ZED 🕯

한국이 특이한거죠. 자국사회의 어둡고 추한 면을 들춰내는 영화 드라마가 한국처럼 많은 나라가 드묾. <남한산성>같은 굴욕적 역사를 영화로 만들고 흥행까지 하는 나라도 없고, 빈곤층 고령여성 매춘은 선진국에도 있는 사회문제지만, 그걸 영화로 만들고 최고배우가 주연을 맡는 나라도 한국뿐.

고레에다 히로카즈 감독의 '어느 가족' 이 칸영화제에서 그랑프리를 탔을때 일본내의 반응은 축하가 아니라 비난이었다. 왜 일본사회의 부정적인 면을 보여주는 영화를 만들었냐는 비난이 많았다. 심지어 정치권에서도 그런 반응이 있었다. 기생충이 아카데미를 탔을때 서울의 반지하방을 취재한 방송도 있었다. 한국은 아직도 이런 부정적인 측면이 있다는 것을 보여주려는 방송이었다.

한국과는 매우 다른 일본의 특징중 하나. 내부비판을 정말 싫어한다. 일본에 대한 비판적인 발언이나 역사문제에 대해 언급하는 것 만으로 자신들에 대한 공격으로 여기는 일본인들이 많다. 아직도 국가와 자신을 동일시하는 사람들이 꽤 있다. 그런데 이게 외국인에만 해당되지 않는다. 일본의 문제에 대해서 비판적인 일본인들도 '비국민'이라고 비난당하는 경우가 많다. 한국에서는 스스로를 비판 혹은 비하하는게 별로 이상하지 않지만 일본에서는 그렇게 하는 것이 쉽지는 않다.

그게 아니지. 돈을 주더라도 못하는 일은 있다는 거고 본인이 그걸 선택할 수 있다는 거지.

프로그램 섭외를 하면 갈 때마다 "화내주세요"를 요구 받았던 장동민 어느 날 한 번은 PD에게 못하겠다고 말하니 PD가 "야 하라고 하면 해"라고 했다. - 제가 하라면 해야 되는 거예요? "당연하지, 너 이거 하라고 부른 거야" - 제가 이거 하라고 불렀으면 이거 해야 돼요? "내가 너 이거 하라고 불렀고, 너 이거 해 가지고 내가 돈 주는 거야" 결국 안 하고 무성의한 태도로 방송을 마친 뒤 새벽 2시까지 술을 마셨다고 한다. 집에 가기 위해 택시를 탄 다음 "어디 갈거에요?" - 일산이요 "내리세요, 일산 못 들어가요" - 아니 가주세요. 제가 돈 드리잖아요. 왜 안가는 거에요? "아니 거기 어떻게 가요. 안가요. 딴 차 타세요" 아니 왜 돈을 준다고 하는데도 안가는 거야... 그 순간 깨닳았죠. 오늘 낮에 내가 돈 준다는 사람이 시켰는데 그렇게 안 했구나... 그 늦은 시간에 PD에게 전화를 해서 - 죄송합니다. 어떤 거를 시켜도 다 하겠습니다. 그렇게 사과를 했다고 합니다.

파리 여행 통틀어서 여기가 1등 베르사유 궁전 뒤쪽에 위치한 스위스 정원 📍Pièce d'Eau des Suisses

공주 신관동 메가커피 음주운전 사건 렌트카 빌린 20대 추정 남성이 메가커피 들이박고 도망치려다가 행인한테 걸리자 화장실간다하며 러닝크루인척 얼굴박제되고 도망간 사건 잡혔을지 모르겠네요 꼭 잡히길 기원합니다..

다음주 냉부 여왕과 함께 사는 남자들 이난리 개웃길각

부동산에서 제일 무서운 건 금리가 아님. 1000억짜리 건물 → 렌트프리 + 21억 지원으로 병원 유치 → 월세 의도적으로 밀기 시작 → 건물주 현금흐름 박살 → 공매 → 유찰 반복으로 반값 → 결국 그 병원장이 낙찰 장사 안 돼서 망한 게 아니라 임대료를 ‘안 낸 것’으로 판을 만든 구조. 병실은 꽉 차 있는데 월세만 안 내면 건물 가격은 계속 떨어진다. 현금흐름 끊기면 건물주는 버틸 방법이 없음. 결국 세입자가 건물 가치까지 컨트롤한 케이스. 이거 보면 부동산에서 제일 무서운 건 입지도, 금리도 아니라 잘못 들인 임차인.

東南アジア諸国のストリーミングチャートで、K-POPや西洋ポップの退潮が進んでいます。代わりに台頭しているのは各国のローカルポップスです。Spotify日次チャートの上位50曲を対象に、インドネシア・フィリピン・タイ・マレーシア・シンガポール5ヶ国の週次ジャンル構成比を2023から追いかけると この転換が鮮明に浮かび上がります。 2023年の比率をベースラインとして増減を計測すると、多くの国で「自国ジャンルは上方へ」、「K-POPと西洋ポップは下方へ」と一貫して動いており、その入れ替わりは「偶然そうなった」とは言い切れない水準で確認することができます✍ ＊＊＊ 【タイは最もゼロサムな代替が鮮明】 最も劇的なな変化を示すのがタイです。 T-Pop（タイ語圏のポップス）のシェアは2023年の約65%から2026年には約78%へ拡大した一方、K-POPは同期間に27%から11%へと急落しました。 両ジャンルの週次シェア推移の相関係数（一方が増えれば他方が減る、という関係の強さを示す指標。−1に近いほど完全な入れ替わり）はr=−0.931に達していて、「チャートの席をほぼ1対1で交換し合っていた」ということが読み取れます。 同時期にThai Hip-Hop（タイ語ラップ）も台頭しており、T-Popとの間には正の相関（r=+0.70。こちらは「一緒に増えた」関係）が確認されています。 タイ語圏のジャンルが連動して伸びた構図です。 この変化を象徴するのが、Phum Viphurit（プム・ヴィプリット。サマーソニック2019にも出演）の「Lover Boy」です。 英語とタイ語が混じり合うインディーポップの音楽性は、K-POPとは異なる自国発の文脈でZ世代の支持を集め、タイ語圏音楽の台頭を体現する一曲となっているようです。 よい浮遊感の曲です...！ ＊＊＊ 【フィリピンはOPMが急拡大し西洋ポップが大きく後退】 フィリピンでは、OPM（Original Pilipino Music、フィリピン発祥のポップスの総称）のシェアが2023年の約44%から2026年には約63%へと急伸しています。 その分だけ後退したのが西洋ポップで、同期間に29%から14%へと半減に近い落ち込みを示しています。 OPMと西洋ポップの相関係数はr=−0.903。K-POPとの間もr=−0.61と強く、フィリピンのチャートでは自国語の音楽が広い範囲で伸びました。 この変化を体現したのが、やはり、徒然研究室のCoachella 2026動画分析でも最も印象的な痕跡を残したガールズグループBINIなのです。 「Pantropiko」「Na Na Na」はフィリピン国内で爆発的なストリーム数を記録し、OPMが伝統の復権にとどまらず、若い世代の現代的な選択肢として機能していることを示唆しています。 K-POPのオーディション-育成というシステムから生まれてきたBINIが、フィリピンチャートでK-POPに匹敵する存在に成長していく...とても興味深い現象が起きています。 ＊＊＊ 【インドネシアはIndo Popがチャートの大半を長期にわたり戦友】 インドネシアでは、Indo Pop（インドネシア語圏のポップスの総称）が分析期間を通じて週次シェアの6〜8割を占め続けています。 2023年の約60%からさらに2026年には約78%へと拡大し、K-POPはこの3年で5%から1%台へと急速に存在感を失いました。 Indo PopとK-POPの相関係数はr=−0.79です。 ただしインドネシアの場合、「台頭」というより「もともと圧倒的だったものがさらに強まった」という表現のほうが実態に近く、他の4ヶ国とは異なる規模の話です。 Bernadya（ベルナディア）の「Satu Bulan」は、インディーポップの繊細な質感をインドネシア語で表現したこの時代の代表曲として、国内チャートに長期にわたりランクインし続けました。 徒然研究室も好きなアーティストさんの一人です。 ＊＊＊ 【マレーシアはインドネシア音楽が越境して台頭】 マレーシアのチャートで「ローカルジャンル」として伸びているのは、実はインドネシア発のIndo Popです。 マレー語とインドネシア語の近縁性を背景に、Bernadya や Juicy Luicy（ジューシー・ルーシー）の「Tampar」をはじめとするインドネシア発の楽曲がマレーシアのチャートに広く入り込んでいます。 Indo Popのシェアは2023年の約18%から2026年には約22%へ緩やかに上昇し、K-POPは18%から13%へと後退しています。 相関係数の絶対値は他国より低め（r=−0.17〜−0.31）ですが、方向性は一貫しており、国境をまたいだ音楽圏の再編として注目に値します。 ＊＊＊ 【シンガポールは外来ジャンルどうしが共存する対照的な構造】 シンガポールは他の4ヶ国と様相が異なります。 西洋ポップが依然として約30〜40%を占め、K-POPも30%前後の存在感を維持しています。 地域ジャンルとしてはMandopop（北京語・広東語圏のポップス）が8%から11%へと緩やかに上昇していますが、興味深いのはシンガポールにおいてMandopopとK-POPが逆の関係ではなく正の相関（r=+0.35）を示す点です。 他の国では「K-POPが減ってローカルが増える」という入れ替わりが起きていたのに対し、シンガポールでは「西洋ポップが後退した分をMandopop・Indo Pop・OPMが連帯して埋める」という、より複雑な動きが見えます。 Jay Chou（周杰倫）の「Mojito」をはじめとする楽曲群は、リリースから数年を経た現在もシンガポールのチャートに安定して登場し続けており、Mandopopが一過性のブームではなく継続的に聴かれていることを示唆します。 ＊＊＊ ...ということで、こうした変化は特定アーティストのリリースに左右された一過性のものではなく、3年間にわたって単調に続く底流として観察されています。 タイ・フィリピン・インドネシアにおける自国ジャンルとK-POP・西洋ポップの相関係数はいずれもp<0.0001（この変化が偶然生じる確率が1万分の1以下）で有意であり、データ上の裏付けを持ち得ています。 マレーシア・シンガポールという、外来ジャンルへの依存度が比較的高い市場においても、地域ジャンルの緩やかな上昇傾向は共通して確認されていて、「東南アジアのチャートにおけるローカル回帰」は5ヶ国に横断する変化として位置づけられそうです。 東南アジアから新しい風が吹いています...！