Xeno Ray

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@Xeno__Ray

Katılım Ocak 2026
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Benito Horák
Benito Horák@benitokatolik·
This is the Protestant interpretation. We Catholics have never replaced Christ with Mary. Mary did not save me, but Christ did. Mary is only a servant, just like the apostle Paul or Peter. Mary is only the instrument through which the Father brought the Son into the world.
Gary Adams@GaryAdams713

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Based Cow
Based Cow@_BasedCow_·
The most incredible African architecture was built by White people.
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Hermès 🌞
Hermès 🌞@Otrismegistos·
LFI ils ont Cottineau le pédophile qui torture une fillette handicapée, Kerbrat le député chemsex qui achète de la drogue à un mineur, Favrot le meurtrier de Quentin, Quatennens le cogneur de gonzesses... Nous on a Marine qui détourne le fric de l'UE pour acheter du Whiskas.
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Sofian 🖖🏻
Sofian 🖖🏻@Crohnfighter·
N’oubliez pas que quand Bernard Arnault a offert 10M€ aux restos du cœur, les seuls cafards à avoir critiqué ce geste salué par 9 français sur 10, c’était les LFI.
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toxic king
toxic king@toxicking·
If you hate men so much why you talking to 5 of them
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toad
toad@FrierenRapistHH·
I loved a bitch like this but she flexed her ability to cheat nearly constantly
Raven@Real_Ravenx_

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アルノ
アルノ@ArnoTaoTensor·
Voir Jean-Luc Mélenchon et la gauche insoumise se pavaner à Avignon en hurlant que « le budget de la culture n'est pas assez élevé » est la plus belle performance théâtrale de l'été. Ayant bossé 15 ans comme ingénieur du son sur ces plateaux, je connais l'envers du décor. Et vous n'êtes pas prêts. Avignon, ce sont deux mondes étanches : le ON et le OFF. Le ON, c'est l'aristocratie d'État. Des compagnies invitées, payées par l'impôt pour venir. Qu'elles soient géniales ou ringardes, leur budget est garanti par le ministère de la Culture. Zéro risque financier. Le OFF, c'est le capitalisme le plus sauvage déguisé en fête populaire. Pour les propriétaires de théâtres privés locaux, c’est le jackpot absolu. Ils font leur chiffre d'affaires annuel en 3 semaines. Une salle se loue entre 5 000 et 15 000 € le créneau d'une heure trente pour le mois. Les bailleurs y font défiler jusqu'à 10 spectacles différents par jour. Les compagnies ont exactement 15 minutes pour monter leur décor et 15 minutes pour tout démonter sous 40 degrés. Des centaines de petites compagnies indépendantes s’endettent à hauteur de 20 000 ou 30 000 € pour s’offrir ce créneau d'une heure. Elles croient au mérite. Elles espèrent se faire remarquer par un « programmateur » de théâtre public pour décrocher une tournée. Sauf que les dés sont pipés depuis le départ. La majorité des directeurs artistiques des scènes subventionnées ont déjà bouclé leur programmation bien avant d'avoir posé le pied en gare TGV. Le reste se joue au copinage pur : l'ami de l'ami de l'ami. On s'échange et on se refile des artistes entre structures amies pour justifier les subventions croisées. Pendant que les comédiens se ruinent et jouent devant des salles vides, ces directeurs s'offrent trois semaines de vacances dorées sous le soleil du Midi. Tout est pris en charge par le budget de fonctionnement de leurs théâtres municipaux ou nationaux : trains, restos, et Airbnb surévalués passés en notes de frais. Le système vit de l'exploitation pure : des techniciens payés au lance-pierre et des artistes précarisés, tous maintenus sous perfusion grâce au régime de l'intermittence, lui-même financé par les cotisations des actifs du secteur privé. Rajouter du budget public, comme le réclame LFI, ne sauvera aucun artiste indépendant. Cela financera simplement des bouteilles de rosé supplémentaires pour cette aristocratie de fonctionnaires de la culture qui s'auto-congratule sur votre dos. Allez-vous continuer à croire que la culture d'État défend la création, ou allez-vous enfin ouvrir les yeux sur ce cartel de rentiers ?
Jean-Luc Mélenchon@JLMelenchon

À notre époque, tout le monde trouve normal de consacrer 5 % du PIB national à armer le pays. Lorsqu'on propose qu'1 % du PIB soit consacré à la culture, on nous reproche de vouloir jeter l'argent par les fenêtres. L'art coûte de l'argent ? Et l'ignorance, l'incapacité à ressentir, combien coûtent-elles ? De combien avons-nous besoin de culture pour rester des humains dignes de ce nom ? Voilà le risque : non pas que les robots nous remplacent, mais que nous nous comportions comme tels, que le champ de notre humanité se réduise.

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Orcbrand's Kojimaic Matters
Orcbrand's Kojimaic Matters@kojimaicmatters·
Women are actually extremely bad at accurately gauging risk. They feel "unsafe" in situations where no danger exists and they're utterly oblivious when they're in mortal danger. I've literally never seen a woman make an accurate risk assessment in my life. And I'm pretty old.
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