60年代後半以降のブルーノートの諸作に代表される進歩的なジャズを、フリーを経由したヨーロッパ勢が消化した結果生まれたような、メタ新主流派とも呼べそうな作品。
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roach11
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roach11
@roachroach1111
Free Uninterrupted Collective Karma
To An END Katılım Temmuz 2015
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今日の楽器: 箜篌(くご)
古代オリエンタルで作られたハープ類の撥弦楽器。日本へは百済、高句麗を経由して平安時代頃に伝来。歴史の中で淘汰されたが、木戸文右衛門(木戸敏郎)らによって残された楽器の断片や資料をもとに復元された。一柳慧らの現代音楽作品に使用される。
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NWW通算3枚目に発表されたレコード。マテリアルの分解と再構築を繰り返す洗練された現在のスタイルの萌芽、音配置の巧みさが既に表れている。最初に聴いたとき、突然日本語が流れだし、しかも何故このチョイスなんだと衝撃を受けた。
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@thehellofit 羨ましいにもほどがありますよ…。となると現在の淀川さんの音楽嗜好にもかなり影響を与えてくれた方という感じでしょうか。視聴覚室で黙々とモノ壊す集団の映像が流れるシュールさにヤラレてしまいます。
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@roachroach1111 今でもLINEのやり取りとかしてるんですけどかなり詳しい人で。一緒に西新宿に行ってJNRに連れてってもらったり、誰もいない夕方の視聴覚室でHatersのビデオ観たりしました 笑
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@thehellofit まじですかなんですかその素敵なエピソードは…しかもそのタイプの思い出としてこの盤が挙がる人類たぶん淀川さんしかいない気もするのですが…。シンプルに羨ましいです。
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@k2kinky @smokesoilfood おお！さすが先生お持ちだったのですね笑。僕はこの作品初めて聴いたときは、嘘だろこのまま終わらんよなうわ本当に終わったああ最高、でした笑。
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@roachroach1111 @smokesoilfood これ持ってます！！ただ、どんな音だったかは忘れてしまいましたので、聴き直してみようと思います。
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謎めいたアートワーク(ジャケ写は本人ではない)、情報はほぼ不記載、自主制作286枚のみプレス、この内容。基本は救いのないズブズブ虚無ミニマル。が、B面1曲目になるとM.O.直系うめき声ディストーション狂乱ノイズになる。が、すぐにまた虚無っていくという。地獄の地獄。
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@shigekzishihara なんとなくですが理解できます。そもそもとして彼にとってコンピューターも数学も、あくまで一手段という以上でも以下でもないように思います。以下は彼の著書からの抜粋ですが、ここからでも窺い知れるような気がします。
roach11@roachroach1111
特に、セリエル音楽やらケージやらカーゲルやらカーデューやらブラウンやらフルクサスやらの主要な現代音楽潮流をぶった切ってく様は痛快。クセナキスらしいです。
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@shigekzishihara おそらくこのオーケストラ作品の構造に決定的に影響を与えたのは、一連の「ポリトープ」インスタレーション、電子音による放射から得た、というより実現可能であるという確信を得たのだと思います。この曲直前の名作「エルの伝説」では、それが如実に理解できます。
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@roachroach1111 改めて聞くと，この曲，ど直球でサイバネティックスな印象です．冒頭と中盤で，鼻歌みたいな気の抜けたメロディーから，さあどうやってここから半構造的カオス（定義通りに）に，発散してどう収束するかみてやろう，的な観察者としての立場を感じます．
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今日3月8日はエリック・サティが観客たちに理不尽にバチギレしたアンビエント・ミュージック生誕記念日となります。
roach11@roachroach1111
エリック・サティがブチ切れた日 "家具の音楽"(ピアノ1、クラリネット3、トロンボーン1による)の初演は1920年3月8日、友人の芝居の幕間に演奏された。サン＝サーンス作品の引用や、何度となく断片的フレーズがリフレインするその曲は、ただ背景となることが目的の音楽だった。(続)
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逆にこのアルバムに出会わなかったら、音楽に金と時間とエネルギーを無限に消尽し続ける人生にはならなかったと思う。僕にとっての知識の木の実。何はともあれ、アイアート・モレイラの怪物的リズム感ドラムを聴くべし。
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基本モチーフ型＝ユニットの構築と変奏、というのがセシルの音楽表現のコアだが、この'Amplitude'にはそれよりも点描的な対話が中心となる。ブルーノートの代表作2枚含め1966年のセシルはヤバすぎる。必聴です。
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