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Restauration et étalonnage - questionnements techniques par temps modernes : retour sur presque 10 ans de restaurations couleurs et les questions que certains résultats soulèvent, film après film. testsbluray.com/2021/05/08/res…

@joseluiis @Liam_Popcorn Tous ceux qui, quels que soient les noms ou les titres de films (remarquez, ça va aussi pour la lecture et la musique), disent "connais pas" comme si c'était un flex de dire publiquement avoir 0 culture et 0 curiosité.

@Liam_Popcorn C'est un acteur magnétique et engagé qui incarne le meilleur du cinéma d'auteur, avec cet air d'éternelle jeunesse. Qui ne le connaît pas ?

On a quand même des gens se prétendant être spécialistes en cinéma francais qui affirment ne pas connaître Swann Arlaud, comme si ce n'était pas un acteur multi récompensé et populaire.

@DelgaFranc84274 @Lionel_Bremond Ah bah vous voyez que vous arrivez à parler de Bolloré, fils de vieille famille bourgeoise usant de son pognon tiré du travail de ses employés pour influencer la société pour son projet "civilisationnel" car lui connait forcément mieux ce qui est juste et bon.

@Testsbluraycom @Lionel_Bremond Tu as raison J’aurais du parler « d’apparatchiks » Des parasites gavés de l’argent du travail des autres qui donnent des leçons de morale et de politique à tout le monde

La rhétorique à droite est tellement évidente, ceux qui signent crachent dans la main de dieu le père, ceux qui ne signent pas sont des lâches calculateurs et le cinéma français est nul

@DelgaFranc84274 @Lionel_Bremond Marrant de parler de caste mais pas à propps de Bolloré.

@Testsbluraycom @Lionel_Bremond Ça s’appelle « croire que le pognon tombe du ciel » Cette caste a pris de mauvaises habitudes Il est temps que ça change

@DelgaFranc84274 @Lionel_Bremond Ça s'appelle faire la différence entre les entreprises (leur histoire, leurs employés, leurs travaux) et leurs patrons. Je sais, ce sont des nuances compliquées quand on a déjà écrit la conclusion avant même de lire le sujet.

@Lionel_Bremond Après on ne comprend pas trop la position des signataires Leur tribune s’intitule « Zapper Bolloré » et appelle à ne plus collaborer avec « l’extrême droite » Du coup ils sont exaucés Il devraient se réjouir Ils ne vont plus travailler avec l’extrême droite 🤷🏻‍♂️

@RichardRionda @french_report78 Is that you ?

@french_report78 France télévision sera vendu dans un an. Ils ne pourront rien faire Leurs contrats ne seront plus bankables dans 6 mois

🔴💸🎬 INSOLITE | Le directeur du cinéma chez France TV appelle à financer les films français avec l’argent du contribuable en l’absence de l’argent de Bolloré. Si Vincent ne raque plus, c’est Nicolas qui paye deux fois.

@french_report78 @GMTine @manuelalduy Ah mais vous ne savez pas lire, fallait le dire tout de suite.

@GMTine @manuelalduy On découvre donc une grande loi de l’audiovisuel public : quand un financement privé disparaît, il suffit de dire « on le fait déjà » pour que le manque à gagner cesse d’exister, sans aucune explication. L’économie quantique de Schrödinger.

@gchampeau @AlphaBourse_ Cela interroge surtout sur le maintien du statut très spécial de Canal (dans la chrono des médias, au hasard), quand son désengagement a en fait démarré y a presque 15 ans (sans que cela n'affecte les devis moyens, ou le nb de productions).

@gchampeau @AlphaBourse_ Cela fait depuis 2012 que Canal+ ne finance plus qu'une minorité des films français, et ce pour une part des devis à la baisse. En 97, Canal finançait 75% des films, à hauteur de 22%; en 2025, c'est 37% à hauteur de 17%. Des alternatives sont visiblement déjà en place.

Le patron de Canal+, premier financeur du cinéma français, annonce qu’il ne travaillera plus avec les signataires d’une tribune contre son actionnaire Vincent Bolloré lemonde.fr/actualite-medi…

@tbarnaud @martienne2 @anatolium Faut le comprendre, il sort de 3 ans, dont 9 mois fermes, de suspension d'activité en périphérie de procédures judiciaires pour agressions sexuelles, il s'occupe comme il peut.

@martienne2 @anatolium Ce qui me tue c'est que Juan Branco maîtrise le fonctionnement, il est de la partie. Il entretient donc de fausses conceptions du système dans le but... De la faire imploser ?

Merci de m'avoir fait découvrir les mémoires de ce très mauvais réalisateur, qui n'a existé que grâce à la protection miséreuse d'un système en bout de course, et qui me reproche d'avoir voulu créer un Netflix Français avant l'heure. Nous proposions une licence globale publique qui aurait permis de débloquer des milliards de financements aux créateurs, et ouvrir une phase de démocratisation historique de l'accès à l'art pour les citoyens Français. Nous prévenions que, sans cela, ce serait des "licences globales privées" qui viendraient escroquer les citoyens Français, obligés de multiplier les abonnements à des plateformes étrangères pour accéder à des oeuvres standardisées, et que les artistes Français n'en verraient pas la couleur. Bertrand Tavernier et d'autres ont tout fait pour saboter ce projet que je portais, et pour lequel j'avais réussi à faire que François Hollande s'engage, alors que Denis Olivennes et les sociétés d'auteur bataillaient pour aggraver une loi, la HADOPI, qui prévoyait de couper la connexion internet à 300.000 personnes par an. Les petites cabales de lobbyistes d'arrière garde que décrit avec fierté Bertrand Tavernier ont amené à ce qui ne serait que le premier d'une très longue liste de reniements de ce pouvoir naissant. Constance Rivière et d'autres hiérarques ignares du politique et des ruptures civilisationnelles auxquelles on s'apprêtait s'assureraient de relayer leurs belles paroles et de ce que François Hollande recule et se dédise, à coups de dîners en ville, notes insistantes et tentatives de pression. Résultat, quinze ans plus tard, l'exception culturelle française se meurt, ne sert plus qu'à financer l'entre-soi, dégoûte une partie croissante de la population qui ne la comprend pas, et a ouvert grand la porte aux plateformes qui, de Netflix à Amazon, nous servent une soupe avariée. Ce sont des milliards d'euros qui chaque année s'envolent vers la Silicon Valley, qui nous immpose des produits toujours plus standardisés, achevant l'américanisation rampante de nos sociétés. Il n'y a plus d'avant-gardes, et en réalité, plus d'art français. Le plus intéressant est la remarque finale de Bertrand Tavernier: j'ai mis à disposition, gratuitement, l'ensemble de mes ouvrages. Et cela ne m'a pas empêché d'en vendre, littéralement, des centaines de milliers, dont 150.000 pour le seul Crépuscule. C'est une des opportunités historiques les moins conscientisées, et aux conséquences les plus violentes, que le quinquennat de François Hollande aura avorté.

@vhsandpizza @HkCine Je comprendrai jamais le flex de continuer à leur âge de jouer les bourrins demeurés. Personne ne les prend au sérieux, ils sont devenus des running gags ambulants. À un moment, faut commencer à apprendre.

@HkCine Te prends pas la tête pour deux trois abrutis que tout le milieu voit comme des clowns, et qui n'oseraient même pas dire la moitié de ce qu'ils écrivent ici en face à face (c'est du vécu). Ils sont seuls et les éditeurs rigolent bien d'eux.

Plus ça va, plus la communauté cinéphile me dégoûte ! Au lieu de ce réjouir du flux de sorties et des éditions qui nous sont proposées , vous déversez votre haine sur les éditeurs , les autres passionnés comme vous qui de base se font un plaisir de partager avec vous ! 1/2

Thread : Vu que ça parle des prix en ce moment, une petite démonstration sur les éléments d'un prix fixé. Partons sur un prix TTC de 54.99 euros. On enlève déjà la TVA à 20%. On arrive à un prix HT de 45.83 euros. 1/x

@raphrez @Jordanretro0023 Euh oui, perso, les sorties de Red 2 ou de la trilogie La chute de, c'est pas vraiment ce qui va m'intéresser. 😅

@Jordanretro0023 @Testsbluraycom Non mais attends, ils sont pas tous attendus pareil hein, j'imagine pas le problème de celui ou celle qui réellement voudrait les avoir tous, là ça serait vraiment un problème de collectionnite aiguë. Médical quoi. Et je précise que j'achéte beaucoup déjà😅.

Franchement je trouve ça ridicule, ils nous ont fait le même coup l’année dernière sur le dernier trimestre hyper chargé 🥶🥶🥶 Les éditeurs doivent comprendre qu’on a pas un portefeuille illimité, c’est du n’importe quoi 🥵🥵 #Bluray4k Y a du travail à faire, je trouve 🥺

@HkCine Toujours les mêmes qui radotent depuis des années, se croyant des rebelles, des lanceurs d'alerte, mais sont devenus comme des grands des clowns pour tout le monde. Si je veux faire rire, je parle de jaquette à la gazinière, tout le monde sait de qui on rigole.

La critique sans réplique est le piédestal des lâches. Mike, si t’es homme ( ce dont je doute fortement ), débloque-nous avant de critiquer !

@Jordanretro0023 C'est surtout qu'en réalité, il n'y a "que" 30 sorties différentes une fois que t'enlèves les trucs en double ou triple. Avatar, le coffret 3 films vise sûrement un public différent des acheteurs de steelbooks.

@Testsbluraycom Ouais franchement c’est abusé, exemple avatar, ils te sortent un super coffret dans le même mois où tu as toutes les sorties avec des steelbook limiter 🥵 Vu des fois même avant leur sortie plus disponibles donc t’es obligé de Préco pour pour ne pas rater ces éditions 😞

@G2ThaUNiT @JohnnyFocal Noise is likely due to Duplitech scanning on an equipment with pattern noise, and that this noise hasn't been handled during the digital restoration stage (which would have been possible). More importantly though, despite Jon not mentioning it : the HDR/DV grades are different.

@G2ThaUNiT @JohnnyFocal Arrow has corrected a typo on the newly redone opening credits, proper subtitles and not likely-AI ones, has an Atmos track, more extras, a probably more faithful grading, and while it is a tad softer (or rather : Shout is noisier), the Shout disc has more visible chroma noise.

Arrow are excellent at packaging. The discs themselves? More debatable. This isn’t “A Bad” encoding so much as encoding that strips the picture of its texture. It ends up looking pushed and aggressively digital rather than properly filmic — the sort of transfer that flatters an OLED in the short term, but won’t age well once display tech gets more refined. That’s the real frustration: people want definitive editions, not versions that look impressive for five minutes and compromised forever.

@JohnnyFocal @Kain424 @Jpark1138 @KubrickLynx @EinFeind @ArrowFilmsVideo You do know exploitation prints can differ from each other, and that scans of the same print also can ? So : which print ? Scanned how ?

@Kain424 @Jpark1138 @KubrickLynx @EinFeind @ArrowFilmsVideo Don’t worry, I’ll do a proper three-way comparison soon: the print, the Shout version, and Arrow’s version. Then people can make their own minds up instead of guessing mine for me. Until then, I have some videotapes to return.

No — Arrow didn’t. The Shout one actually tracks closer to the 35mm print. Arrow looks like it’s been reinterpreted, with some creative choices layered on top of it. @ArrowFilmsVideo Oh yes, and the Shout version is a true 12-bit while Arrow's is only TV 10-bit.

@JohnnyFocal @ArrowFilmsVideo Shout's DV layer being FEL doesn't mean it's "true 12-bits". It means it's FEL. And FEL layers being 11.5 Mbps, like this one, rarely is for another reason than the HDR10 layer not being optimized. There are reasons why MEL is used so often by the most renowned encoding houses.

@JohnnyFocal @Alex_Fedderly And anyway, FEL actually is a 4:2:0 1080p layer, so it means it makes more technical to cram as much bitrate in the 2160p HDR10 layer than sharing with something that will have at best 1/4 of the base layer's chroma.

@JohnnyFocal @Alex_Fedderly Because using FEL doesn't automatically mean using 12-bits and 4:2:2, just like a track being encoded losslessly doesn't mean it has the content usually associated with it. You're ranting against paper specs, about a logo, not about actual content.

Criterion, what’s fascinating — and frankly indefensible — is the silence. Not a single proper comment on why you released Eyes Wide Shut in an inferior version, when your entire brand has been built on doing the opposite. For years you’ve sold collectors the promise: the best possible presentation, done properly, with the respect the film deserves. And yet here we are — no full-fat Dolby Vision experience, no cinema-grade treatment, just a compromised encode that feels like it’s been engineered to save money and hope nobody notices. As if collectors — the very people keeping physical media alive — won’t notice. And that’s what makes it so offensive. It’s not merely a technical shortfall; it’s a tacit assumption that your audience is too oblivious to care. But we do care. This isn’t streaming ephemera. This is meant to be the definitive archival version of a major film — and you’ve delivered something that looks and feels like a TV-grade Dolby Vision compromise instead of the proper cinema-forward approach. It’s also a staggeringly silly business move. This is exactly how markets destroy themselves: not with a bang, but with corner-cutting dressed up as “good enough.” You squeeze the margins, you shave the costs, you degrade the product — and in the process you corrode the one thing you can’t buy back: trust. We’ve seen this film before. Vinyl in the late era did it — record plants cutting corners until pressings were practically flexi-discs. And now physical media risks the same fate: a mature market where the people making money decide they want to make more money, so they cheapen the very thing customers are paying a premium for. That’s not strategy. That’s self-sabotage. So: shame on you, Criterion — not just for the compromised release, but for refusing to address it. Why did you do this? What was the motive? Cost-cutting? Pipeline convenience? A decision upstream you didn’t want to explain? Because if you want a masterclass in how to lose your customer base and kill your market overnight, this is it. @Criterion @warnerbros @mdbmhk #EyesWideShut @Dolby @BrightSideHT @LegalBeagleOK @RalphAVSreviews