Xavier Pérez

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Xavier Pérez

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@cxavpe

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Martín Caparrós
Martín Caparrós@martin_caparros·
El país más racista del mundo Me tiene impresionado nuestro nuevo racismo. Me dieron ganas de escribir sobre eso pero no de publicarlo en algún medio. Prefiero que quede aquí, al alcance de quien quiera leerlo. Una conciencia nueva recorre el planeta. No lo sabíamos pero ahora sí: el saber progresa incontenible. En estos días he escuchado y leído varias veces que la Argentina es “el país más racista del mundo”. Es cierto que, según dicen esos mismos, queremos ganar todo y no sabemos perder: quizá nos ofrecen este primer lugar para compensar nuestras derrotas futboleras. En cualquier caso la noción es brutal y me dio ganas de contarles cómo es el racismo en la Argentina para que ustedes juzguen. A veces, muy de tanto en tanto, conocer los hechos puede ser una ayuda. Antes del desembarco de los españoles no se sabe: no queda registro de esa gente, pero eran pocos y vivían en grupos laxos, no había estados, la discriminación era difícil. El primer racismo rioplatense registrado fue, entonces, el de aquellos soldados que llegaron para tratar de ocupar aquellas pampas –habitadas por seres inferiores a los que había que ordenar, educar, catequizar y explotar todo lo posible para salvar sus almas, pobrecitos. El problema, en toda América, fue que los locales no alcanzaban para extraerlo todo y además se morían casi siempre. Por suerte los grandes del reino dieron con la solución: llevar otros trabajadores. Entre 1550 y 1800, grosso modo, el reino de España secuestró o hizo secuestrar a tres o cuatro millones de africanos para llevarlos a trabajar a sus colonias americanas. El viaje era duro: alrededor de un tercio moría en alta mar. Para los que llegaban la vida era casi peor: el trabajo de todo el día todos los días para un dueño más o menos implacable según los casos y la estrategia comercial. Algunos pensaban que era mejor negocio cuidar a sus esclavos y explotarlos durante muchos años; otros, que convenía explotarlos más aunque duraran poco, porque tampoco eran tan caros. No estamos hablando de la Edad de piedra en Baluchistán: es aquí mismo y son los grandes reyes cuyos nombres nombran calles y escuelas y orgullos españoles. Nuestros racismos más extremos tienen su base en este tráfico. Los dueños de los esclavos justificaban su violencia arguyendo que los negros eran inferiores porque eran negros y, al ser inferiores, podían ser secuestrados y reventados a fuerza de trabajo. El racismo como excusa y consecuencia de la explotación. (Siglos después esa historia incómoda también se solucionaría con un relato simple en que la diferencia venía de la raza o la nacionalidad: los malvados imperialistas europeos abusando de los pobres africanos. Los malvados imperialistas europeos abusaron, por supuesto, de los africanos pobres, pero la diferencia fundamental, una vez más, era la clase: reyes y nobles y poderosos africanos apoyaban y aprovechaban la caza y tráfico de africanos para la exportación. Algunos usaban el mito de la Patria: los capturados eran extranjeros, decían, gentes de otros reinos. Faltaba mucho para que se inventara la negritud, la noción de que todos los africanos tenían en común la raza, el sufrimiento.) La actual Argentina y su puerto, Buenos Aires, no compraron muchos esclavos: no había minas ni plantaciones donde usarlos. Fueron sobre todo trabajadoras y trabajadores domésticos. Buenos Aires en 1810 tenía menos de 40.000 habitantes; los negros serían unos 10.000. Empezaban las guerras de la independencia contra España y algunos fueron a pelear. La mayoría eran soldados rasos, pero no por ser negros; por ser pobres. En 1813 una Asamblea Constituyente pre-argentina decretó la “libertad de vientres”. Sonaba a abolición de la esclavitud pero no lo era: significaba que los nuevos hijos de esclavas no serían esclavos pero que los esclavos ya existentes no dejarían de serlo hasta su muerte. Así, los honorables diputados calmaban sus conciencias y los dueños de los esclavos –a menudo ellos mismos– no perdían dinero resignando sus propiedades de dos patas. Solo cuarenta años después la Argentina abolió por fin la esclavitud. Para ese entonces Estados Unidos y Brasil la mantenían como una base decisiva de su economía. La mayoría de los negros de Buenos Aires no sobrevivió al siglo XIX. En 1865 una “Triple Alianza” de argentinos, brasileños y uruguayos se lanzó a la guerra contra Paraguay para cortar sus veleidades de desarrollo autónomo. En el ejército porteño había soldados negros –y muchos fueron muertos. Lo mismo en la siguiente guerra, cuando los ricos porteños decidieron matar a los indios que vivían en las pampas para apropiarse de sus tierras. Y la puntilla fue, probablemente, la gran epidemia de fiebre amarilla de 1871, que se encarnizó con los negros –porque vivían en los lugares con la peor higiene. En Argentina, tras todo ese desastre, no quedaron muchos. Ahora, junto con Chile, es el país latinoamericano donde hay menos. Por eso, entre otras cosas, fue patético cuando una serie de medios “serios” de Estados Unidos denunciaron que la Argentina era tan racista que en su selección de fútbol no había ningún jugador negro –en un país donde no llegan al 0,7 por ciento de la población. Su marca más profunda en la cultura argentina es una palabra: el tango era un lugar donde los negros se juntaban para cantar y bailar. Pero la música del tango es, como casi todo en esas tierras, producto de la mezcla de la inmigración. En 1880 el país tenía unos dos millones de habitantes; en 1920, alrededor de diez millones: la mayoría eran inmigrantes. Se destacaban los italianos y los españoles pero también había franceses, ingleses, alemanes, polacos, rusos, turcos, sirios, portugueses, griegos, japoneses, tantos más. En esos años la mitad de la población de Buenos Aires había nacido en otra parte y el preámbulo de la Constitución prometía “los beneficios de la Libertad para nosotros, para nuestra posteridad y para todos los hombres del mundo que quieran habitar en el suelo argentino”. Por supuesto, hubo un intento de reacción racista de parte de los ricos argentinos que los habían convocado imaginando que sólo recibirían contadores suizos y poetas toscanos. En cambio llegaron pobres sin educación, mucho anarquista y socialista, gente inconveniente. Hubo peleas pero, a largo plazo, los recién llegados se impusieron. Y entre ellos se pelearon poco. Siempre hubo chistes y pequeñas reyertas, por supuesto, de tanos y gallegos y moishes y franchutes pero la mezcla sucedió enseguida: fueron comunes, ya desde el principio, las bodas entre gentes de orígenes distintos. Y la escuela pública, gran logro de esos años, fue el mejor instrumento de amalgama, la fábrica incesante de argentinos. Hacia 1930 el país prosperaba. Seguía siendo el gran exportador de carne y grano, sus latifundios sin vergüenza, pero empezaba a sostener ciertas industrias. El desarrollo necesitaba brazos; los europeos, envueltos en sus crisis y guerras, ya no migraban tanto. Empezaron los desplazamientos internos: millones de argentinos de las provincias –que allí llamamos “el interior”– bajaron a la capital a buscar mejores vidas. Muchos tenían la piel un poco más oscura por viejos mestizajes. Los porteños ricos –y los que querían parecerlo– los llamaron “cabecitas negras”. Era un racismo sin leyes, social, una pelea –y fue quedando aislado. Pronto el peronismo se ofreció a representar a los recién llegados y ellos lo abrazaron. Con el tiempo el peronismo fue variando –si algo hace es variar todo el tiempo– y buena parte de esos inmigrantes internos se integró. A partir de 1960 –y cada vez más– empezó a fluir otra corriente de ciudadanos de los países limítrofes que llegaban a buscarse la vida. Nunca tuvieron trabas burocráticas o policiales y ahora mismo se supone que son dos o tres millones, si acaso un cinco por ciento del total. Y sin embargo en ese país en crisis, cuyos ciudadanos eligieron uno de los gobiernos más desagradables del planeta, no hay un uso político del rechazo a estos inmigrantes más recientes. Debe ser que esos politicastros dispuestos a todo lo han hecho medir y descubrieron que los votantes argentinos no lo agradecerían tanto como los españoles o alemanes o italianos o franceses o ingleses. La xenofobia no es, en Argentina, ese tema central que la ultraderecha y la derecha ha impuesto en nuestros países europeos. Y tiene sentido: en la Argentina, por suerte, no hay pureza posible. Somos pura mezcla, somos los mismos y distintos: no podemos descalificar a ningún otro –porque nosotros mismos somos otros. Hay, por supuesto, esa discriminación hacia los pobres que está por todas partes y ninguna FIFA, ninguna ONU, ningún gobierno condena. En Madrid, donde muchos inmigrantes islámicos no le pasan bien, el otro día vi una caravana de coches oficiales, brillosos, alemanes, bruta custodia policial, que paraba en la puerta del museo del Prado para que lo visitaran, obviando cualquier cola, cinco o seis jeques impecables. Esos jeques eran tan “moros” cómo cualquier víctima de Vox; la diferencia no está en la piel sino en la caja fuerte. Yo soy español (una sola vez) y soy argentino (otra sola vez) y también soy un poco polaco, judío, ruso, todas esas cosas que me hacen parecido a algunos y muy distinto de otros que podrían definirse igual. Está claro que en las últimas décadas la Argentina fracasó en muchas cosas. Ya estamos en las semifinales mundiales del fracaso, pero triunfamos en mezclarnos. Por eso no nos resulta fácil ser racistas. Lo siento. Pero, por el amor de dios, no desesperen: si eso es lo que quieren, lo seguiremos intentando. (Si alguien quiere reproducir estas palabras, sólo debería citar la fuente -o retuitearlas.)
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Arquitectura Viva
Arquitectura Viva@arquitect_viva·
Prensa Renzo Piano: «Tengo 88 años, pero sigo siendo curioso y moderno» arquitecturaviva.com/articulos/renz… Julio Ocampo / ABC Seleccionado por la revista Time como una de las figuras más influyentes del mundo, el arquitecto habla sobre su carrera y el Centro Pompidou, cerrado por obras hasta 2030. "Una vez, el arquitecto Renzo Piano (Génova, 1937) dijo que la belleza es difícil de identificar. Suele estar taimada, manipulada por la publicidad, y eso hace que el cuadro no sea del todo nítido. En esos casos es necesario un ojo clínico, adelantado y sensible para despojar los legajos que, amalgamados, solo hacen bulto. No aportan nada, en realidad. La conversación con ABC gira precisamente en torno a eso. Dónde encontrar luz en un mundo repleto de sombras pantagruélicas..."
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Pedro Torrijos
Pedro Torrijos@Pedro_Torrijos·
La obra de Antoni Gaudí se conoce sobre todo por su formidable imagen exterior: curvas, mosaicos, formas voluptuosas que definieron el Modernisme. Pero, ¿y si os dijera que en realidad lo más importante está en lo que no se ve? Esta es la historia: Gaudí repetía que él era el último maestro de obra del Gótico, y casi le creías. Pero mentía, o se mentía a sí mismo. ¿Por qué? Pues porque el Gótico sostiene la piedra desde fuera. La apuntala con arbotantes y pináculos, todo un aparato externo que explica que la estructura no se aguanta sola. Gaudí hacía lo contrario. Metía el cálculo dentro de la forma, donde no se ve. Para hacerlo usaba la maqueta polifunicular, que esencialmente eran cuerdas colgadas del techo, saquitos de perdigones atados a hilos. La gravedad tirando hacia abajo, dibujando sola la curva que un peso describe cuando pende de dos puntos. Una catenaria, la forma autoportante perfecta, un arco que copia a una cadena colgada e invertida, que no necesita que nadie lo sujete porque la geometría ya es la estructura. En la cripta de la Colònia Güell montó el modelo entero así, una maraña de cuerdas y plomo pendiendo del techo del taller. Lo fotografiaba, le daba la vuelta a la imagen y lo que colgaba en tracción quedaba de pie en compresión pura. Un ordenador de gravedad resolviendo a mano lo que hoy haría un complejísimo programa informático. Esa curva está en todas partes una vez sabes mirarla: en los arcos del desván de la Casa Milà, esa hilera de costillas de ballena que sostiene la azotea de las chimeneas, en los pórticos inclinados del Parc Güell, columnas que se tuercen siguiendo la línea exacta por donde baja la carga, en los pilares de la Casa Batlló, que se ensanchan como huesos. Gaudí calculaba con las curvas, no decoraba con ellas. La forma voluptuosa que todo el mundo fotografía es, por debajo, puro cálculo. Y no miraba hacia atrás, hacia el Gótico, miraba a un sitio donde todavía no había nadie. Porque esa misma catenaria invertida es la que Eero Saarinen levantaría en San Luis medio siglo después. 200 metros de acero que parecen el futuro y que obedecen a la ley de los saquitos de perdigones del taller barcelonés donde trabajaba. Toda su obra está ahí, en la idea de que la forma nace de su inverso. De que para construir algo primero hay que darle la vuelta. Cuelgas para que se sostenga en pie. Grabas en hueco para que salga en relieve. Por eso, cuando en la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre acaban de emitir una colección de monedas para conmemorar el centenario de la muerte de Gaudí, he pensado que esta era la mejor manera de contarlo. Porque así es como se acuña una moneda: grabando un hueco para que la forma emerja. Siete monedas, en oro y en plata, donde la Sagrada Família, el Parc Güell y la Casa Milà caben en unos centímetros de metal. El troquel trabaja el negativo, la moneda devuelve el positivo.
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Francisco Gómez de Tejada | arquitecto
Blocº, un innovador bloque de terracota impreso en 3D que enfría el aire hasta 9 °C sin usar electricidad ni gases contaminantes. Creado por los diseñadores industriales Andrin Stocker y Luc Schweizer, su funcionamiento se basa en la tecnología milenaria del botijo: - Refrigeración por evaporación: El material poroso absorbe agua de un depósito. Al pasar el aire caliente por el interior, el agua se evapora y extrae el calor del ambiente, bajando la temperatura. - Funcionamiento autónomo: Cuenta con pequeños ventiladores integrados que impulsan el aire, los cuales funcionan mediante un micropanel solar en el propio ladrillo. - Inspiración natural: Su diseño modular geométrico imita las estructuras de los cactus para protegerse a sí mismos del sol. Aunque se encuentra en fase de prototipo, se perfila como una solución sostenible para fachadas y mobiliario urbano (paradas de autobús o plazas) para combatir las islas de calor urbano.
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archistar
archistar@archistar1·
Lloyd's Building , Londra Richard Rogers, L'architetto che ha capovolto gli edifici #architettura "High-Tech" colloca gli ascensori, i condotti e le tubature all'esterno. Una facciata straordinaria e futuristica e uno spazio interno completamente aperto e adattabile.
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Iván Fernández Amil
Iván Fernández Amil@ivanfamil·
En 1920, Coco Chanel decidió crear un perfume que oliera a mujer y no a flores, pero su perfumista cometió un error en el laboratorio y añadió una dosis excesiva de un compuesto sintético. El resultado fue el perfume más famoso de la historia, Chanel Nº5. Tira del hilo 🧵👇🏽👇🏽👇🏽
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Ce jour-là dans l'Histoire
Ce jour-là dans l'Histoire@CeJour_Histoire·
Votre immeuble descend peut-être d'un bâtiment que les Marseillais traitaient de « Maison du fou ». 1947. La France est en ruines, il manque des logements partout. Le Corbusier débarque avec une idée que tout le monde juge délirante : empiler une ville entière dans un seul immeuble. Pas une barre de béton. Un village vertical. 337 appartements en duplex. Des rues à l'intérieur du bâtiment. Une école sur le toit. Des commerces au troisième étage. Une piscine suspendue au-dessus de la ville. À sa livraison en 1952, on hurle au scandale. Trop gris, trop massif, trop fou. Et puis le monde entier s'est mis à copier. Les rues intérieures, les cuisines ouvertes pensées par Charlotte Perriand, les toits transformés en espaces de vie : tout ça naît ici, à Marseille. Aujourd'hui le bâtiment est classé à l'UNESCO. Des enfants jouent toujours sur le toit, face à la mer. La « Maison du fada » a fini par dessiner la façon dont des millions de gens habitent. Et vous, vous pourriez vivre dans un immeuble pareil ?
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Français
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Architext
Architext@architext14·
Kahn’s Salk construction drawings are like works of art.
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L O P E
L O P E@lopedetoledo·
Viendo el éxito de la publicación sobre Madrid, hoy os traigo 9 edificios no tan conocidos de Barcelona, con tremendo interés arquitectónico. Algunos pasan desapercibidos y otros se miran sin llegar a entenderse por completo. ⬇️ Pero todos ellos merecen una visita.
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Cultura Literal
Cultura Literal@culturaliteral1·
Empieza a cantar en una iglesia y la acústica es simplemente impresionante. Cada nota resuena durante segundos por todo el lugar, hasta el punto de parecer que canta acompañada por un coro entero
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Physics In History
Physics In History@PhysInHistory·
Mother nature is a math geek. ✍️
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Ester 𓆉
Ester 𓆉@lopescrvasco·
Times latino-americanos que têm a letra U no escudo. Todos esses clubes na imagem são clubes universitários, e isso é uma característica bem única dos países de língua espanhola na América!
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• Orlando •
• Orlando •@OrlandoArq·
#JuevesDeArquitectura El taller de Renzo Piano en Génova, 🇮🇹 es una lección de maestría: un diseño que se funde con la pendiente de la costa y eleva la transparencia a su máxima expresión. Luz, naturaleza e integración total en un solo espacio creativo.. #masterpiece
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Federico Alves, Econ.
Federico Alves, Econ.@federicoalves·
Vayamos al fondo de la IA. Todo termina en Holanda. No solo producen quesos y mantequilla.
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Nao Casanova
Nao Casanova@NaoCasanova·
WORLD FLIGHT SIM ✈️ es un sencillo y ameno simulador de vuelo con el que sobrevolar cualquier lugar de la Tierra. Posee muchas prestaciones, y el terreno y su topografía los aporta Google Earth. worldflightsim.com/beta/
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