LACOPEN（Kazuhisa Hiramatsu）

松本かつぢの研究者として、2013年弥生美術館の松本かつぢ展における私の大量のツイートを、自分のブログにまとめてありました。 今週土曜日からの森下文化センターの松本かつぢ展に行かれる方も興味を持っていただけると思います！ lacopen.hatenablog.com/entry/2013/12/…

もうひとつの映画『ストリート・キングダム』を夢想する。 ｜小野島　大 @dai_onojima note.com/onojima/n/n1a8…

10代の「マンガ離れ」を指摘する記事を読みました。 いろんなデータの見方や、意見に対する賛否などはあるかなと思いますが、 僕の方では、実際に「見聞きした知見」をシェアできればと思います。 僕らは今「少年漫画を、少年に届ける」ための少年マンガ編集部を立ち上げています。 その過程で、高校に実際に訪問したり、職場見学として中学生の方々を受け入れたりして、彼らと触れ合いながらリアルな声を聞くように努めています。 その結果わかってきたこととしては、 １）クラスでマンガの話題が出ることはあまりない ２）話題のアニメが更新されたら次の日にクラスで話すことはある ３）ファミレスでTikTokに流れてきたマンガについて話すことはある ４）TikTokに飽きたら休憩がてらマンガを読むことはある ５）意外とお小遣いで新品の単行本を買うこともある ６）アニメで好きになった作品の続きが気になって単行本を買ったりする これを整理すると、 「マンガ離れじゃない。同時接続性を失っただけだ。」 という実体が見えてきます。 マンガ自体はそりゃ面白いですから、読むきっかけさえあれば中高生も読みますが、 かつて雑誌の回し読みが担っていたような「クラス全員が同じ話題にいる状態」が、個々のスマホに封じ込められて消えてしまったようです。 僕らの少年マンガ編集部が取り組むべきは、その「マンガの同時接続性」をデジタル時代に再設計することだと思っています。

昭和4年（1929）発行 #徳川夢声 さん箸「夢声半代記」資文堂 松本勝治さん（#松本かつぢ 先生）挿絵 「ライツトグラフ」 「トンガリ」 「ネレシヤ及びガツコ」 「サツトー物語」 読んでいないのでどういう場面なのかわかりません。

「恋するレトロ雑貨」4/27〜5/11 谷中　@Romantica_zakka 松本かつぢ先生グッズも販売します🍀 よろしくお願いします

永井均の著作を読むうえで、独在性に関するキモとなる部分が簡潔にまとめられているので、ぜひ一読を。

S-KEN「ストリート・キングダム」公開記念・道玄坂からNY経由、東京ロッカーズ誕生まで —— アナログレコード紳士録 第8回：音楽プロデューサー・ソングライター•歌手、作家 note.com/shinichi_takei… ストリート・キングダム以外の、渋谷のレコード屋とサルサとエキゾの話が最高！！

映画「ストリート・キングダム」を観た｜FMN石橋 @FMN_S_F note.com/fmn_ishibashi/…

Henry Cow (Now) musicajazz.it/henry-cow-now/ via @Musica_Jazz

前にタイミーについてちょっと触れたことがあったけど、あれって氷河期世代が喰らった「非正規へどうぞ」の極限まで雇い主に都合よくした雇用形態だよね 「好きな時間だけ働ける」なんて上手いこと言ってるけど、アレは「ピークタイムの必要な部分だけ手を貸せ、そこ以外の時間帯にはビタ一文金は出さん」ということよ 「長期の雇用だと人件費がかさむから、必要な時だけ労働力を派遣しろ」をメチャクチャ細かくしただけ

フリクションの軋轢を久々に聴いた。坂本龍一プロデュース、なんだかだ言って名盤である。100年とか知っている人けっこう多いのでは？

例の映画の影響で、フリクションの『軋轢』を買って聴いた。教授がプロデュースを務め、日本ロック史上屈指の名盤として名高いから中身を確かめたかった。 全編に渡る緊張感と不協和音の応酬であったが、どこか纏まりがあるのが教授らしく、中盤からフリージャズ的になるのはノーウェーヴの影響か？

正確です。 風間問題にかんしては、私が死んだ後の世界に私の記憶をもった人物がいきなり生じても私には関係ないたんなる死後の世界の出来事にすぎない、というようなアンチテーゼも加えると「問題」らしくなりますね。 みや竹問題にかんしては、私の死後に現れたそいつ、あるいは〈私〉でなくなった私を、天国にいる私が、あるいはまだ〈私〉である私が、何らかの仕方で現世の外から覗き見る、といったことが自他の関係と類比的なのか、といった敷衍を付け加えるとよいですね。

@hitoshinagai1 永井先生、メンション失礼します。 風間問題とみや竹問題を自分なりの理解で書いてみたのですが、理解の正確さとしてどうでしょうか？よかったら読んでみて欲しいです。 note.com/for_philosophy…

永井哲学であると永井先生が認定している、風間問題とみや竹問題をまとめてみました。 note.com/for_philosophy…

『軋轢』- フリクション open.spotify.com/intl-ja/album/… #ストリート・キングダム では有名だか大物がプロデュースする、と言う話だけで名前まで出なかったが坂本龍一がやっている。ギターの恒松正敏は東京藝大なんでそれで知り合いだったのだろうか メンバー三人とも酒を飲まないと言う設定は実話？

あと「ストリート・キングダム」でフリクション(じゃなくて軋轢笑)が「大物プロデューサーとアルバム作る」って台詞で、もちろんこの「大物プロデューサー」ってのは坂本龍一の事なので、劇中のアルバムジャケットと共にニヤリとする所。

フリクションについて シーナ&ロケットが細野さんプロデュースでメジャーになってきたように フリクションも仕立て上げる事は出来るかもしれない けど、そういう事、僕は絶対したくないの したくないんだ、って事をハッキリ分からせるようにしたい 坂本龍一

フリクションについて 多分、昔はさ、ジミヘンとかさ、そんな事やってたろうけど その切り捨てが本物だと思うわけ 思想が凄く本物っぽいのね だから好き 坂本龍一

youtu.be/vJlQLuhoE7I @YouTube 1980年、フリクションと坂本龍一による「軋轢」のレコーディング時の写真 高音域に比重を置き、金属音を際立たせたり、余計な装飾も入れないミックスは教授なりのバンドに対する解釈。それらの点が今もなお、名盤である要因となっているのは評価すべき

どうも坂本龍一さんはヘンリー・カウとか大好きっぽい人だったんだろうなあ。坂本さんはYMO以前PASSレーベルと深く関わりがあってフリクションやPhewのプロデュースをしているが、同じレーベルの突然段ボールがフレッド・フリスと共演しているのだから、想像しているより近い位置にいたんだな。