Francisco X. Estrella

CLARIDAD Y GENEROSIDAD DE CHRISTOPHER DOMÍNGUEZ MICHAEL: Canciones de experiencia (sobre El corazón de un canalla) @Sanrrangelica : eluniversal.com.mx/columna/christ… vía @El_Universal_Mx

En “Ghost Elephants”, Werner Herzog se aleja del relato clásico del explorador. El documental dedica tanto tiempo a rastreadores locales, músicos y autoridades comunitarias como al científico que lidera la expedición. Lo reseña Luis Reséndiz (@lapetitemachine) letraslibres.com/revista/werner…

Paul Schrader on why American liberals & leftists overlooked the drawbacks of the superficial "Easy Rider" (1969): "'Easy Rider' (1969) is a very important movie — and it is a very bad one, and I don’t think its importance should be used to obscure the gross mismanagement of its subject-matter. Dennis Hopper’s film about two drug- culture motorcyclists (Hopper and Peter Fonda) who, in the words of the Easy Rider ad, ‘set out to discover America’, has captured the imagination of the above- and underground press alike. The underground identification was instant and understandable. 'Easy Rider' fuelled the paranoia which is the staple item of the youth culture (often rightly so). As a friend said, ‘It’s a picture that doesn’t cop out,’ presumably meaning that the young idealists are senselessly massacred and the audience is left without hope. The reservations of the Life and Newsweek reviewers were overridden by their eagerness to agree with the film’s propositions. As Joseph Morgenstern wrote, ‘Easy Rider’s essential truth is brought home by what we ourselves know of our trigger-happy, hate-ridden nation in which increasing numbers of morons bear increasing numbers of arms.’ The mass media, having exploited every other youth truth, was now usurping youth’s paranoia. My complaint is that 'Easy Rider', for all its good intentions, functions in the same superficial manner ‘liberal’ Hollywood films have always functioned. Easy Rider’s superficial characterizations and slick insights stem from the same soft-headed mentality which produced such anathema ‘liberal’ films as Elia Kazan’s 'Gentleman’s Agreement' (1947) and Stanley Kramer’s 'Defiant Ones' (1958). But because liberals and leftists of all varieties so desperately need the strong statement 'Easy Rider' makes, they are willing to overlook the film’s shallow, conventional method of argument." [Excerpt from Paul Schrader's review of 'Easy Rider' (1969) in Los Angeles Free Press, 1969] Paul Schrader was fired from the paper because of this review.

@projectionistw @JuanFerrerVila The Big Boys.

Bernardo Bertolucci and Michelangelo Antonioni.

"Quien escribe no tiene derecho a pedir para su obra nada a nadie, Cuando ha solicitado al editor que le pague lo que le debe, no le quedan más tareas prácticas con respecto a sus libros. Puede quedarse en casa, en reposo, y pensar en sí mismo" Natalia Ginzburg. La crítica, 1969

@Mark_Searby @TalkingPicsTV A masterpiece.

Film Recommendation of the Day: EYES WITHOUT A FACE 10:10pm on @TalkingPicsTV

Marlon Brando Screen Test: Early Audition 1947 Rebel without a Cause For whatever reason, the studio abandoned the original project, and eventually revived it eight years later with a new script and a new actor - James Dean.

Barbara Eden aka Jeannie has on her boogie shoes! 🔥💃

@_Riurik Bellow, D. Johnson, Roth, el otro Roth, Capote, T. Williams, J. Williams (Stoner), Hardwick, Ellroy... no hay asidero. ¡Peninsularadas!

Gente diciendo que un país que ha dado a Faulkner, Melville, Burroughs, Kerouac, Bret Easton Ellis, Pynchon o Sylvia Plath tiene una literatura de mierda. El antiamericanismo de 0 CI se tiene que terminar eh.

ana de armas having hard time pronouncing english words is the cutest thing you'll see

Tú, cuando te preguntan por tu estado sentimental, dices: "Es complicado". Boscán decía: "Anda en revueltas el amor conmigo".

Sharon Stone afirma que Robert De Niro era el "mejor besador" de Hollywood. “En Casino, me besó hasta dejarme sin zapatos.” Scorsese intuyó que a ella le encantaba besar a De Niro, así que le ofreció otra toma. Stone dijo: “Sí, creo que necesitamos uno más”.

Tú dices: "Pero ¿cómo puedes ser tan burro?". Lope de Vega decía: "¿Por qué montañas ásperas subiste que tal selvatiquez el alma os toca?".

Celorio se orea desde hace años en mesas de la FIL, es miembro de la Academia Mexicana de la Lengua y, según leí, maestro de la UNAM. Nunca me han recomendado un libro suyo ni lo he leído en esa ruta en la que un libro lleva a otro, en la que se construye nuestro canon personal. Tampoco me lo han pedido en el Perro Librazo ni lo he visto referido por otro escritor. Ni siquiera después del Cervantes he visto hollar el piso a uno de sus libros. Creo que el premio sólo le dio más luz para que proyecte con más fuerza su sombra.

EL CATÓLICO DEL GATO NEGRO: "Creo que la risa es muy superior...", entrevista a Hugo Hiriart, por Alejandro Arras @AlejandroArras : letraslibres.com/entrevistas/al…

UN BURÓCRATA SIN LECTORES: Celorio, o el mascarón de proa, por Christopher Domínguez Michael #premiocervantes @ASALEinforma @AMLengua @culturagob : letraslibres.com/revista/celori…

NOMBRE DE UNA MANSIÓN: Pickfair (la de Mary Pickford y Douglas Fairbanks Jr.)

«El Napoleón de Notting Hill», de G. K. Chesterton youtu.be/kdSb1cglHSA?is… vía @YouTube

Lúcido y sin piedad, Domínguez Michael le pone voz a una estupefacción colectiva: ¿por qué le dieron el Premio Cervantes a Gonzalo Celorio?

“Cuando Celorio ganó el Premio Cervantes, sus amigos escurrieron el bulto, sabedores de que se trataba de un galardón indefendible.”: Christopher Domínguez Michael letraslibres.com/revista/celori…