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階名推奨の真意は要するに，物理的音高に頓着していないで音楽構造そのものに関心を向けましょう，と言っているに過ぎない。もともとそう「聴こえている」音楽から関心を逸らすような愚挙はやめましょう，と。
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Takahashi Ribun
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Takahashi Ribun
@ribun_t
作・編曲，ピアノ演奏，音大受験指導。 水現21同人。 日本現代音楽協会会員。 楽譜作成，レッスン等のご依頼はDMへ。
茨城県ひたちなか市 Katılım Mart 2010
887 Takip Edilen592 Takipçiler
ということは、「譜読み」と称して五線譜を固定ドに変換するのはおびただしい前後倒錯だというべきであろう。それは読譜作業を前に進めているのではなく、逆に汲むべき内容を捨て去って後戻りしているにほかならない。
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固定ドはいわば五線譜をそのまま文字に置き換えただけのもので、旋律心象形成に貢献する分は五線譜以上にはなり得ない。否、「そのまま」はおこがましく、重要な情報をことごとく捨て去った甚だしい劣化コピーである。なかんずく目で見る「旋律のかたち」を棄却する損失は絶大である。
大島俊樹（音名と階名を必ず区別する音楽教育家・理論家・実践家）@toshiki_oshima
@sandpeople138 その通りですね。「固定ド」は階名とは異なり旋律心像を結ばないので、曲が分からないのが自然です。 Xでは他にもこの曲を「固定ド」でつぶやいているアカウント（他のオケの公式含め）が多いので、それが普通だと思われないように、階名ドレミに直したポストをしっかり行っていく必要を感じます。
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@REIKO_Musica @fisolmila @rurika_sachiko 向こうは向こうで、「移動ドを振り回す連中は想像以上に偏った音楽感を…」と思っているかもしれません。到底相手にできないとて臭いものに蓋を決め込んでいるのかも。ならばせめて臭いものを片付ける気を起こして、階名の不合理を論ってもらいたいものです。
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@ribun_t @fisolmila @rurika_sachiko 音を表すのに「音名」しかない（階名を全く知らない）状態って、我々が想像する以上に音楽に対して偏った捉え方になるんでは…と思いますね。
移調楽器なんて、階名（感覚）とそれに基づいた楽典の知識があれば、すんなり理解できると思うのですが。
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日本ではなにやら「楽器演奏には音名が必要」とか思われているけど、符頭（音符の「タマ」）位置から直接楽器操作すれば、音名なんか要りません。
逐一音符を音名に直すのは手間がかかるし、楽譜を見ながら演奏できない原因にもなります。
Takahashi Ribun@ribun_t
ト音譜表とヘ音譜表の読み方。真ん中にドがあって、順に上へレミファ…、下にシラソ…。というやり口はまずい。それを言うなら真ん中のハ、ニホヘ…、ロイト…だろう。いや待て待て、どうしてで符頭位置を音名に直して能事終われりなんだ？そもそも音名変換に何の必要がある？
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「トがド」ならなぜわかりやすいか。歌ってみれば一目瞭然だからである。トをドにしても、他の音を適当に配置すれば新たな「ドレミファソラシド」が歌えるのである。
ところが、これがそう聴こえない耳をこしらえようとする横車が大手を振って横行している。
Takahashi Ribun@ribun_t
@rurika_sachiko ドレミを階名と音名と両方に使いまわすからそうなるのです。それでは暗号と同じでわざわざわからなくしているようなもの。ドレミ階名、イロハ音名ときっちり使い分けさえすれば何の問題も起こりません。「ソがドになる」ではなくて「トがドになる」ならだれでもすぐ吞み込めるでしょう。
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@rurika_sachiko ドレミを階名と音名と両方に使いまわすからそうなるのです。それでは暗号と同じでわざわざわからなくしているようなもの。ドレミ階名、イロハ音名ときっちり使い分けさえすれば何の問題も起こりません。「ソがドになる」ではなくて「トがドになる」ならだれでもすぐ吞み込めるでしょう。
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必要なのは固定ド、移動ドという言葉じゃなくて、シャープ◯個、フラット◯個は五線のこの位置がドになる◯調っていう説明。
音楽勢が陥りがちな罠。
「ソがドになる」って解説されても、素人が聞いて何言ってるかわかんないのよ。
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@rurika_sachiko @REIKO_Musica @fisolmila ハではないどこをドに据えてもハがドのときと「同じ」音階ドレミファソラシドが成立する、という点こそが、我々の耳を支配する全音階システムの神髄であるわけで。ハ均から一歩も出ないでは、この神髄に触れることは金輪際できません。実に悲しすぎます。
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@ribun_t @fisolmila @rurika_sachiko 移調楽器↓↓↓も一々音名に直して考えてるからややこしくなるんですよね…（リプも含めて、誰も移調楽器の便利さに気づいていない）
x.com/Fl_bngtsz/stat…
ドカ病み木管‼️@Fl_bngtsz
なにシがドって。なにCがBて。 私は最初に移調楽器という概念にした人を許さん
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「音符は音名に直して読むものだ」と思い込んでいると、こういう↓↓↓曲が「読むのが大変」で「譜読み頑張る」になるらしいです。
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@REIKO_Musica @fisolmila @rurika_sachiko 少なくとも音楽の内容の話をしたい時に「そこのドが」「ファが」と言って音名ハやヘにあたる意味を指示するのはあまりにも迂遠です。せめて階名ドやファを指すのなら、幾分かは音楽の内容の話に近づくでしょう。
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@REIKO_Musica @fisolmila @rurika_sachiko 音名が重宝するのは主に楽器や楽譜など音楽外の事情が絡む場合であって、たまたま西洋音楽がこの二つを異様に偏重する文化であったがために、音名もまた実質以上に重大視されているようなところがあるかと思います。
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@REIKO_Musica @rurika_sachiko では音名はどんなとき必要になるのか。耳の中にある音楽を言葉で説明するときの便宜、何らかの事情で音楽を構成する要素を個々に示したいときに、あれば便利がいい、程度のものに過ぎますまい。「必要不可欠」な場面は、もしかしたらないのかもしれません。
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@REIKO_Musica @rurika_sachiko 厳密には、調性を理解するためにも音名は要りません。主調と、その何度調であるか、が聴き分けられれば十分です。
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音楽の三要素ってなんだろうな。
そもそも音楽は要素に分けられるんかな。
音楽の要素は音楽なんじゃないかな。
旋律とリズムと和声を寄せ集めても音楽にはならないよ。そこに音楽がなければね。
肉と骨と皮を集めても生き物にならないのと一緒。
あるいは別の言い方をすれば
音楽のない旋律は旋律ではない
音楽のないリズムはリズムではない
音楽のない和声は和声ではない
とも言えるかもしれない。
つまり、音楽の方が旋律やリズムや和声の構成要素なのだと。
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@HappiNoncha35 ゴダイゴの『ビューティフルネーム』はイントロが安定したト長調なのにいきなりハ長調で歌い出します。むかし人の持ち歌のさわりをリレーで歌って全出演者をお披露目する歌番組があって、これを歌わされた大物歌手がひどいことになるのを目撃しました。
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忘れてました。想定してましたのは、
・前奏短調→歌開始長調：大都会（クリスタルキング）
・前奏長調→歌開始短調：りんごの唄（並木路子、霧島昇）
これらを私は勝手に「そりゃねーだろ転調」と呼んでいます。（笑）
田園そなた♯♭@HappiNoncha35
・前奏が短調なのに歌が始まるといきなり長調になる曲、思いつきます？ たとえば、◯◯◯(◯リ◯◯◯◯◯◯) ・前奏が長調なのに歌に入ったらいきなり短調になる曲は？ たとえば、リ◯◯◯◯(◯◯◯子＆◯◯◯) 前が曲名、カッコ内が歌い手です。どちらもデュエット、時代は昭和かな。
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音名変換が癖になると、孤立した音高に注意を取られる絶対音感が音楽本来の相対音感を妨害すると全く同じ伝で、譜面から音楽を読み出す能力育成に対して無益なばかりか積極的に害をなすのではないか。こんなことをしているから、いつまでたっても「譜読みが辛い」生徒が量産されるのでは？
Takahashi Ribun@ribun_t
ト音譜表とヘ音譜表の読み方。真ん中にドがあって、順に上へレミファ…、下にシラソ…。というやり口はまずい。それを言うなら真ん中のハ、ニホヘ…、ロイト…だろう。いや待て待て、どうしてで符頭位置を音名に直して能事終われりなんだ？そもそも音名変換に何の必要がある？
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ほんとうに必要で有用なのは符頭位置の音名変換ではなくて、符頭列の音程変換と脳内音形イメージの確立だろう。読譜過程に音名が介入する余地はどこにもないと思われる。
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ト音譜表とヘ音譜表の読み方。真ん中にドがあって、順に上へレミファ…、下にシラソ…。というやり口はまずい。それを言うなら真ん中のハ、ニホヘ…、ロイト…だろう。いや待て待て、どうしてで符頭位置を音名に直して能事終われりなんだ？そもそも音名変換に何の必要がある？
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