ありふれたレン廃

給食時間の放送で音楽が流れます。 最近、流行りの音楽が流れるなぁと思って放送委員会の子どもに聞くと YouTubeにマイクを向けて流しているとのこと。 これはありなんでしょうか？

一般の方は意外と知らないかもしれませんが、そもそも作詞・作曲って基本はノーギャラなんです。 どれだけ時間をかけても、売れなければ収入はほぼゼロ。 しかも、印税というのは「大ヒットしたら夢がある」というイメージほど簡単なものではなく、実際には編曲料にも届かないことの方が多いです。 一方で、編曲・演奏・歌唱などは、最初にギャラが発生します。 これは“技術料”“作業料”に近いもの。 デザインや映像制作のフィーに近い感覚です。 つまり、 ・作詞作曲＝最初は無償、その代わり売れたらインセンティブ ・編曲や演奏＝売れるかどうかに関係なく、まず技術に対して対価が支払われる という、そもそもの仕組みの違いがあるんですよね。 なので、「編曲家だけ損をしている」とは一概には言えないと思っています。 むしろ、最初にレコード会社や制作側がリスクを取って、編曲料や演奏料を支払っているからこそ作品制作が成立している。 もし編曲まで全面的に“印税制”になったら、 「売れたら後で払います」で、編曲も演奏も歌唱も最初は無償、みたいな方向に進みかねない。 でも実際には、売れない作品の方が圧倒的に多い。 だからこそ、0→1を生む作詞作曲と、 技術として作品を成立させる編曲・演奏では、 対価の設計も違って自然なんじゃないかなと思っています。

自分は日本音楽著作権協会JASRACではなくスイス音楽著作権協会SUISAに加盟しているが、歌手に分配なんて聞いたことないぞ。仏SACEMや独GEMAでそういう話があったとも聞かない。

編曲家が ＪＡＳＲＡＣメンバーに 成れたかな あと 編曲印税なんか 聞いた事 無いんだが

ママはスネちゃまにDMEM with 10% FBSを作るようにお願いしたザマス‼️ DMEM 500 mLにFBS 50 mL加えたらそれは10%じゃないザマス‼️

これ私も疑問だった！JASRACが管理してなければOKなんだけど、例えばいれいすの「恋の方程式」で検索するとダメっぽいんだよな

ネットで閲覧させるようにするのは、配信にあたるので、配信使用料を払う必要がある。もちろんそんな契約はしていなかった。諸外国でも版権が残ってるものはデジタルアーカイブ化されていない。欧米では日本よりも出版社の権利が強く、著作権というとき、著作者だけでなく出版者の権利も含まれる。

JASRACから返事あったけど俺に落ち度がある話でした。（元ポストも本当はスクショ載せたらあかんので消しました） JASRACの会員になって権利を「全信託」というやつにすると俺の楽曲の権利は全部自動的にJASRAC管理（俺が届出を出していようがいまいが）になるんだってさ。つい最近加入したばっかりでそこをあんまり理解してなかった。すんませんでした。