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Je dois t'avouer que je suis très surpris que tu me poses la question. Tout s'explique enfin...

Pour le coup il n’est pas en contradiction. C’est ça qu’il veut dire , il est juste passé de Warner à Sony pour la distribution en gros.

Par rapport à ce que tu disais, moi le seul truc que je comprends pas, c’est qu’est-ce que tu lui reproches exactement ? Le fait qu’il change de distributeur ou sa musique parce que hier ça disait qu’il avait pas de DA aujourd’hui, c’est le même Booba qui partage son single .

Ils sont tellement les plus intelligents qu'il n'y a qu'eux seuls pour comprendre ce que l'artiste dit. Pourtant, les paroles sont très explicites. Je crois simplement qu'ils réalisent la bêtise et n'assument simplement pas. Du coup, ils veulent nuancer les propos.

C’est par rapport à l’incohérence que tu lui reproche pourtant à cette époque il était distribué sous tieme music / Warner qui est une major. C’est comme son EP

Si financer un clip suffisait à être coproducteur, alors les banques seraient des maisons de production.Sans implication contractuelle de production, ce n’est qu’un partenaire financier, un simple apporteur de fonds remboursé ou rémunéré selon accord, pas un acteur de la création

Le même Himra qui fustigeait les majors en octobre 2024 avec « Contrat de label, maudia ! » est exactement celui qui revient sur sa parole moins d’un an plus tard : « Merci Tiemé, mais je veux l’argent de Sony » (DKT, août 2025). Entre-temps, certains ici qui se reconnaîtront ont nié jusqu’au bout la séparation avec Tiemé, tout en soutenant paradoxalement une évolution soi-disant « naturelle » vers une major, au nom de la carrière de l’artiste. (On se souvient d’ailleurs de la polémique des 300 millions pour Nouveau Boss.) À un moment, il faut avoir l’honnêteté d’admettre que tout cela ressemble à une orchestration bien ficelée. Haranguer les foules sensibles à la cause, activer le récit d’une lutte contre un système oppresseur, pour enfin capitaliser dessus au profit d’ambitions purement personnelles. Ce narratif victimaire instrumentalise un combat pourtant noble et réel, le réduisant à un simple levier marketing. Au fond, cette mécanique illustre parfaitement ce qu’on appelle dans la TL225 « l’économie de l’indignation ( ou de la pitié) » : transformer l’émotion collective en carburant de carrière. Difficile d’y voir autre chose qu’une imposture. À force de jouer ce jeu, on ne devient pas très différent de ceux qu’on prétendait combattre.

Le même Himra qui fustigeait les majors en octobre 2024 avec « Contrat de label, maudia ! » est exactement celui qui revient sur sa parole moins d’un an plus tard : « Merci Tiemé, mais je veux l’argent de Sony » (DKT, août 2025). Entre-temps, certains ici qui se reconnaîtront ont nié jusqu’au bout la séparation avec Tiemé, tout en soutenant paradoxalement une évolution soi-disant « naturelle » vers une major, au nom de la carrière de l’artiste. (On se souvient d’ailleurs de la polémique des 300 millions pour Nouveau Boss.) À un moment, il faut avoir l’honnêteté d’admettre que tout cela ressemble à une orchestration bien ficelée. Haranguer les foules sensibles à la cause, activer le récit d’une lutte contre un système oppresseur, pour enfin capitaliser dessus au profit d’ambitions purement personnelles. Ce narratif victimaire instrumentalise un combat pourtant noble et réel, le réduisant à un simple levier marketing. Au fond, cette mécanique illustre parfaitement ce qu’on appelle dans la TL225 « l’économie de l’indignation ( ou de la pitié) » : transformer l’émotion collective en carburant de carrière. Difficile d’y voir autre chose qu’une imposture. À force de jouer ce jeu, on ne devient pas très différent de ceux qu’on prétendait combattre.

Mais quand il disait contrat de label maudia, il était chez tieme music / Warner ?