brightly colored, a warning that says, "You'll regret it if you bite me." But for humans, who are among the most omnivorous monsters in the universe, it's just a chilli-kiss.

For unknown reasons, my most popular comic on Twitter is this one.

потому что люди и так знают что им нравится, бренды знают что им нравится, это не секрет. но то что происходит в голове другого человека, честно и в полноте описаний... это великая тайна и прикоснуться к ней - завораживающий опыт.

'La macarra y la nueva' es un manga yuri escrito e ilustrado por Fujichika que ha ganado mucha atención fuera de Japón y que ya podéis leer completo 🌹

#cheetah drafts #dc

Payments processors should not have the power to regulate/censor fiction.

Cuando se creó al Diablo para Constantine en 2005, la idea original era predecible. Pero el actor Peter Stormare la rechazó y propuso algo que nadie esperaba. El director quería a Lucifer sin camisa, lleno de tatuajes y cadenas. Stormare no estuvo de acuerdo y su argumento fue claro: "Si me ponen todo eso encima, nadie va a escuchar lo que tengo que decir." Lo que propuso fue un traje de lino blanco, los pies descalzos cubiertos de alquitrán negro y las cejas afeitadas. El blanco no era casualidad, era un guiño a lo que Lucifer fue antes de caer, un ángel de luz. El alquitrán en los pies representaba la corrupción que no puede ocultar sin importar cuánto lo intente. Y las cejas afeitadas le daban algo perturbador que ningún tatuaje hubiera logrado. Le costó convencer a todos pero al final lo consiguió. Hoy ese Lucifer de traje blanco sigue siendo uno de los más recordados en la historia del cine.

Antes de Susan Kare, los ordenadores no tenían cara. Tenían texto. Tenían comandos. Tenían una línea parpadeante que esperaba a que escribieras algo exacto, en el idioma exacto, en el orden exacto. Si no sabías ese idioma, la máquina no era para ti. Kare cambió eso con cuadrícula y paciencia. Era 1982 cuando Steve Jobs la reclutó para el proyecto Macintosh. Kare tenía formación en bellas artes, no en informática. Eso resultó ser exactamente lo que se necesitaba. Trabajaba en papel cuadriculado, píxel a píxel, dibujando a mano las imágenes que luego traducía a la pantalla. Cada icono era un problema de comunicación más que de diseño: ¿cómo representas "guardar" en una cuadrícula de 32x32 puntos y que cualquier persona, sin instrucción previa, entienda inmediatamente lo que significa? La papelera de reciclaje. El reloj de arena. La bomba de error. El cursor de mano. El icono del Mac sonriente. Los diseñó ella. Las fuentes del primer Macintosh también: Chicago, Geneva, Monaco, Cairo, Athens. Las nombró como ciudades porque le parecía que merecían nombres propios. Lo que Kare inventó, aunque no lo llamara así, fue el vocabulario visual de la informática personal. Un sistema de símbolos que no requería manual, que atravesaba idiomas, que podía entender alguien que nunca había tocado un ordenador. Antes de ella, la interfaz gráfica era una idea técnica. Después de ella, era un lenguaje que hablaban millones de personas sin saber que lo habían aprendido. La foto es de esa época. Jeans, New Balance, sudadera gris, el pelo rizado enmarcando una cara que mira a la cámara con la comodidad de alguien en su territorio. Detrás, monitores, catálogos, notas pegadas, el desorden productivo de quien tiene demasiadas cosas en la cabeza para preocuparse por el orden. En alguno de esos monitores, probablemente, los píxeles que estaban cambiando para siempre cómo el mundo usaría las máquinas. Ella no lo sabía todavía. O quizás sí.