خالد آل مرعي

@4_nuva @Latifh_dleehan لشؤون الموظفين ؟

@kh_asere @Latifh_dleehan خطاب لادارة تعليم المنطقة

أهم شي في إصابة العمل ( التوثيق) داخل المدرسة يكون بمحضر مختم وشهود وفي الطريق محضر المرور عن الحادث

@4_nuva @Latifh_dleehan ايوه فاهم بس وين اطالب ايش الاجراء

@kh_asere @Latifh_dleehan غير صحيح الاصابة في طريق العمل يعتبر اصابة عمل وتقدر تطالب فيها.

@Latifh_dleehan كيف طريقة التقديم يا استاذة لطيفة لاني صار علي حادث سير قبل رمضان و حصلت لي بعض الكسور و اعطيت اجازة مرضية رمضان كامل و حاولت اطالب بتعويض اصابة عمل قوبلت بالرفض فهل هذا صحيح او لا ؟ و اذا غير صحيح كيف طريقة التقديم ؟

رحمها الله وأسكنها فسيح جناته وفاة المعلم في طريقة من وإلى العمل ، تحسب إصابة عمل ويستحق التعويض المالي عن ذاك بالإضافة إلى صرف حقوق المتوفى للمستفيدين من راتب ومكافأة نهاية خدمة

@MGMotorSaudi @MCgovSA @mcgovsa_care شريت سيارة mg rx9 من الوكيل و ما جاء معها كاتلوج قالي الموظف تحمله من الموقع و الموقع ما فيه احتاج كاتالوج عربي موضح فيه كل شي مع جدول الصيانة

@MGMotorSaudi متى يصير نشط

@kh_asere اهلاً وسهلاً عزيزي العميل، تطبيق MG ismart غير نشط في السعودية

@MGMotorSaudi السلام عليكم عندي mg rx9 بس تطبيق mg ismart ما يشتغل عندي في السيارة كيف اشغله ؟!؟

@MGMotorSaudi السلام عليكم عندي mg rx9 بس تطبيق mg ismart ما يشتغل عندي في السيارة كيف اشغله ؟!؟

@GeelyAutoSaudi حاولت كذا مره اني اشتري منكم جيلي اوكافانجو لكن للاسف المبيعات في معرض خميس مشيط غير جيدين المراتب مسفطة مو عارفين يرجعونها كذا مره حاولت تجربة قيادة يصرفون الي في الصباح يرفض و الي في المساء يرفض في الاخير رحت شريت من @MGMotorSaudi اتمنى انكم راضين على خسارة عميل

@DAWIYAT @CST_KSA @CSTwithU السلام عليكم ارغب في توصيل الالياف الى منزلي سبق وان تقدمت بطلب قبل حوالي سنة وهذا رقم الطلب CS0506451 ولم تصل الي الالياف وتقدمت بطلب لشركة ضوئيات ولم يوصل وتقدمت بشكوى للهيئة الاتصالات ولم اجد حل مع ان المنطقة مغطاة و جاري عنده #الياف #انترنت

@DAWIYAT @CST_KSA @CSTwithU السلام عليكم ارغب في توصيل الالياف الى منزلي سبق و ان تقدمت بطلب قبل حوالي سنة وهذا رقم الطلب CS0506451 ولم تصل الي الالياف وتقدمت بطلب لشركة زين و لم يوصل وتقدمت بشكوى للهيئة برقم EC0000344047 ولم اجد حل مع ان المنطقة مغطاة و جاري عنده #الياف #انترنت

@DAWIYAT @CST_KSA @CSTwithU السلام عليكم ارغب في توصيل الالياف الى منزلي سبق و ان تقدمت بطلب قبل حوالي سنة وهذا رقم الطلب CS0506451 ولم تصل الي الالياف وتقدمت بطلب لشركة زين و لم يوصل وتقدمت بشكوى للهيئة برقم EC0000344047 ولم اجد حل مع ان المنطقة مغطاة و جاري عنده #الياف #انترنت

المدينة والقرية على الشاشة: حكايات نيويورك والقاهرة وكوكر عبدالله آل هيازع @843tk | يتجه بعض المخرجين في أسلوبهم إلى إظهار المدينة بوصفها شخصية حية تتنفس داخل الفيلم، لا مجرد خلفية صامتة للأحداث، وكأنها كائن مستقل له ملامحه وتاريخه وصراعاته. وهذا التوجه يأتي من قناعة راسخة لدى هؤلاء المخرجين أن المكان قادر على صناعة المعنى وإضافة طبقات من الدلالات لا تستطيع الشخصيات وحدها أن تعكسها. في هذا المقال سأستعرض هذا الأسلوب من خلال ثلاثة مخرجين بارزين، ينتمون إلى فضاءات جغرافية وثقافية متباينة، لكنهم يشتركون في هذه الحساسية الخاصة تجاه المكان: مارتن سكورسيزي مع نيويورك، محمد خان مع القاهرة،وعباس كيارستمي مع قرية كوكر. أولًا: مارتن سكورسيزي ونيويورك تُعدّ نيويورك واحدة من أكثر المدن حضورًا في السينما، وغالبًا ما تتراوح صورها بين الانبهار بأضوائها وجاذبيتها، وبين تصويرها كمدينة مظلمة تفيض بالانحطاط الأخلاقي والاجتماعي "غوثام". هذا التناقض بحد ذاته هو ما يجعلها بيئة غنية دراميًا، وهو ما التقطه مارتن سكورسيزي بحسّ المخرج الذي يرى مدينته كمرآة تعكس تحولات أبطاله الداخلية. من بين أكثر من خمسة وعشرين فيلمًا أخرجها سكورسيزي، ظهرت نيويورك بوجهها الصريح في ثلاثة عشر فيلمًا، لعل أشهرها «Taxi Driver». المدينة في هذا الفيلم لم تكن مجرد موقع للأحداث، بل خصمًا يواجهه البطل ترافس بيكل، مدينة تلتهم ساكنيها بالعزلة والضياع، وكأنها تدفعه دفعًا نحو الانفجار الداخلي. سكورسيزي لم يكتف بتصوير نيويورك في حاضرها المعاصر، بل عاد إلى ماضيها أيضًا كما في «Gangs of New York» الذي عاد فيه إلى القرن التاسع عشر ليكشف جذور الصراعات الطبقية والعرقية التي صنعت هوية المدينة. وهكذا نجد أن موقف سكورسيزي من نيويورك معقد، فهو لا يضعها في خانة المدينة الفاضلة ولا في خانة الخراب المطلق، بل يتركها مفتوحة لتكون مصدر إلهام لا ينضب، ينهل منه قصصًا تعكس الجانب المضيء والمظلم للمدينة في آن واحد. ثانيًا: محمد خان والقاهرة خان كان واحدًا من أبناء جيله في السبعينيات الذين شكلوا ما يُعرف بـ"الموجة المصرية الجديدة". هؤلاء المخرجون خرجوا بالكاميرا إلى الشارع في لحظة فارقة سياسيا وثقافيا، وأرادوا أن يلتقطوا نبض الواقع كما هو، بعيدًا عن الاستديوهات التي اعتادتها السينما المصرية لعقود طويلة. القاهرة في هذه التجربة كانت مدينة قادرة على أن تمنح الراوي كل ما يحتاجه من تناقضات وطبقات اجتماعية وأساليب عيش متباينة، فهي مدينة الأحياء الشعبية المتراصة بجوار الأحياء الثرية، مدينة الحلم والخذلان في آن واحد، ومدينة البشر الذين يشكلون نسيجًا اجتماعيًا يصعب أن تجده في أي مكان آخر. ولهذا كانت القاهرة عند خان وغيره من رفاقه أشبه بمرآة تعكس حكايات معقدة ومركبة، كل منها يفتح نافذة على واقع شديد الغنى والتناقض. في أول أفلامه «ضربة شمس» ظهرت القاهرة بملامحها الصاخبة، وبدت حاضرة في تفاصيل الحكاية اليومية لبطل القصة "شمس". لكن مشروعه السينمائي الأهم تبلور لاحقًا في ثلاثية (طائر على الطريق، الحريف، وفارس المدينة). في هذه الأفلام الثلاثة رسم خان ملامح ما اصطلح على تسميته «الفرسان الثلاثة»؛ شخصيات تحمل سمة الفروسية بمعناها الوجودي: شخصيات تؤمن بقضية أو فكرة أو أسلوب عيش لا يتوافق مع الأخلاق السائدة، ويتمسكون بها حتى النهاية، رغم وعيهم بأن قضاياهم خاسرة أو غير منطقية في نظر الآخرين. لكن الأهم أن صراع هؤلاء الفرسان لم يكن فقط مع المجتمع أو مع ذواتهم، بل مع القاهرة نفسها. التي أحاطتهم بضجيجها وازدحامها وصراعاتها الطبقية، وجعلت كل خطوة يخطونها اختبارًا جديدًا لإيمانهم بما يدافعون عنه. القاهرة هنا شكلت ملامح معاركهم اليومية، لتتحول إلى شريك مباشر في تحديد مصائرهم. وفي المقابل، كان خان بارعًا في استحضار المفارقات التي تولدها القاهرة ذاتها. ففي فيلم «خرج ولم يعد» قدّم صدامًا بين المدينة المزدحمة بأزماتها، حيث اضطر البطل لتأجيل زواجه سبع سنوات بسبب أزمة السكن، وبين الريف المصري الهادئ الذي بدا كأنه ينتمي إلى زمن آخر. هذا التناقض بين القاهرة المرهقة بأثقالها والريف المنعش ببساطته كشف كيف أن المكان عند خان ليس عنصرًا محايدًا، بل جزءًا أساسيًا من تكوين الشخصية ومسارها الدرامي. ثالثًا: عباس كيارستمي وكوكر عندما نتأمل تجربة كيارستمي، ندرك أننا أمام مخرج جعل من المكان كيانًا حيًا يتنفس، ويتحول إلى خيط ناظم لأسئلته الوجودية والفنية. وإذا كان سكورسيزي أعاد صياغة نيويورك كمرآة تكشف الانكسارات الداخلية لأبطاله، ومحمد خان جعل من القاهرة ساحة صراع تعيد اختبار خيارات شخصياته، فإن كوكر عند كيارستمي صارت معملًا شعريًا يختبر فيه العلاقة بين الحقيقة والخيال، بين التسجيل والتخييل، وبين لحظة الكارثة واستمرار الحياة بعدها. في فيلمه «أين منزل الصديق؟- 1987» ، التقط كيارستمي خيطًا بسيطًا، قصة طفل صغير يتنقل بين طرقات القرية طلوعا ونزولا بحثًا عن منزل صديقة ليعيد دفتره. ومن هذه البساطة انفتح أفق واسع من المعاني كالمسؤولية الفردية، والصداقة، وكيف يمكن لحركة طفولية بريئة أن تصبح استعارة للبحث عن الآخر. كوكر هنا بدت قرية صغيرة مجهولة، وتحولت بعدسة كيارستمي إلى عالم كامل، غنيّ بالتفاصيل، نابض بالحياة. غير أن زلزال يونيو 1990 غيّر كل شيء. الزلزال ضرب شمال إيران بقوة مدمرة، وسوّى قرى بأكملها بالأرض، وقتل عشرات الآلاف من السكان. كوكر لم تعد تلك القرية الهادئة التي صورها كيارستمي قبل أعوام قليلة، بل صارت مكانًا مثقلًا بالخراب والفقدان. فاختار كيارستمي العودة، ليس فقط بدافع التوثيق، بل كجزء من مشروعه الجمالي والشاعري نفسه. ففي فيلم «وتستمر الحياة- 1992» عاد إلى القرية، متخذًا من رحلة مخرج وابنه يسافران بسيارة عبر الطرق المهدمة والقرى المنكوبة لمعرفة مصير صبي شارك في فيلم سابق. وهذه الرحلة تحولت إلى شهادة بصرية تسجل وجوه الناجين، بيوتهم التي انهارت، تفاصيل يومية تُستعاد وسط الركام. ومع ذلك، فإن الفيلم ليس وثائقيًا بحتًا، بل مزيجًا شعريًا يربط بين الخيال والواقع، وكأن كيارستمي لا يكتفي برصد الكارثة، بل يمنحها معنى آخر، يضيء الألم بدل أن يختزله. ثم جاء «عبر أشجار الزيتون-1994» ليكمل هذا البناء. الفيلم صوّر علاقة حب بسيطة بين شاب وفتاة من سكان القرية نفسها، علاقة مهددة بالفقر والفقدان، لكنها تجد دائمًا طرقًا للاستمرار. كيارستمي هنا يستخدم الكاميرا كأداة للتأمل، يجعل من تفاصيل صغيرة – كلمة، نظرة، صمت – مدخلًا لفهم كيف ينهض البشر من تحت الركام ليعيدوا بناء حياتهم. إن ما فعله كيارستمي في كوكر أشبه بإعادة كتابة تاريخ المكان على الشاشة: البداية من بساطة الحياة اليومية في «أين منزل الصديق؟»، ثم مواجهة الدمار في «وتستمر الحياة»، وأخيرًا الانتصار للشغف الإنساني في «عبر أشجار الزيتون». هذا التتابع جعل من الثلاثية تجربة وجودية كاملة، تضع كيارستمي في مصاف المخرجين الذين حوّلوا المكان إلى بطل مركزي. لكنه يتميز عن خان وسكورسيزي بقدرته على تطعيم الواقعي بالشعري، والتسجيلي بالتخييل، ليُخرج من قلب المأساة درسًا بصريًا عن معنى البقاء.

@CSTwithU غير صحيح ما انحلت الشكوى

@kh_asere وعليكم السلام أ. خالد، نعتذر عن الصعوبات التي واجهتكم، قد حرصت الهيئة على حل شكواكم حسب الأنظمة المتبعة. طاب يومكم.

@DAWIYAT @CST_KSA @CSTwithU السلام عليكم ارغب في توصيل الالياف الى منزلي سبق و ان تقدمت بطلب قبل حوالي سنة وهذا رقم الطلب CS0506451 ولم تصل الي الالياف وتقدمت بطلب لشركة زين و لم يوصل وتقدمت بشكوى للهيئة برقم EC0000344047 ولم اجد حل مع ان المنطقة مغطاة و جاري عنده #الياف #انترنت

@DAWIYAT @CST_KSA @CSTwithU أفادة غير موفقه

@kh_asere @CST_KSA @CSTwithU مرحبا خالد ، تم الافادة عبر الرسائل الخاصة ، يومك سعيد .

كان عندي 100 موظف علاقتنا كانت مبنية على التقدير والاحترام، التوقيع كان ورقي ولكن في يوم من الايام حسيت بالازعاج من متابعة أمورهم في الاجازات والتطوير والمتابعة فقررت إني أجيب مختص HR المختص اقترح نركب جهاز بصمة لضبط أداء الحضور والانصراف وعشان نعرف اللعابين! بعد تركيب الجهاز صار التركيز على مين اللي حضر 08:00 ومين طلع 04:00 والمنافسة بين الموظفين صارت قوية لكن على توقيت الحضور والانصراف! مختص الـ HR كان مبسوط من التقارير ولكن فيه مشكلة ثانية!! مدير الشؤون المالية جاب تقرير يوضح أن تكلفة التشغيل ارتفعت والانتاج انخفض وش السالفة؟ ليش صار كذا ؟ مختص ال HR حدد كم واحد من المستهترين اللي يحضرون كل يوم متأخرين 5 دقايق وكان عددهم 22 شخص تم توجيه انذارات الحسم ولكن طلعت لنا مشكلة ثانية! ال 22 بعضهم كان ماسك مشاريع قوية والمصيبة الأعظم أن فيه 6 منهم قدموا استقالاتهم!! كانت مشاريعنا ماشية مثل الصاروخ الآن تعطلت وبدا العملاء يشتكون وسمعت الشركة بدت تدهور مختص ال HR و مدير المشاريع تهاوشوا كل واحد يقول أنت السبب والموظفين شافوا الهواش الاجتماعات صارت مشحونة وماااات الشغف والابداع اللي كنت اشوفه الفوضى صارت في كل مكان وتقرير المبيعات الصادم يقول انخفضت المبيعات 18٪ إلى الآن ما ندري وش سبب المشاكل هذي كلها وش تتوقعون السبب؟

✍️ سعد آل سحاب (سور المدرسة يضبط الإيقاع) مع إشراقة هذا اليوم التاريخي الأحد 23/03/1447هـ، شرعت وزارة التعليم وجميع إداراتها في تطبيق الحضور والانصراف عبر البصمة الصوتية واليدوية والصورة الاختيارية بواسطة تطبيق حضوري، بواقع سبع ساعات عمل يومياً. كان هذا القرار حديث الساحة خلال الأيام الماضية، فلا يكاد يخلو بيت من معلم أو معلمة أو طالب يتأثر مباشرة بهذا التحول. ومنذ اللحظة الأولى لإطلاق التطبيق، كثرت الأحاديث وتعددت الآراء بين مؤيد ومعارض، وتناقلت وسائل التواصل الاجتماعي تعليقات ساخرة وأخرى جادة. أصوات من الميدان •كتب حساب (متصفح): “بداية غير موفقة لتطبيق #حضوري، منظر المعلمين أمام طلابهم يدعو للسخرية، كل معلم عينه في جواله ينتظر التطبيق يعود للحياة.” •وغرد (ممدوح اللويش) قائلاً: “حضر المعلم بدونه في مختلف المناطق، لأنه يحمل الرسالة السامية والمهنة النبيلة، وثقة المجتمع كله بأبنائهم بوجوده.” •أما (محمد) فاختصر رأيه بجملة: “خذلكم تطبيق #حضوري ولم يخذلكم المعلمون في الحضور.” •وكتبت (هند المسعود) بطرافة: “جيناكم على الوعد وما لقيناكم ٦:١٥ 🙄.” ورغم اختلاف الآراء وتعدد الطروحات، يبقى السؤال: هل الانضباط الحضوري عبر التقنية سيؤدي إلى رفع الإنتاجية وجودة المخرجات التعليمية، أم سيكون عبئاً إضافياً؟ التعليم.. ليس وظيفة عادية التعليم يختلف عن بقية الوظائف؛ فهو رسالة وأمانة. رأينا معلمين يحضرون قبل الطابور ليقدموا حصص تقوية للطلاب المتعثرين، وآخرين يستقطعون من أوقاتهم بعد الدوام لخدمة أبنائهم الطلاب. رأينا من يقوم بدور الأب والأم، ينظف ويرتب الطالب، ويدفع من جيبه الخاص لتلبية احتياجاته. هذه الصور الأبوية لا يمكن أن يقيدها تطبيق إلكتروني ولا ساعات دوام جامدة. كلمة أخيرة تطبيق آليات عمل الشركات على وزارة التعليم –من وجهة نظر شخصية– خطأ فادح. فالمعلم ليس موظفاً يكتفي بتسجيل بصمة دخول وخروج، بل هو روح المدرسة، وسور التربية الذي يضبط الإيقاع قبل أي نظام تقني

نفتتح رحلتنا معكم بأولى الورش المقدمة ورشة الإضاءة وزوايا التصوير مع خالد آل مرعي @kh_asere 📍 أبها – ستديو محي 🗓️ الأحد 31 أغسطس ⏰ من 7:00 مساءً حتى 10:00 مساءً للتسجيل عبر الرابط: forms.gle/XQBP6gH64qHHrm… نتطلع للقائكم.

ننتظركم يا أصدقاء في ورش ستارت التدريبية 📍 أبها – ستديو محي 🗓️ 31 أغسطس – 3 سبتمبر الورش مجانية ومعها شهادات حضور للتسجيل عبر الرابط: forms.gle/XQBP6gH64qHHrm…