日笠雅水

スパークスとコーネリアスによるダブル・ヘッドライン・ショー（5月5日　東京）の開催にあわせ、コーネリアスがリミックスを手掛けたスパークス「Do Things My Own Way (Cornelius Remix)」が公開されています。　amass.jp/189298/

変えさせちゃあいかんのだ。時代によってアップデートなどと高市言ってるけど、これじゃあ守るべき平和憲法も時代のせいにされて歪んでしまう。平和から戦争憲法になってしまう。高市一派から憲法も守ろう。

あああ、誰が日本の危機を作っているかバラしてしまった。国民もまさか総理大臣が国益を損なう反日政策をしているなんて夢にも思わないもんね。

高市首相、ガソリン価格「半額」アピールに大ブーイング　価格抑える補助金の原資は税金…「手柄でも何でもない」 newseveryday.jp/2026/05/03/%e9…

【全部悪事がバレた】 高市早苗 「今、経済活動を止めるべきではない」 出光丸を止めていたのは、高市でした。 ❶3/24 茂木外相 『日本だけが ホルムズ通過するのは【恥ずかしい事】だ』 ▶️出光丸通過を牽制 ❷アメリカの原油を買い漁る為 【わざと中東原油を止めていた】

昨日は小泉今日子さんのライブを観に日本武道館に行きました。 素晴らしすぎて涙が出ました。 やっぱりキョンキョンは凄いです。

アレン・ネルソン 「日本国憲法第９条はいかなる核兵器よりも強力であり、いかなる国のいかなる軍隊よりも強力なのです」

小泉今日子さんが2日と3日に武道館でライブしました。ライブ中に打ち出された銀テには「戦争反対！！平和な世界希望！！」と書かれていました。ライブ開始前には、忌野清志郎さんの「イマジン」、冒頭は「ビーティフルネーム」。そしてトークでも戦争しないと決めた憲法の大切さ、戦争に加担したくない、と語られました。ラストも戦争を忌避する歌。平和だからこそ、憲法が守られるからこそ、歌が、推しが楽しめるのだと実感するライブでした。楽しさとともに、勇気、元気もらいました。

デイジーホリデーのプレイリストを更新。ゲストに2004年に日本公開され細野さんも魅了された映画『ベルヴィル・ランデブー（Les Triplettes de Belleville）』のシルヴァン・ショメ監督をお招きしての音楽夜話。映画『ベルヴィル・ランデブー』のお話から2026年公開予定の新作『Marcel et Monsieur Pagnol（原題）』のお話まで映画三昧でお届けします。 daisy-holiday.sblo.jp/article/191693… #daisyholiday radiko.jp/share/?sid=INT…

鮎川誠さんの 『ヘビメタは個人的に好きやないど、それを好きな人を傷つけるようなことをオレは言いとうない。 『好き』って気持ちは一番美しい心やけんさ。憎んだっちゃ何にもならん』 という言葉がすごく好き。 （自戒の意味もこめて） 飾りのない、美しい言葉だと思う。

この写真見たかったー！

人生で一度だけ、忌野清志郎さんのライブに行った。あれは宝物。高校1年生の時の国語の先生が忌野清志郎さんが大好きで、授業で彼の詩がいかに素敵かを熱弁していた。「私も好きです」と伝えたら、RCサクセションのカセットくれたな。大人たちひとり一人が戦争放棄の意思を伝え続けないと。

@tokka09 へーーー‼️‼️

LIVE IN TOKYO 1981 このジャケ写真は京王プラザホテルの当時実在の電話ボックス☎️だったので、友人達と真似して写真撮りに行ったな。😁

クレジットカードの停止と再発行完了。インスタの広告ページから買い物しようとして打ち込んだカード番号が抜き取られ悪用されたらしい。使われた金額7万円弱はカード会社が保証してくれた。こんなの初めて、怖いのね。カード会社のセキュリティシステムと素早い対応に感謝。

ご、5万人…！！！！！！！！！ ただ現行憲法を守るためだけに、GW真ん中の日程を割いてまで、わざわざ足を運んだ人が5万人もいたのスゴイ、まぎれもない希望だ……ありがとうしかない

KraftwerkのMULTIMEDIA TOURで、サウンド面においてSNSでも話題になっている「立体音響」とは、単に「音が良い」という次元ではなく、音が空間に多数“配置されている”という感覚だ。 彼らが取り入れているd&b Soundscapeというシステムを中核に、会場ごとに最適化された設計と制御が行われ、音はオブジェクトとして空間内に配置される。その結果、音は前後左右に明確な位置と動きを持ち、ステレオのように平面的に並ぶのではなく、空間全体に立体的に存在する。これにより、空間そのものが一つの楽器のように機能している感覚が生まれていた。 こうした完成度に至るまでには、彼らのライブ制作思想の変化がある。 1980年代のComputer Worldツアーから1990年代にかけては、スタジオそのものを移動させるような形態だった。ドイツのKling Klang Studioの機能をそのまま会場に持ち込み、大量のアウトボードや機材によって音を構築していた時代である。 しかし2002年以降、その巨大な機材群は姿を消し、ステージ上にはラップトップが並ぶシンプルな構成へと移行した。さらに現在では、表面的には極限までシンプル化されている一方、その裏側では高度にネットワーク化されたシステムが構築している。 つまり処理系そのものが可視領域から切り離され、より大きな構造の中に統合されたと捉えるのが正確だ。かつて各メンバーの前に置かれていたコンピュータは、見えなくなったのではなく、システム全体に吸収されたのである。 現在ステージ上に見える卓は、音を“鳴らす”装置というより、システム全体をコントロールするインターフェースとして機能している。そして実際の音響処理や空間制御は裏側のシステムで行われ、d&b Soundscapeのような立体音響技術と結びつくことで、音は単なる再生ではなく、空間の中に配置・移動する対象として扱われている。 この構造によって、ライブ全体は単なる演奏ではなく、システム全体を操作する総合的なパフォーマンスへと進化している。 こうしたシステムは、デュッセルドルフの新拠点において制作・システム設計・ツアーリハーサルのすべてを事前に構築する体制の中で完成される。現場で再現するのではなく、完成されたシステムを持ち出す段階に入っているようだ。 今回の日本最終公演は、前日とは真逆のRalf Hütter側前方というポジションから体験した。 前日と比較しても音の完成度は明らかに高く、ミックスバランスはさらに洗練され、全体のまとまりと解像度が一段と引き上がっていた。非常に心地よく聴けるサウンドだった。 2日連続で同じ会場を体験したからこそ、この違いははっきりと感じられた。 今回の余韻は、しばらく自分の中に残り続けると思う。 音の在り方について、これまでとは違う視点を与えられた体験だった。ありがとうクラフトワーク😆

「永久に戦争放棄する。軍隊を持たない。世界平和に貢献する。まるでジョン・レノンみたいだ。それがこの国の憲法なんだ、yeah」(忌野清志郎)

#クラフトワーク 根本的構造は変えずに時代にあわせて細かい部分を洗練させていく手法・・・まさに落語。

開演前DJのラストが忌野清志郎さんのイマジンでした 今日が命日ということに触れ 小泉さん「先輩たちの思いを受け継いで生きていきたいと思います」 国旗の下での誓いにグッときた #KK60