香港漫画店 店主

九龍城寨２典蔵版完売しました。

@hkfrichard You're welcome. We Japanese had little chance to watch her movies but recently getting more.From her actions I can find something to grab HKers' hearts, also lighten HKers' hearts.

@hkmgmaster Thanks so much for supporting Chung Suet Ying❤️, she is my favourite actress. Sorry for using English, I do not understand Japanese but really want to say thank you.

あらま新宿武蔵野館の「私たちの話し方」まだ続いてる。聴覚ハンディキャップへのアウェアネスをもって見てほしい、と思う向きもあろうけど、なくても見に行ったほうがいい映画だ。普遍的な「物の見方のゆさぶり」があるから。 shinjuku.musashino-k.jp/movies/52472/

5/6　９時前に全数完売しました。ありがとうございます。

そんなこんなで食った添好運の蒸しご飯、長粒米で現地の味がして泣くほど美味かったです

輸入業であるかぎりこのカツカツには耐えなければならないと思う。「おたくどうしてこんな控えめ価格でやれるんですか」と言われますが、みんなで楽しめる価格を維持するにはそりゃ、店主は現地で兩餸飯と麥當勞でしのぐしかないじゃないの

現地でも飲茶に久しく行ってない。時間とお金、両方吸われるのがツライ。蒸し上がるまでの時間が惜しいのだ。なんでこんなにカツカツになってしまったのか

ど久しぶりに添好運に行きました

【予告】司徒劍僑のコミック「九龍城寨」第二部典蔵版、現地デッドストック入荷分の販売をあす5/6早朝から行なう予定です。抽選は行ないませんが、例によって数が限られますので品切の際はご容赦下さい。

「海外マンガ勉強会#23」、1週間後の5/12（火）夜に開催します。今回は前半部分で『世界海賊版マンガ大全』の著者である大江・留・丈二さんが、「中華圏における日本マンガの初期流入史」という発表をしてくれます。後半は雑談です。初めての方もぜひ気軽にご参加ください。 note.com/thousandscomic…

皆さんのところにはアメリカのパンケーキ画像とか流れてくるんですか？こういう感じのが？うちには来ません

典蔵版は何話が収録されているか、どんなキャラのどんな活躍シーンがあるか、ちゃんとわかるように販売いたしますのでどうか皆様、各自お気に入りの人のイイ感じのシーンが入っている巻をお選びいただいて何卒、お願いいたします。

あのーほらあれですよ、九龍城寨の住民が限られた水道を分け合って使っていたように…地球上にわずかに残された限りある資源ですので、なるべくこう、必要とされる皆さんで分け合っていただいてですね…

そういう視点に縛られないようにするには…とにかく現地の、あらゆるジャンル・あらゆる画風の漫画を取り揃える。売る側もお求めいただく皆様も、幅広い視点で見比べられるようにする。それしかないですね。

補正の段階である程度彩度高め・コントラスト高め・暖色強調して、香港の色彩マスイメージ・ステロタイプにコミットしています。漫画をおつくりになったクリエイター様の中には、そういう香港漫画店の恣意がヤダと思っている人もいるかもしれません。

香港漫画店がエキゾチズムと無縁かといったらそれはｳｿですね。店主は昭和の人間、20世紀まあまあ後半生まれなので周縁的な視点はある。そして販売品の書影は、さすがにフィルター処理はしないけど補正はしています。先月まで使用の機材が色彩クセつよで、調整する段階で恣意は入ってます。

🎬 Gelin size Hollywood filmlerinde kamera ne zaman Meksika’ya, 'Ortadoğu’ya', Güney Asya’ya ya da Afrika’ya dönse ekranın neden aniden tozlu bir sarı tona büründüğünü anlatayım: Sinema literatüründe "Yellow Filter" (Sarı Filtre) olarak bilinen bu uygulama, aslında sadece sanatsal bir tercih değil, modern bir oryantalizm ve sömürgeci bakış açısıdır. Breaking Bad ve Traffic’te Meksika’yı, Extraction ve Slumdog Millionaire’de Hindistan’ı, Black Hawk Down’da Afrika’yı ya da pek çok ajan filminde İstanbul’u ve “Ortadoğu’yu” sanki üzerine sarı bir sis çökmüş gibi görmemiz tesadüf değildir. Bu görsel manipülasyon, Edward Said’in bahsettiği "Öteki"ni inşa etme sürecinin en kestirme yoludur: Batı dünyası parlak ve "soğuk mavi" tonlarla rasyonelliğin, ilerlemenin ve medeniyetin merkezi olarak sunulurken; "Küresel Güney" olarak adlandırılan ve tarih boyunca sömürgeciliğe maruz kalmış coğrafyalar sarı filtreyle boğularak "kaotik, tehlikeli ve durağan" birer suç mahalline indirgenir. Bu durum, kolonyalizmin kurduğu o üstenci görsel hiyerarşiyi her karede yeniden üretir. Sarı ton; kuraklığı, fakirliği ve "eskiyi" sembolize ederek izleyiciye bu bölgelerin modern zamana ait olmadığı ve "ıslah edilmesi gereken, kirli bir geçmişte takılı kaldığı" mesajını bilinçaltından fısıldar. Hikaye anlatma biçimi olarak bu filtreyi seçmek, o coğrafyanın gerçek renklerini ve modern dokusunu yok edip Batılı izleyicinin zihnindeki stereotipleri beslemektir. Sonuçta sinematografi, burada bir sanat dalı olmaktan çıkıp dünyayı "medeni merkez" ve "egzotik/vahşi çevre" olarak ikiye bölen politik bir araca, yani sömürgeci zihniyetin görsel bir mührüne dönüşür.

ハクビシンはうちの近所の公園でも遭ったことがあります。そばに小学生の集団がいて「ﾊｸﾋﾞｼﾝｰ!」と呼びかけていましたが、ハクビシンにハクビシンと呼びかけても振り向かねえだろ。公園のグラウンドを走って逃げていきました