太郎千恵藏 tarochiezo

【playback⏮】 福尾「公共性をアーレントでいうactionではなくworkから考えるタイプの制作哲学があります。しかし、いま僕が考えているのは、現代においてlaborとworkの区別そのものが難しくなっていることなんです」 シラス shirasu.io/t/genron/c/gen… 福尾匠×布施琳太郎×森脇透青　司会＝植田将暉　いま批評はなにを肯定できるのか #ゲンロン260402

Yeezus was ahead of its time.

ストロークスとポップアート。

個人的にYeの音楽が大好きなのは前提だけど、Yeが疎はそーか？という疑問について話した。 「疎/密は受け手が判断するものでは」という俺の提起に対して福尾くんが、そもそも「疎」という概念は「受け手次第でどうにでも疎/密が恣意的に判断される」ような状況への打開策として提起されたもの(ドゥルーズ的二項対立)だ、と応じ、論点が再確認された。これは一見アポリアっぽいけど、「疎/密」の概念の重要なところだと思った。現状は、むしろこの曖昧さによって流通性が高まり、(使用者の世界観を鏡のように映しながら)使用されるうちに言葉自体もまた一定方向の重力を帯びつつあるように感じる。 私見では、Yeが疎だとして、キャンセル絡みで象徴闘争や代理戦争の様相を呈してる現状の、密な世界を鏡写しにする存在としてのYeではなく、1人の音楽家としての疎なYeを掬い出したい。これは自分も一介のビートメイカーでラッパーであるということからくる多分にナイーブな感性であるのも分かってるけど、そういう擁護の仕方があってもいいと思う。 最後は烏龍茶の話で終わる。

森村泰昌のシンディ・シャーマンからの影響や、村上くんの初期作や、ぼくの90年代の作品のシェリー・レヴィーン、リチャード・プリンスからの影響は「ネオポップ」さらにはモダニズム/ポストモダニズムを考える上で極めて重要な視座です。

ハル・フォスターの『反美学』の表紙も82年のリチャード・プリンスの作品だ。

某書評のタイトル、「瓦礫なき災害の瓦礫」にしよう。メモ。

カニエのYeezus聞いてみた。坂本龍一のB2unitぽくっていいな。 open.spotify.com/track/0HMCdlOP…

連載の軸のひとつは海底ケーブル。ゆくゆくは、日本の戦後メディアアートが衛星/無線中心であったことを再考し、宇宙から海底へと潜水してみたいと思っています。もうひとつは宮迫千鶴（1947-2008）という画家/評論家について。「超少女」でばかり知られる宮迫を改めて辿り直す予定です

【記事公開】長谷川新（@rob_art）さんの連載「イザナギと呼ばれた時代の美術・リターンズ」の第5回、「宮迫千鶴の隣人になりたい #2」を公開しました。 kaminotane.com/2026/04/10/285… 前回の予告の通り「アール・ポップ」を軸に論じる回になるかと思いきや、話はかつて宮迫が編集に携わっていた月刊誌『いけぶくろ』、ウィーン幻想絵画、そしてコラージュの方へ…。生活・仕事・制作をつぶさに追い、もうひとつの宮迫千鶴像を浮かび上がらせます。

「宮迫千鶴の隣人になりたい #1」はこちらから↓ kaminotane.com/2025/12/25/278…

Reality Awaits – The Strokes (2026)

Radiohead has made it to the finals, but only one album can win our Best Album Bracket Cast your final votes in Kid A vs. OK Computer on Instagram stories now, and thanks for playing

福尾匠の『置き配的』に出てくる作品を見るチャンスですね。

ありがとうございます！聞いてみます！